東西問丨韓茂莉:農(nóng)業(yè)為何是中國(guó)給世界最大的禮物?

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東西問丨韓茂莉:農(nóng)業(yè)為何是中國(guó)給世界最大的禮物?

2022年11月22日 22:00 來(lái)源:中國(guó)新聞網(wǎng)
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  中新社北京11月22日電 題:農(nóng)業(yè)為何是中國(guó)給世界最大的禮物?

  作者 韓茂莉 北京大學(xué)城市與環(huán)境學(xué)院歷史地理研究中心教授

  世界是多元的,在多元世界中探尋中國(guó)文化與中華文明對(duì)世界的貢獻(xiàn),在世界文化體系中研究中國(guó),是增強(qiáng)民族自信和國(guó)家認(rèn)同的重要渠道。正如二里頭遺址的發(fā)現(xiàn)解讀了何以中國(guó),發(fā)掘了讓世界矚目的中國(guó)遺產(chǎn),也將中國(guó)的文明創(chuàng)造帶向世界。

  農(nóng)業(yè):中國(guó)給世界最大的禮物

  回顧歷史,中國(guó)在世界發(fā)展進(jìn)程中,一個(gè)最重要的貢獻(xiàn)往往被社會(huì)忽略了,它就是農(nóng)業(yè)。中國(guó)人有一句俗話說(shuō)“民以食為天”。從距今一萬(wàn)多年前農(nóng)作物馴化至今,這句俗話儼然變成了真理。直到今天,人們的生活始終沒有離開與農(nóng)業(yè)生產(chǎn)有關(guān)的貢獻(xiàn)。

  世界三大農(nóng)作物馴化地,中國(guó)就在其中。據(jù)考古學(xué)發(fā)掘和研究,距今一萬(wàn)多年前的長(zhǎng)江中下游地區(qū),包括錢塘江流域,那里的先民將野生水稻馴化為人工栽培水稻。從那時(shí)起,中國(guó)大地上馴化的水稻開始向全世界傳播,進(jìn)入東亞、東南亞、南亞地區(qū),又走向世界。

南京郊外水稻成熟。泱波 攝
南京郊外水稻成熟。泱波 攝

  據(jù)西方人統(tǒng)計(jì),全世界約60%的人口以稻米為主食。當(dāng)然,中國(guó)大地上馴化的糧食作物不僅有水稻。在華北,我們看到與早期馴化的旱地作物谷子、黍子有關(guān)的遺址。位于河北省武安市的磁山文化遺址,距離今天至少有9000年。

  中國(guó)北方馴化的旱地作物,不但支撐了中國(guó)歷史前半部的發(fā)展,同樣走向世界。一南一北最為著名的兩大作物不僅被納入世界文明體系,還加入了世界發(fā)展的進(jìn)程。

  美國(guó)學(xué)者阿爾文·托夫勒《第三次浪潮》中,將農(nóng)業(yè)革命作為人類歷史三次浪潮中的第一次。以農(nóng)業(yè)為主的這次浪潮,在人類歷史上延續(xù)時(shí)間非常長(zhǎng),直到18世紀(jì)工業(yè)革命。其中,中國(guó)毫無(wú)疑問承擔(dān)主角地位。

  絲綢等物質(zhì)文化也體現(xiàn)了中國(guó)為世界文明體系作出的貢獻(xiàn)。中國(guó)通向世界的海陸兩條絲綢之路的命名都源于西方人。陸上絲綢之路的命名來(lái)自德國(guó)地理學(xué)家李?;舴遥I辖z綢之路的命名來(lái)自法國(guó)漢學(xué)家沙畹。他們以絲綢命名這兩條道路,足可認(rèn)定西方人對(duì)于中國(guó)從蠶的飼養(yǎng)到絲的制作等絲綢生產(chǎn)技藝進(jìn)入世界的認(rèn)同。

四川南充的蠶農(nóng)管護(hù)即將采收的蠶繭。邱海鷹 攝
四川南充的蠶農(nóng)管護(hù)即將采收的蠶繭。邱海鷹 攝

  公元4世紀(jì)左右,日耳曼人、匈奴人等“蠻族”的入侵加劇了古羅馬帝國(guó)的滅亡。最終,西羅馬帝國(guó)于476年被日耳曼人所滅。讀這段歷史時(shí)我有一個(gè)疑問,當(dāng)?shù)刂泻N拿饕呀?jīng)發(fā)展到昌盛時(shí)期,為什么阿爾卑斯山以北的德國(guó)人即日耳曼人,還被稱為野蠻落后的“蠻族”?

