劉水／文

舒勇藝術(shù)檔案

湖南懷化人，1967年出生。中國最具震撼力的行為藝術(shù)家；

1990年，開始創(chuàng)作大地環(huán)保作品；

1993年、1994年，舉辦環(huán)保大地行為藝術(shù)活動《兩塊變味的土地》，并與廣州美院教授組建龍威侖雕塑家創(chuàng)作組；

1994年，創(chuàng)作大型雕塑《測繪》并獲獎，同年參加在韓國舉辦的「亞洲藝術(shù)大展」；

1995年至1997年，成功策劃了《中國將帥墨跡展》、《紅軍長征勝利六十周年書畫展》等系列活動，中國軍界老將劉華清、遲浩田、張愛萍等參觀了展覽并題詞；

1998年11月4日，人體行為藝術(shù)《地球在流血》成為其里程碑作品，被《南方日報》評選為「1998年廣州十大社會新聞」、《羊城晚報》評選為「1998年二十大娛樂新聞」，有關(guān)專集、畫冊、電視劇、電影《行為藝術(shù)史的第一次》正在出版和籌拍之中。

舒勇的油畫和雕塑作品，廣泛發(fā)表于《藝術(shù)與社會》、《裝璜與設(shè)計》、《當代美術(shù)》、美國《藝術(shù)新聞》、法國《藝術(shù)》等專業(yè)雜志，部分作品被海內(nèi)外機構(gòu)及私人收藏。

最美是裸體

如果說本世紀初劉海粟第一次（又說是李叔同）將裸體模特引進了課堂，那么，前衛(wèi)藝術(shù)家舒勇第一次卻把模特變成藝術(shù)作品的組成部分。

1988年11月4日，廣州市郊一間出租屋。舒勇醞釀四、五年之久的裸體藝術(shù)展「地球在流血」靜悄悄舉辦，受邀前來的只有幾十家媒體記者。三名體型豐滿的裸體模特或躺或站，其中一名來自瀋陽叫小詩的18歲模特，沒戴當做道具的地球儀。四周墻壁貼滿大自然報復人類的資料圖片，間雜著「我們只有一個地球」、「愛護環(huán)境，人人有責」的紙條，長發(fā)散亂披肩的舒勇赤裸上身，手臂貼著同樣的紙帶，牛仔褲沾滿紅綠色油彩，打著赤腳，地板和沙發(fā)也被白布覆蓋，舒勇左手拿著裝滿綠色油彩的塑料瓶，右手執(zhí)長長的畫筆，唰、唰、唰，頃刻間三名模特的裸體被綠色覆蓋，又拿起紅色油彩兜頭澆在兩名模特頭戴的地球儀上，滴嗒滴嗒落在身上，原本渾綠的軀體轉(zhuǎn)眼間被腥紅浸噬……，斂聲屏氣的一幫記者，紛紛搶占角度，本來擁擠的空間一時顯得混亂。

地球在流血

女人與地球都是孕育生命的母體，用女性作為像徵人類共有載體的地球，紅的顏料從地球模型上淌到人體上，詮釋著人類進化到現(xiàn)代工業(yè)文明時期，對大自然的破壞觸目驚心，地球遭到有意無意的摧殘，從而危及到人類自身。

「地球在流血」，舒勇憤怒的吶喊。魯迅曾大聲疾呼「救救孩子」，雖說舒勇不是第一個站出來呼喊「救救地球」的先知先覺者，他們的憂患意識、先鋒意識和警醒意識卻是振耳發(fā)聵的。

「雖然人體是公開秘密，但也始終是人們關(guān)注的焦點，我通過這個焦點來承載和傳播人們的環(huán)保意識，讓環(huán)保也變成世人關(guān)注的焦點，也讓環(huán)保宣傳變得具有藝術(shù)性和直觀性，在這幅作品中，人體通過健康轉(zhuǎn)換后，變成了環(huán)保符號。」

「人類面對日益惡化的生態(tài)環(huán)境，我們必須采取行動救救地球，人類的母體，我所要表達的絕對不是幾位一絲不掛、充滿性感的女郎，而是百分之百的現(xiàn)實，地球是在流血！我們只有一個地球，只有一個母體，誰也不可褻瀆她�！�

裸體風波

單從行為藝術(shù)的角度來觀照舒勇此次大膽?yīng)毺氐那靶l(wèi)創(chuàng)意，其意義完全超越了藝術(shù)本身，模特不只出現(xiàn)在畫布或照片中，通過她的參與也變成了藝術(shù)的組成部分了。

著名美術(shù)評論家黃專教授如此評介「地球在流血」：「小詩不再是一個簡單的模特，她也同舒勇一樣成為一個藝術(shù)家，至少應(yīng)該是一個合作者，而不是模特。」

三名模特都不是美院的專業(yè)模特。其中模特小詩沒要分文報酬，是其中最純粹、最大膽的女孩。但隨后發(fā)生的事情讓舒勇及善心的人們始料不及，「地球在流血」由媒介報道后，小詩遭到家庭和社會的巨大壓力，在人們熟識的視野中消失了。舒勇在媒體發(fā)布了大量的尋人啟事，近一年了，她仍沒有絲毫音訊。也有善良的人公開表示愿意幫助小詩。不庸置惑，小詩將與「地球在流血」載入中國的藝術(shù)史冊。

