兩個(gè)頑皮的振保說(shuō)起了“相聲”、四個(gè)玫瑰同時(shí)出現(xiàn)在舞臺(tái)上，這一切讓昨日結(jié)束北京首輪演出的話劇《紅玫瑰與白玫瑰》顯得十足另類。觀眾一方驚得目瞪口呆，高叫“紅白玫瑰”是對(duì)張愛(ài)玲的空前顛覆；劇組一方卻信心十足地回應(yīng)：我們還原了最真實(shí)的張愛(ài)玲。

　　最大爭(zhēng)議

　　　　原著

　　　　男主角窩囊懦弱

　　他窩囊、懦弱，他與心愛(ài)的紅玫瑰偷情，卻借口社會(huì)責(zé)任拋棄了情人；他遵從母命迎娶了白玫瑰，始終不曾給她一點(diǎn)愛(ài)卻還對(duì)她百般挑剔。直到規(guī)矩的白玫瑰也開始偷情，而他又巧遇已為人母的紅玫瑰，悲傷終于涌上。而他能做的，也只能是洗心革面，繼續(xù)循規(guī)蹈矩地生活。

　　話劇

　　　　倆振保說(shuō)“相聲”

　　舞臺(tái)上辛柏青與高虎分別扮演理性的振保和欲望的振保，他們竟像兩個(gè)頑皮的青年，在理性與欲望間不斷玩笑、爭(zhēng)吵；他們?cè)诩t玫瑰說(shuō)結(jié)婚時(shí)，一起滑稽地張大了嘴，飛速逃走；而當(dāng)他們同時(shí)被兩個(gè)白玫瑰拖住褲腿時(shí)，就像被老師逮到的孩子般掙扎著逃離了。他們就像一對(duì)兒相聲演員，舉止輕佻暴躁，對(duì)話笑料百出。

　　觀眾

　　　　不相信是張愛(ài)玲

　　正是這個(gè)顛覆性的佟振保消解了觀眾心中的張愛(ài)玲�！安桓蚁嘈胚@就是張愛(ài)玲筆下的人物，”女觀眾們說(shuō)道，“我們想佟振保大約應(yīng)該像陳坤，至少應(yīng)該帶點(diǎn)兒文藝腔和小生氣質(zhì)。”

　　辛柏青

　　　　還原嘲諷味文風(fēng)

　　“我們不怕張迷們提意見(jiàn)，”柏青在演出后信心十足地說(shuō)，“振保這個(gè)人物在小說(shuō)中性格模糊，這讓很多讀者產(chǎn)生了誤讀。要知道，這部小說(shuō)是張愛(ài)玲24歲時(shí)寫的，張大小姐在文中用足了小諷刺小幽默，她形容振保西裝的褶皺都像是笑紋；我們的振保還原了她嘲諷又好玩兒的文風(fēng)。”

　　田沁鑫

　　　　給人物吹了口氣

　　對(duì)于劇中爭(zhēng)議最大的佟振保，田沁鑫是這樣理解的：“如果你粗略地看小說(shuō)，會(huì)發(fā)現(xiàn)佟振保是個(gè)懦弱的人，但那是一種走馬觀花的理解。佟振保其實(shí)是個(gè)草根階層，他的舉止不會(huì)像我們期待的那樣文雅。而他的遭遇，又是令人同情的，張愛(ài)玲在小說(shuō)結(jié)尾也點(diǎn)出來(lái)了。所以高虎和辛柏青在排練時(shí)，一直在不斷爭(zhēng)論，正是這種不和諧性產(chǎn)生了強(qiáng)烈的戲劇性。張愛(ài)玲說(shuō)過(guò)，我希望改編我作品的人能給我的人物吹一口氣。她希望人物能夠鮮活、立體起來(lái)�！�

　　聲音

　　　　比張愛(ài)玲好玩

　　不是張迷的人最反感張大小姐抒發(fā)不完的多愁善感，連老式留聲機(jī)、舊照片和旗袍都跟著倒霉。

　　田沁鑫在導(dǎo)演這個(gè)古靈精怪的話劇“紅白玫瑰”之前卻說(shuō)，張大小姐笑容燦爛，拎著時(shí)尚挎包出入時(shí)尚店鋪，心中充滿了對(duì)人生的憧憬和渴望；她滿懷好奇的記錄著身邊的酸甜苦辣。于是，我們看到的不再是男女情仇，而是揭開生活面紗后，人們與命運(yùn)間的有趣博弈，而在這博弈背后，卻是在社會(huì)中更為悲涼的身不由己。