  地理學(xué)家將目光投向四大文明古國(guó)。

  竺可楨曾說(shuō),世界最古老的文明基本都起源于干旱的大河流域,包括古巴比倫的底格里斯河和幼發(fā)拉底河、埃及的尼羅河、中國(guó)的黃河,乃至于印度的恒河。

  為什么干旱的大河流域能夠孕育文明?農(nóng)業(yè)未出現(xiàn)之前,人類以漁獵采集為主。隨著人口增加,干旱等地理環(huán)境制約著本地生產(chǎn)的動(dòng)物、植物數(shù)量,滿足不了人口增長(zhǎng)的需求。

  也許就在這樣的背景之下,人類無(wú)意之中開始關(guān)注種子和所捕獲獵物的成長(zhǎng)。于是,農(nóng)業(yè)開始在干旱的大河流域出現(xiàn)。伴隨著工具的制造、水利的興修,文明之光得以點(diǎn)燃。這種外部壓力與文明孕育有直接關(guān)系,干旱的大河流域因而成為文明的搖籃。

  至于中國(guó)的長(zhǎng)江流域何以變成了稻作文化的中心,也與環(huán)境有關(guān),那是另一種環(huán)境壓力。今天考古學(xué)界呈現(xiàn)的稻作遺址幾乎都在靠山、靠丘陵的地方,當(dāng)年的水鄉(xiāng)澤國(guó)有大量的湖泊、河流、沼澤,真正的水邊對(duì)那時(shí)的古人類而言,也許生存都是很困難的。

  至于我們更熟悉的陶瓷。習(xí)近平主席在“一帶一路”國(guó)際合作高峰論壇開幕式主旨演講中,提到的“黑石號(hào)”沉船,其沉沒地點(diǎn)距今天印度尼西亞爪哇島并不遠(yuǎn)。沉船主人是阿拉伯人,但出水船貨絕大多數(shù)都是地道的中國(guó)制造。

參觀者觀賞“黑石號(hào)”沉船出水珍品展展品。周東潮 攝
參觀者觀賞“黑石號(hào)”沉船出水珍品展展品。周東潮 攝

  中國(guó)四大發(fā)明在世界文明進(jìn)程之中具有何種價(jià)值?可以說(shuō),它們將中國(guó)帶入到世界文化發(fā)展的系統(tǒng)之中。羅盤、指南針等技術(shù),是關(guān)鍵性的航海硬件。15世紀(jì)晚期,地理大發(fā)現(xiàn)引導(dǎo)全世界進(jìn)入大航海時(shí)代。離開了中國(guó)的發(fā)明,所有船只不可能走向遠(yuǎn)洋。同時(shí),中國(guó)印刷術(shù)也是在全世界范圍內(nèi)傳播精神文明的重要途徑。

  因此,在世界文明進(jìn)程中,盡管中國(guó)人不是地理發(fā)現(xiàn)者,但與中國(guó)有關(guān)的文明要素,卻率先在地理大發(fā)現(xiàn)之前加入到世界大航海時(shí)代。

“鄭和寶船”模型。孫忠南 攝
“鄭和寶船”模型。孫忠南 攝

  在多元多彩的世界之中,作為四大文明古國(guó)之一的中國(guó),有著獨(dú)特的文明和歷史,又在漫長(zhǎng)歷史中將自己的發(fā)明和貢獻(xiàn)融入世界、影響世界,為人類世界作出巨大貢獻(xiàn)。農(nóng)業(yè)則是根本中的根本,是中國(guó)為世界作出的最杰出的貢獻(xiàn),是中國(guó)給世界最大的禮物。

  東西方交流:在宏觀也在細(xì)節(jié)

