那年那月

　　拍攝是為了避免遺忘

　　南都：你特別加重了第一段男人與男人之間軍營的故事，是有特別含義嗎？

　　田壯壯：其實我也當過兵，那是1971年林彪在溫都爾汗飛機掉下來的時候。那年秋天大豐收，部隊就每天收麥子，忙得困得累得不行，躺在水槽邊就睡著了。突然間又是一個電話，說五點鐘卡車來了，馬上要撤走，但你也不知道發(fā)生什么事情，但被通知馬上要打仗了，于是扛著武器往八達嶺跑，就差點奔蘇聯(lián)去了。在八達嶺駐下的 那 三 天 日子，非�；秀� ，完全 記 不 住時間，這和張安良與陸沈康在西域的狀況很像。

　　南都：想把它拍出來嗎？

　　田壯壯：我是挺想把我插隊的故事拍出來的，其實更應該說是一個“年輕人”的故事，但不一定給拍。畢竟是個人有都軟弱的地方，但某一天我覺得必須拍這段東西，再不拍就沒人記得的時候，也就拍了。就像《藍風箏》，當時我自己都差點忘了四合院那種質感的味道了，拍了也就拍了。

　　南都：你怕不怕電影《狼災記》的特效影響你的電影表達？

　　田壯壯：我的特效其實不太多，但這方面弄不好就會有影響。像陳凱歌的《無級》，一是劇情的影響，二是特效，凱歌其實挺不容易的。其實一個導演不能變化太多，當大家看電影都不認識他的時候，反而很難成功。

　　南都：侯孝賢導演目前正在準備唐傳奇題材的《聶隱娘》，你們都從現(xiàn)代回到歷史，會有一種必然巧合性的原因嗎？

　　田壯壯：一個導演他選擇的題材其實是在他的經(jīng)驗范圍內(nèi)的，這些還是很中國的東西。我不可能去拍一個關于奧巴馬的電影，這太離譜了。拍一個魯迅有可能，但絕對不可能說是去拍個海明威。

　　南都：那李安呢？

　　田壯壯：他對兩個文化比較了解，他在臺灣長到很大，然后去美國讀書，其實他的東西也不過就在這兩條線上。但其實他的《斷背山》細細品下來還是太中國味了。有些情結是無法斷的。你說《傲慢與偏見》我能不能拍，當然能拍，但能不能像英國導演那樣地道，這肯定不行。因為這是一個文化很簡單，比如我拍一部中文電影，老外看著覺得“牛逼！”但很有可能我們中國人看著就會覺得太差勁了。這也就是說中國人拍個美國電影在中國肯定不穿幫。

　　前景期許

　　只希望受眾可以稍微寬一點

　　南都：這應該是你為數(shù)不多國內(nèi)大范圍上映的電影，這一刻等很久了吧？

　　田壯壯：對！但我覺得現(xiàn)在觀眾看電影的原因往往不是電影，尤其在第一周，誰都沒看到過，那時候依靠的就是宣傳策劃、媒體和發(fā)行，還有名頭，馮小剛能掙多少錢、成龍能掙多少錢，不出意外，這都是可以算出來的。到了第二周開始往后才是一個口碑傳播。

　　南都：您對《狼災記》第一、第二周的票房期許是怎樣的？

　　田壯壯：我這人向來比較保守，只希望受眾可以寬一點。

　　南都：這次嘗試了這部“大片”，是不是意味著你想往商業(yè)靠攏？

　　田壯壯：不能這么說。其實一個導演的視角和經(jīng)歷并不寬，你看一些導演，他走了一生，他拍攝的好看的電影，就是那一種感覺，雖然有實驗性的，但都不是特別好。導演你要不停地裝不同的東西，看書、旅行、思考，但吐出來的還是和你生活的環(huán)境、從小的文化以及思維方式相關聯(lián)的。

　　南都：《狼災記》目前來看，你滿意嗎？

　　田壯壯：我一直有個底線，那就是在拍片的時候我已經(jīng)全力把它做好了。即便有人說我不是市場導演，但我可以這樣說，我心目中這個時候的《狼災記》就是這樣了。雖然會有小遺憾，但不影響大方向問題。

　　南都：有沒有新片計劃？

　　田壯壯：沒有，因為我不是一個很多計劃的人。記者 張麟 實習生 李夢凡(伍潔敏對本文亦有貢獻)