四朵玫瑰、兩個(gè)佟振保，100分鐘的肢體與語言互動(dòng)———前晚，田沁鑫又一次以實(shí)驗(yàn)做派將張愛玲的小說《紅玫瑰白玫瑰》送上了國家大劇院的舞臺(tái)。據(jù)悉，1月12日該劇首演結(jié)束后，還將于3月4日至9日在首都劇場(chǎng)開啟二輪演出。

　　舞美：比電影版更明快

　　與以往電影中充滿壓抑和迷惑的昏暗色調(diào)不同，舞臺(tái)版“紅白玫瑰”明快了不少：燈光大亮，紅白玫瑰的服裝一個(gè)紅得火熱，一個(gè)白得干凈。

　　舞臺(tái)設(shè)計(jì)也充滿了后現(xiàn)代特征：舞臺(tái)中間安置的長廊是玻璃的，花瓶也是用鐵絲纏繞而成，似乎導(dǎo)演要將一切事物透明化，毫無遮掩地?cái)[在觀眾面前。玻璃長廊兩側(cè)的表演區(qū)域，便是紅白玫瑰各自的家。高虎、辛柏青分別代表內(nèi)心、現(xiàn)實(shí)兩種狀態(tài)的佟振保，穿梭在玻璃長廊的兩邊，周旋于妻子與情人之間。

　　表演：肢體表演活躍

　　與田沁鑫近年來大多數(shù)作品一樣，肢體表演幾乎填滿了話劇的全過程，這使得全劇看起來活潑很多，一些調(diào)情戲還包含喜劇成分。秦海璐飾演的紅玫瑰沒有電影版中的嫵媚動(dòng)人，更多的是孩子般的天真可愛。

　　被劇組稱為“幾何級(jí)數(shù)般遞增的人物層次”也挑戰(zhàn)了一些觀眾的觀劇習(xí)慣。比如舞臺(tái)一側(cè)的辛柏青剛察覺妻子與小裁縫的曖昧，兩朵“白玫瑰”一個(gè)躲在小裁縫身后驚慌失措，另一個(gè)則想盡辦法牽扯丈夫的注意；與此同時(shí)，舞臺(tái)另一側(cè)的高虎走進(jìn)好友的家，一眼便愛上了老朋友的妻子“紅玫瑰”……

　　劇中也有令人捧腹的臺(tái)詞。例如，“哪有見過生過孩子的女人還那么瘦的，她就是一個(gè)白板，一個(gè)二條。難道我要拿這雙筷子用一輩子嗎？”演員在念這些臺(tái)詞的時(shí)候，特意加了點(diǎn)上海腔，引得觀眾發(fā)笑。

　　音樂：評(píng)彈+歌曲+提琴

　　該劇音樂不僅有上海特色的評(píng)彈，也有電影《花樣年華》中那首黑人歌手耐特·金·科爾(Nat King Cole)演唱的著名歌曲《也許，也許，也許》(quizas,quizas,quizas)。田沁鑫此前說過，她導(dǎo)演這出戲是在與20多歲的張小姐對(duì)話，而非50多歲的張奶奶，而歌聲恰是極佳的浪漫道具。

　　不過，“紅白玫瑰”畢竟是個(gè)傷感的故事，于是結(jié)尾處，婉轉(zhuǎn)的提琴讓一切運(yùn)動(dòng)回歸靜止，只有現(xiàn)實(shí)中的佟振保還在獨(dú)白：他“殺死”了內(nèi)心的自我，仍然過著循規(guī)蹈矩的生活。舞臺(tái)收光，田沁鑫在讓人看到心動(dòng)之時(shí)突然射來了一劑傷感。

　　- 贊揚(yáng)

　　首演得到了大部分觀眾的肯定。觀眾認(rèn)為田沁鑫的詮釋將“與生俱來的沖動(dòng)，與出于本能的渴望表現(xiàn)了出來，讓人感觸很深”�！　�

　　- 批評(píng)

　　有觀眾表示，不太能接受劇中密集的臺(tái)詞與肢體語言，認(rèn)為“張愛玲的文字不該這樣快節(jié)奏地呈現(xiàn)”。由于該劇故事與心理活動(dòng)經(jīng)常穿插進(jìn)行，也有觀眾認(rèn)為，該話劇過于依賴“說”，“演繹”得不夠。而真身、分身同時(shí)登臺(tái)，令人感到舞臺(tái)上滿是“喋喋不休”，擠壓了觀眾的感受空間。　　

　　- 回應(yīng)

　　接受記者采訪時(shí)，田沁鑫表示，批評(píng)《紅玫瑰白玫瑰》喋喋不休的人是沒有看懂或者沒認(rèn)真去看，因?yàn)檫@出戲說的就是簡(jiǎn)單的男女感情；從喋喋不休到最后卻戛然而止，是故意要把一切都“透明”地展現(xiàn)在觀眾面前。田沁鑫說，這個(gè)戲是讓人看完后再去回味的，可能喋喋不休的臺(tái)詞你聽的時(shí)候覺得太快，可是當(dāng)最后一切終止，你就會(huì)頓時(shí)感傷男女情感不過如此。 (記者天藍(lán))