  在國(guó)外任何一家博物館,找到與中國(guó)有關(guān)的藏品并不稀罕。與中國(guó)有關(guān)的一切沒有僅僅停留在中國(guó),而會(huì)以各種渠道走向世界。

  有一年,我在南美洲最南端,阿根廷火地島烏斯懷亞的一個(gè)小餐廳看到了稻米。當(dāng)時(shí)心里一動(dòng)。這個(gè)稻米有可能來(lái)自亞洲別的國(guó)家,但一萬(wàn)多年前它馴化的初始地就在中國(guó)。我相信,如今走到世界上任何一個(gè)地方,只要端起一碗米飯,其初始馴化地都在中國(guó)。

  還有一次,我到俄羅斯布里亞特共和國(guó)的首府烏蘭烏德參觀博物館,有一些文物與內(nèi)蒙古中部桃紅巴拉遺址發(fā)現(xiàn)的一批草原青銅器非常相似。這批草原青銅器是由中國(guó)傳入烏蘭烏德,還是由烏蘭烏德傳入中國(guó)的?

  我也曾在奧斯曼土耳其帝國(guó)時(shí)期皇家用品中看到中國(guó)瓷器;俄羅斯下諾夫哥羅德高爾基故居里,展示了一件清朝女士上衣。這些足以說(shuō)明,有關(guān)文物交流的細(xì)節(jié),很多地方可見。

  東西方之間的世界存在著不了解。如何讓中國(guó)的文化走出去,把域外的文化請(qǐng)進(jìn)來(lái),讓世界了解中國(guó)的博物館,無(wú)疑是東西文化交流很重要的命題。

  在文化走出去的過程中,怎樣包裝,怎樣選擇?

  牛河梁遺址出土的女神像上,巨大的眼球頗引人注目,想必是眼睛上方的泥土和雕塑物脫落所致,而非原貌本來(lái)如此。類似于這樣的文物展示、文化傳播,至少需要避免國(guó)外民眾產(chǎn)生誤讀。

牛河梁遺址出土的女神像
牛河梁遺址出土的女神像

  我在希臘參觀時(shí)買過當(dāng)?shù)氐奈奈锂媰?cè),這些畫冊(cè)在制作的過程中,會(huì)如實(shí)呈現(xiàn)古建筑的斷壁殘?jiān)?,并根?jù)文物修復(fù)和考古復(fù)原,添加數(shù)層塑料薄膜,一層一層告訴觀眾什么時(shí)代它的原貌如何。最后覆蓋的這一層,便是這些石質(zhì)建筑神廟當(dāng)初的全貌。

  媒體是傳播文化的工具。應(yīng)以何種形式、何種態(tài)度將我們的文化介紹給國(guó)外,使其理解并認(rèn)同?通過何種手段,能讓我們中國(guó)的年輕人、我們的孩子乃至于所有中國(guó)人,都以中國(guó)文化而驕傲?這些值得我們思考。

  東西之間的文化交流和傳播,技術(shù)手段和構(gòu)思十分重要。正如奧斯卡金像獲獎(jiǎng)影片會(huì)用很溫馨的語(yǔ)調(diào)和情懷,去講一個(gè)尋常的故事。在對(duì)外傳播中國(guó)歷史文化時(shí),選擇文物、包裝文物、講述中國(guó)故事也應(yīng)有技巧。(完)

  作者簡(jiǎn)介:

  韓茂莉,女,1955年4月出生于北京市,北京大學(xué)歷史系教授,博士生導(dǎo)師。北京大學(xué)博雅特聘教授。主要從事中國(guó)歷史地理方面的教學(xué)和研究工作。研究方向?yàn)闅v史農(nóng)業(yè)地理、環(huán)境變遷與鄉(xiāng)村社會(huì)地理。出版學(xué)術(shù)著作6部,發(fā)表學(xué)術(shù)論文60余篇。2008年《中國(guó)歷史地理》獲國(guó)家級(jí)精品課。2019年《中國(guó)歷史地理》獲國(guó)家級(jí)精品在線開放課程,2021年《中國(guó)歷史地理》被教育部列入第一批國(guó)家一流課程。

【編輯:劉歡】
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