(東西問(wèn))馬可·穆勒：那些中國(guó)電影何以在西方大放異彩？

　　中新社太原1月18日電 題：那些中國(guó)電影何以在西方大放異彩？

　　——專訪電影史學(xué)家、電影制片人馬可·穆勒

　　中新社記者 胡健

　　1981年，時(shí)任威尼斯國(guó)際電影節(jié)亞洲電影顧問(wèn)的意大利人馬可·穆勒，將影片《原野》帶到威尼斯，開啟了中國(guó)電影的國(guó)際之路。在掌舵佩薩羅、鹿特丹、洛迦諾、威尼斯、羅馬等國(guó)際電影節(jié)的40年間，馬可·穆勒把陳凱歌、田壯壯、張藝謀、賈樟柯等中國(guó)導(dǎo)演推向國(guó)際舞臺(tái)，被譽(yù)為“把中國(guó)電影推向世界的第一人”。

　　這些中國(guó)電影緣何能夠在西方銀幕大放異彩，享譽(yù)國(guó)際？作為旅居中國(guó)40余載的“中國(guó)通”，如何看待中意兩國(guó)的文化差異？中國(guó)票房年突破400億元人民幣的今天，如何看待中國(guó)電影的發(fā)展？在平遙國(guó)際電影展舉辦期間，中新社“東西問(wèn)”專欄就此對(duì)電影史學(xué)家、電影制片人、平遙國(guó)際電影展首席顧問(wèn)馬可·穆勒進(jìn)行獨(dú)家專訪。

　　現(xiàn)將訪談實(shí)錄摘要如下：

　　中新社記者：是什么促使您40多年前不遠(yuǎn)萬(wàn)里來(lái)到中國(guó)求學(xué)？

　　馬可·穆勒：我16歲(1969年)就開始學(xué)中文，在意大利中國(guó)友好協(xié)會(huì)辦的夜校上學(xué)。隨著1970年意大利和中國(guó)建交，兩國(guó)開始交換留學(xué)生，我成為新中國(guó)成立后第一批意大利留學(xué)生，在遼寧大學(xué)進(jìn)修大眾文學(xué)。那段時(shí)間，我看了很多中國(guó)的樣板戲電影和阿爾巴尼亞、羅馬尼亞等社會(huì)主義國(guó)家拍攝的電影，由此對(duì)中國(guó)電影產(chǎn)生濃厚興趣。

　　1977年春節(jié)后，有一大批老電影登上銀幕，那時(shí)我發(fā)現(xiàn)，中國(guó)電影擁有悠久歷史，且非常多樣化。大概一年時(shí)間，我看了150多部中國(guó)電影。1977年夏天的一個(gè)晚上，我在南京的體育場(chǎng)看了謝晉導(dǎo)演的《紅色娘子軍》，被他獨(dú)特的電影風(fēng)格所吸引。兩年后，我成為謝晉的“徒弟”，也是從那時(shí)開始研究二十世紀(jì)三四十年代的中國(guó)電影。我覺得中國(guó)電影需要更多海外觀眾，于是在1982年年初，我決定在歐洲(意大利都靈)做一次大規(guī)模的中國(guó)電影回顧展，當(dāng)時(shí)放映了135部中國(guó)電影。

　　中新社記者：1980年，您把中國(guó)導(dǎo)演凌子的電影《原野》送到威尼斯國(guó)際電影節(jié)，成為“把中國(guó)電影推向世界的第一人”。您覺得這些“走出去”的中國(guó)電影有哪些共性？

　　馬可·穆勒：1977年中國(guó)恢復(fù)高考，在1978年開學(xué)以后，北京電影學(xué)院出現(xiàn)一批新人，他們對(duì)電影有很多新的想法。當(dāng)時(shí)，我所看的電影都是田壯壯、張藝謀、陳凱歌一起合作的。我看完田壯壯導(dǎo)演、陳凱歌編劇、張藝謀攝影的短片《我們的角落》，就和他們說(shuō)，“將來(lái)你們拍長(zhǎng)片，我一定想辦法帶到威尼斯，帶到歐洲?！?/p>

