“改良戲劇”這個(gè)名稱是戲劇家歐陽予倩于1918年在上海提出的。他的《訟報(bào)》發(fā)表了一篇題為《予之戲劇改良觀》的文章，提到對(duì)京劇要進(jìn)行改革。但是當(dāng)時(shí)，正值軍閥混戰(zhàn)，誰還有暇及此，直到北伐結(jié)束后的1927年8月，他編的一出改良京劇《潘金蓮》才首次在上海與觀眾見面。他與周信芳、高百歲、周五寶等京劇藝人，合演了此劇。翌年12月15日為上海伶界聯(lián)合會(huì)籌款，又在上海“大舞臺(tái)”演過一次。從此他再也沒有演過京劇了。
歐陽予倩的《潘金蓮》，改良得并不徹底，但它喚起人們對(duì)京劇改良的重視。1930年在上海出現(xiàn)了一家新東方劇場，以演改良國(京)劇為號(hào)召。上演的第一出改良國劇是《女起解》，主演蘇三的是當(dāng)時(shí)上海一位女票友閔翠英。她們的演出完全與眾不同，從描寫蘇三獄中生活、發(fā)配行路起，到解住太原府三堂會(huì)審止，中間經(jīng)過街道、山嶺、古廟、城池等，皆用真實(shí)布景，一段有一段的表演，一處有一處的穿插�！杜鸾狻返膭∏楹芎唵�，但所用布景卻不少，說穿了就是借鑒了當(dāng)時(shí)盛行上海的機(jī)關(guān)布景。例如蘇三要解進(jìn)城時(shí)，臺(tái)上是城池布景，隨著蘇三下場，在鑼鼓聲中燈光變暗；轉(zhuǎn)眼之間，氣象森嚴(yán)、威風(fēng)凜凜的公堂，隨著燈光再次轉(zhuǎn)亮，便展現(xiàn)在觀眾面前了，于是接演《三堂會(huì)審》。這種所謂改良，也就是在舊劇中安置布景，用連臺(tái)本戲的手段來演出，所以只能號(hào)召一時(shí)，面不能持久。未見，這家新東方劇場就關(guān)門大吉了。
抗戰(zhàn)軍興，歐陽予倩在上海收了一個(gè)徒弟，她就是聞名全國的京劇女演員金素琴。金素琴在老師的影響下，樹起“改良平劇”的旗幟，在上海著名的卡爾登戲院演出，配角有小三麻子、葛次江及妹金素雯等。第一個(gè)劇目是歐陽予倩為她編寫的《梁紅玉》，接著又上演了《新玉堂春》、《人面桃花》、《桃花扇》等，這些戲在抗戰(zhàn)時(shí)期是有一定積極意義的。她不僅在上海上演，后來還在大后方西南一帶經(jīng)常演出，因而這次“改良”，深得人心。當(dāng)時(shí)有人贈(zèng)詩曰：
昔有梁紅玉，
今看金素琴。
千秋同敵愾，
一樣感人心。
(1983年)