用人體來創(chuàng)作藝術(shù)作品，舒勇不是首次，然而，將人體作品直接推進社會，他當屬第一人�！董h(huán)境》雜志社社長葉志容評價：「舒勇將人體置身于社會大背景中，來為環(huán)保服務(wù)，這是一次革命，是改變傳統(tǒng)觀念的一種方法。」他將人體賦予一種新的含義，不僅僅讓人們停留在審美情趣上。同時舒勇也遭到強烈批評：「將一個美麗的人體潑灑紅色的顏料，顯得格外刺眼，變得惡心，哪來的半點美感�！�

也有人指責舒勇使用人體時為什么不選用形體漂亮的模特�？峙滤麄儾恢�道，構(gòu)思這場活動，舒勇一刻也沒有放棄尋找合適模特的機會，他最早找了美院的專業(yè)模特，而當她們明白了將有各界人士，包括記者在現(xiàn)場觀摩時，都打了退堂鼓，也有模特對舒勇說：「你這不是把我們直接投入到社會，投進火坑嗎？不行，絕對不行！」

就像舒勇早期在創(chuàng)作大地環(huán)保藝術(shù)時，有人罵他是「瘋子」。他用大量的衛(wèi)生紙，鋪陳在垃圾場、光禿禿的山丘上。盡管舒勇有強烈的環(huán)保意識，并不被常人理解。近10年來，舒勇在孤單地作戰(zhàn)，也被社會慢慢地接納。1998年，兩幅「大地環(huán)保」藝術(shù)圖片，被廣東省委宣傳部和廣東省環(huán)保局選定為環(huán)保宣傳海報，張貼在旅游景區(qū)。

十萬個為什么

舒勇的行為藝術(shù)活動，一直受到傳媒關(guān)注，廣東衛(wèi)視臺與珠影合作，將其改編成電影《行為藝術(shù)史的第一次》，正在拍攝中。

裸模風波被傳媒炒得沸沸揚揚之時，今年8月，舒勇再顯「瘋狂之舉」，推出行為藝術(shù)「十萬個為什么？」。一間陋室中，白紙上畫滿了綠色的問號，覆蓋住墻面和地板，門窗都用黑布遮掩，一束昏黃的燈光從屋頂射到地板上，預(yù)示著人類的生存空間空曠而凄涼，舒勇將自己安置在布滿問號的箱子里，蒼涼地大聲獨白：「為什么動物的種類在減少？為什么森林大面積被吞沒？為什么臭氧層越來越稀��？為什么沙漠的面積在擴大？為什么天空越來越灰暗？為什么夜晚看不到星星？……」他夢囈般不停地問著為什么。一位裸體模特周圍被問號包圍，配合舒勇的獨白，做出各種扭曲、夸張的動作，沉思狀，無奈狀，不斷跳躍，不斷摔倒。代表著人類在被自身破壞的環(huán)境中向前發(fā)展，越來越難。他藏在箱子里，說明有許多環(huán)保問題是相當隱蔽的，就像長江特大洪災(zāi)，根本原因是植被遭到人類破壞，大自然對人類的報復；動物的滅絕，導致生物鏈的破壞，生態(tài)環(huán)境失衡。

采用「十萬個為什么」來命名，提示人們對日益惡化的環(huán)境多問些為什么，了解原因，設(shè)法解決，而不是逃避。

這次活動，除了必不可少的工作人員，舒勇沒有邀請傳媒和觀眾參與。模特小詩至今下落不明，舒勇不想再釀成悲劇。他認為用人體進行藝術(shù)創(chuàng)作是一件很「危險」的事情，很容易造成誤解。但他又不改初衷：「人體本身就是一件內(nèi)涵無比豐富的天然作品，只是人類自己把內(nèi)涵消解為單純的審美物體，我將重新通過我的藝術(shù)喚醒這些意義。當然，我選擇的角度是環(huán)保，通過人體演繹創(chuàng)作人與自然的關(guān)系，顯示人與自然的關(guān)系，因為講環(huán)保很大程度上就是講述人與自然的合諧關(guān)系，用人體進行環(huán)保創(chuàng)作是最合適的，而且也有震撼力�！�

世紀末的最后藝術(shù)焦點

最新版本的《二十年焦點論爭》（藝術(shù)卷）這樣評點舒勇：「著名藝術(shù)家舒勇在中國首次用裸體模特創(chuàng)作了環(huán)保行為藝術(shù)『地球在流血』，立即在社會上引起軒然大波。裸體模特小詩也因家庭及社會壓力而失蹤。國內(nèi)外數(shù)百家傳媒對該事件進行了追蹤報道。社會各界人士就舒勇該不該用這種極端方式進行環(huán)保藝術(shù)創(chuàng)作，該活動是色情還是藝術(shù)，是垃圾還是藝術(shù)進行了廣泛的討論。廣東衛(wèi)視與珠影導演合作，將該事件變成了電視劇搬上熒幕。模特小詩至今下落不明。我們對該事件將拭目以待。」

舒勇注定要成為世紀末中國行為藝術(shù)的「頭號選手」，10年的環(huán)保藝術(shù)實踐，歸根到底是對人類自身生命的焦慮和尊重。人類在進化，自然環(huán)境卻在日漸退化，或許這是一個難解的死結(jié)。是否地球在全面惡化之日，尖端科技可將人類送往未知的星球，但是，畢竟人類都有對死的恐懼，生的欲望卻讓自己打斷。舒勇對行為藝術(shù)樂此不疲。

「將人體逐步健康地引入社會，為社會服務(wù)，轉(zhuǎn)換為各種有益的符號，我堅信有了第一次有益的嘗試，肯定還會有第二次，第三次……」

斷斷續(xù)續(xù)的幾年國外經(jīng)歷，舒勇也把自己符號化了，藝術(shù)實驗?zāi)繕艘恢焙芮逦�，相信將來也是�?/p>