　　后來(lái)像張藝謀的《紅高粱》，就是把那種非常濃郁的鄉(xiāng)土文化帶到歐洲。姜文和鞏俐在電影中讓國(guó)外觀眾看到了與此前中國(guó)演員不一樣的表演風(fēng)格，好像突然打開了一扇了解中國(guó)的窗口。再比如陳凱歌的《黃土地》在香港國(guó)際電影節(jié)放映后，我將其送到洛迦諾國(guó)際電影節(jié)，第一次在非華語(yǔ)地區(qū)放映，陳凱歌當(dāng)時(shí)還沒有護(hù)照。我上臺(tái)介紹影片說(shuō)，“這是中國(guó)新電影的一個(gè)重要啟發(fā)點(diǎn)。”

　　那時(shí)候，西方媒體開始發(fā)現(xiàn)，中國(guó)那些大眾化的電影也有獨(dú)特的風(fēng)格，雖然中國(guó)和歐洲有很大的文化差異，然而這些導(dǎo)演并沒有拍一種跨文化的電影，而是聚焦中國(guó)的本土文化，讓更多國(guó)外觀眾開始接近喜愛中國(guó)文化。

　　他們這批導(dǎo)演之所以能在國(guó)際電影節(jié)獲得成功，其中一個(gè)重要原因就是中國(guó)文學(xué)的蓬勃發(fā)展，有好多電影是根據(jù)文學(xué)作品改編的，而那些作品對(duì)中國(guó)當(dāng)代社會(huì)認(rèn)識(shí)深刻。此外，中國(guó)和歐洲國(guó)家的交流一直沒有停止，文學(xué)家、藝術(shù)家、電影工作者會(huì)經(jīng)常來(lái)歐洲交流，中國(guó)當(dāng)代文學(xué)開始被大量譯成多國(guó)語(yǔ)言，中國(guó)文化逐漸變成了西方日常文化中不可缺少的一部分。

　　中新社記者：通過(guò)40多年的生活觀察，您覺得中意文化之間有何差異？

　　馬可·穆勒：其實(shí)我所做的工作就是讓更多人認(rèn)識(shí)到，我們(意中兩國(guó))的差異并不是那么大?；仡^來(lái)看，我所做的工作分為兩個(gè)階段，第一階段是通過(guò)電影的方式去介紹中國(guó)，第二階段就是讓每一位海外普通觀眾在觀看中國(guó)電影時(shí)，能用中國(guó)人的眼光去看世界。到了20世紀(jì)90年代中期，中國(guó)電影開始慢慢被西方世界接受，不再是“來(lái)自東方的神秘文化”。

　　中新社記者：2021年中國(guó)電影總票房已突破400億元人民幣，位居全球第一，您如何看待中國(guó)電影的發(fā)展態(tài)勢(shì)？

　　馬可·穆勒：最近兩年開始有一種爭(zhēng)論，“中國(guó)電影是要繼續(xù)保持自己獨(dú)特的文化風(fēng)格，還是向好萊塢學(xué)習(xí)拍攝超級(jí)大片？”在這些爭(zhēng)論聲中，我們一定不能忘記，中國(guó)電影是非常多元化的，中國(guó)的觀眾也是非常多元化的，單拿文青觀眾來(lái)說(shuō)，中國(guó)就比意大利多出10倍甚至20倍。舉個(gè)例子：在上海，我常去大光明電影院看電影，那里最大的影廳可以容納1000多觀眾，經(jīng)常人滿為患，甚至買不到票，這說(shuō)明觀眾對(duì)電影的需求依然很旺盛，包括文藝電影，我覺得將來(lái)中國(guó)電影的未來(lái)肯定是朝著這種多樣化的道路去發(fā)展。

　　中新社記者：您作為眾多國(guó)際電影節(jié)的主席，您如何看待中國(guó)的電影節(jié)展在全球文化發(fā)展中的意義？

　　馬可·穆勒：我覺得最重要的意義和作用就是挖掘中國(guó)電影新人，特別是聚焦全球新導(dǎo)演的平遙國(guó)際電影展，我們一直在把新導(dǎo)演介紹給國(guó)內(nèi)和國(guó)外的觀眾和媒體，正是因?yàn)樗麄兊哪贻p，以及對(duì)當(dāng)代社會(huì)的觀察，會(huì)給全球文化帶來(lái)一些新的思考。(完)

　　受訪者簡(jiǎn)介：

　　馬可·穆勒，電影史學(xué)家、電影制片人、平遙國(guó)際電影展首席顧問(wèn)、上海大學(xué)電影藝術(shù)中心藝術(shù)總監(jiān)、上海電影學(xué)院特聘教授。