獨家專訪

　　田壯壯：十年一夢《狼災(zāi)記》

　　小說結(jié)緣

　　《狼災(zāi)記》“招”我十幾年了

　　南方都市報(以下簡稱“南都”)：聽說這部小說是侯孝賢導(dǎo)演十幾年前介紹你拍的？

　　田壯壯：那時他拍完《悲情城市》來到北京，我們倆隨隨便便聊著天，他指著我說，“哎，這有個小說，你拍合適”。當(dāng)時我沒聽說過井上靖�；仡^他連小說帶著發(fā)展劇本的一千多塊美金都寄來了。十幾年前，那可真是不少錢。

　　南都：這是不是成為一種壓力，讓你非得把這劇本弄出來？

　　田壯壯：那倒沒有，侯孝賢本身個性就挺仗義的。相反他還給了我不少啟發(fā)。在很早的時候，我在為卡雷女的一身臭味怎么拍出來頭疼時，他就提建議，卡雷女應(yīng)該穿綠色，跟臭豆腐似的，一看就臟兮兮的，所以在之后的拍攝中我就采用了。

　　南都：那他在之后拍攝進程中有沒有給過意見？

　　田壯壯：后邊都沒有了，只是在一開始的時候聊過，搞不好他都忘了。

　　南都：為什么經(jīng)過了這么久才打造出這部電影？

　　田壯壯：它真的挺難拍，但你放下的時候，它又老“招”你去想它。每次放棄打算不拍，過幾個月，我又會想把小說拿出來細細琢磨琢磨，慢慢地東一塊西一塊拼湊了很多，過程其實挺折騰。

　　南都：真正拍攝的契機是什么時候？

　　田壯壯：那是在四年前的香港電影金像獎上，江先生(江志強)和我聊天，問我是否想拍一部古裝戲，我就說特別想拍《趙氏孤兒》和《虎符》，不過他認為都不好玩。聽說我有拍《狼災(zāi)記》的打算，就讓我試試。

　　拍攝過程

　　執(zhí)著的小田切讓，活潑的M aggieQ

　　南都：這個作品怎么就魂牽夢縈你十幾年？

　　田壯壯：小說的人物雖然簡單，但命運卻是復(fù)雜的，這種感覺有一種特殊的代表性。這對每個人而言都有相似的東西，是一種生存的狀態(tài)。到后來我會選擇用三段式的表達方式，也是因為人生活中的片斷很多時候都是相互獨立，但肯定有著剪不斷的關(guān)系的，由一種輪回的感覺。

　　南都：其實付諸到拍攝之后，應(yīng)該挺苦的吧？

　　田壯壯：印象最深的就是沙漠的戲了，困難特別大。一開始車子根本進不去，劇組人員必須步行半小時才能到達。而在實際拍攝中，那些風(fēng)沙根本無法控制，帶進去的電腦被沙子折騰得完全運轉(zhuǎn)不了，而攝像機也是，必須要全部拆了清沙才能動。

　　南都：過程中有沒有危險的事情發(fā)生？

　　田壯壯：現(xiàn)場有孩子和動物應(yīng)該是最麻煩的事。恰巧我們有很多動物，因為古裝戲騎馬打仗是必須的，而問題也就出現(xiàn)在馬上。庹宗華有一次在拍攝中，由于馬受到驚嚇，而把他甩到地上，馬蹄從他臉邊近距離飛過。這個意外后劇組下發(fā)了一個規(guī)定，沒有必要不許隨便騎馬。

　　南都：三個演員來自不同地方，談?wù)労献鞲惺馨伞?/p>

　　田壯壯：小田切讓很執(zhí)著，每個鏡頭最多重復(fù)三遍，因為他覺得創(chuàng)作的剎那最具爆發(fā)力。同時他也很合作，無論何時何地我想補拍些鏡頭的時候，他隨叫隨拍。M aggieQ很活潑，之前一直演武打戲，我覺得挺可惜的，她的角色揣摩力挺好的，應(yīng)該多接些文戲劇本。至于庹宗華是最后一個敲定的演員，雖然他是老演員，但溝通起來反而沒有前面兩個順暢，有很大原因是電視劇演多的，人物塑造就顯得客套很多。