　　在這個(gè)嶄新的“張愛(ài)玲”背后，是田沁鑫一雙充滿了好奇的眼睛。這種好奇帶來(lái)了智慧，也帶來(lái)了挑戰(zhàn)世俗觀念和眾口鑠金的巨大勇氣。難以判斷，張愛(ài)玲和田沁鑫誰(shuí)成就了誰(shuí)，但至少田沁鑫比張小姐好玩多了。

　　敘事風(fēng)格

　　　　原著：敘事老套但很明了

　　熱戀、紅玫瑰離婚、振保內(nèi)心掙扎、娶白玫瑰、白玫瑰與裁縫偷情、再次邂逅紅玫瑰、洗心革面繼續(xù)“規(guī)矩”生活……在張愛(ài)玲筆下，佟振保的一生用順序方式展開，形式頗為老套，人物關(guān)系也很是明了。

　　話�。毫鶄�(gè)主人公看花眼

　　但在話劇舞臺(tái)上，振保人生的兩階段卻被同時(shí)陳列于舞臺(tái)之上。紅白玫瑰同時(shí)出場(chǎng)，白玫瑰先行偷情，婚禮而后舉行……振保人生錯(cuò)位，就仿佛一幅被打亂的拼圖。

　　更出人意料的是，舞臺(tái)上站著兩個(gè)白玫瑰、兩個(gè)紅玫瑰和兩個(gè)佟振保。右側(cè)，紅玫瑰正坐在丈夫懷中嬉笑，另一個(gè)紅玫瑰卻站在臺(tái)前對(duì)著振保眉目傳情。左側(cè)，白玫瑰在撲向小裁縫的懷抱，另一個(gè)則拽住她訓(xùn)斥她太輕賤，兩個(gè)白玫瑰打作一團(tuán)……再看那兩個(gè)振保呢，時(shí)而一起抱著紅玫瑰大加贊揚(yáng)，時(shí)而一人挨著一個(gè)白玫瑰“關(guān)燈睡覺(jué)”。六個(gè)主人公看得人眼花繚亂。

　　觀眾：這種方式讓人意外

　　觀眾對(duì)話劇“紅白玫瑰”的期待始終離不開“文藝”二字�！斑@種方式真出乎我的意料，我能看懂導(dǎo)演的意思，但我不明白，導(dǎo)演為何不像電影那樣，老老實(shí)實(shí)地排個(gè)文藝片？”一位女觀眾說(shuō)。觀眾習(xí)慣了張愛(ài)玲電影中的文藝風(fēng)格，因此看過(guò)小說(shuō)的觀眾不太適應(yīng)，沒(méi)看過(guò)小說(shuō)的觀眾干脆就一頭霧水了。

　　田沁鑫：就是不要文藝腔

　　田沁鑫說(shuō)：“排戲時(shí)，就考慮到了這種戲劇形式將遭遇的挑戰(zhàn)，我想就挑戰(zhàn)一回吧�！�

　　對(duì)于該劇的敘事結(jié)構(gòu)，田沁鑫認(rèn)為：“這個(gè)戲劇結(jié)構(gòu)很是巧妙。因?yàn)槿绻�直接按照小說(shuō)中的順序敘述，會(huì)顯得特別文藝腔。張愛(ài)玲的作品中，情場(chǎng)如戰(zhàn)場(chǎng)，她講求的是內(nèi)在張力�！�

　　業(yè)內(nèi)反應(yīng)

　　　　贊揚(yáng)與批評(píng)并存

　　導(dǎo)演田壯壯說(shuō)：“張愛(ài)玲的作品就該這樣排，多少年了我們都沒(méi)能對(duì)她的作品創(chuàng)新，老田這次讓我倍感震驚。這讓我們看到與眾不同的、也是最生動(dòng)的張愛(ài)玲。”

　　而一位戲劇專業(yè)人士則表示，“戲劇舞臺(tái)需要新穎的形式，但不應(yīng)以犧牲沖擊力為代價(jià)。現(xiàn)在觀眾為了看懂劇情、辨別人物要花費(fèi)很多腦力，便無(wú)暇去感受作品中的悲劇性了。從這個(gè)角度來(lái)說(shuō)，話劇版的紅玫瑰可能不如電影更有沖擊力。”

　　記者 王菲