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白景琦的原型就是我的養(yǎng)父
我原本是一個農(nóng)民的兒子，出生不久，就過繼給北京一家大戶。我的養(yǎng)父，便是京城一脈望族的子嗣。在《大宅門》里，主人公白景琦的原型就是我的養(yǎng)父。 我的養(yǎng)母郭榕女士當(dāng)時在同仁堂大家族中給老太太當(dāng)丫頭，為了防老，收我為養(yǎng)子，樂家四爺樂鏡宇先生招她為二房太太，我便成了樂鏡宇的繼子。當(dāng)時樂鏡宇先生已是古稀之年，我的養(yǎng)母只有26歲，樂四爺自己有好幾個親生子女，所以根據(jù)家族的規(guī)矩，我隨了母親的郭姓。養(yǎng)父特地把我的名寶常二字改作寶昌，這就是今天的郭寶昌。 我的養(yǎng)父樂鏡宇先生當(dāng)時是同仁堂醫(yī)藥集團(tuán)的董事長，掌管著同仁堂藥廠和老字號買賣，十分風(fēng)光。在一般人的眼里，他是個很有威嚴(yán)的大老板，親生子女也要畏懼他三分。誰也想不到，他在我面前，就像一位慈祥的充滿長者風(fēng)度的老爺爺、一位十分好的父親。他對我的頑劣表現(xiàn)從來不打不罵、不急不躁，經(jīng)常把我叫到身邊，仔細(xì)講他自己小時候如何在家族中無法無天，氣走幾位教書先生，如何把家族中的長輩氣得七竅生煙，以及他如何被一位文武雙全的教師所收服，從此知道讀書做人的重要性。許多家族中的往事我就是在那個時候聽到的，所以《大宅門》前半部分的故事基本出自養(yǎng)父之口。 我的養(yǎng)父影響了我一生。他的個性極度張揚，是中國人很少有的那種。他獨創(chuàng)家業(yè)，自立門戶。享過福、受過苦、撒過歡兒、坐過牢，天馬行空，威風(fēng)八面。 他寬容大度，醫(yī)道精湛，處世瀟灑，救了不少人；但他的暴戾、他的愚孝、他的唯我獨尊也毀了不少人。無論對事業(yè)、生活、金錢、女人，他都依著本心，作了一個男人應(yīng)該做的一切，他是徹徹底底活明白了。真正了解他之后，我才明白當(dāng)年26歲的養(yǎng)母為什么會愛上70歲的養(yǎng)父。 《大宅門》就是聲名遠(yuǎn)播的同仁堂 在電視連續(xù)劇《大宅門》中，我把大宅門寫成百草亭。其實，這百草亭的原型就是打清末便聲名遠(yuǎn)播的同仁堂。我就是在同仁堂這個大宅門中，生活了整整26年。 我在宅門里趕上的是從抗日戰(zhàn)爭到解放這一段。那時候同仁堂也是在動亂中飽經(jīng)風(fēng)霜。同仁堂最大的一個貢獻(xiàn)，就是直接聯(lián)系地下黨，地下黨的經(jīng)費都是從同仁堂的帳上走，沒人查…… 寫的《大宅門》就是同仁堂，但我從來沒有對人說過。我不愿透露寫的是自己的家史，因為這個京城望族如今老老小小有上千口人，每個人對這個大宅門都有自己的一套看法，估計有不少人像我養(yǎng)母一樣，出于各種考慮，不一定同意我寫這個劇本。為了保護(hù)這部作品，我不僅將同仁堂改成了百草亭，還把同仁堂原本的4個房頭改成了3個房頭，當(dāng)然，人物也都進(jìn)行了必要的藝術(shù)加工�？峙卢F(xiàn)在同仁堂這個大宅門中很難有人能夠真正對號入座了。 京劇藝人的原型是梅蘭芳
《大宅門》中有位癡迷名伶的小姐白玉婷，因無法與真心傾慕的京劇藝人相愛，最后與那藝人的照片結(jié)了婚，并與那照片相伴終生。這事確有其人，這人就是我的十二姑。她迷戀的名優(yōu)就是大名鼎鼎的梅蘭芳先生。 當(dāng)年，我十二姑對梅先生一往情深，逢梅先生的戲必看，坐在第一排，懷里抱個首飾匣子，一邊看，一邊往臺上扔金項鏈、金鐲子、金戒指，最后連首飾匣子一起扔上去。唱完戲，梅先生到后臺卸妝，我十二姑就在戲園子后門等著，梅先生出門上馬車回家，十二姑就坐自己的車跟著，梅先生進(jìn)了家門，大門一關(guān)，熱熱乎乎一家子，我十二姑一人兒苦苦地徘徊門前，非常凄慘…… 梅先生何等聰明，明知我十二姑心意，但先生品行高潔，對妻子兒女有極強的責(zé)任心，所以，一直沒有給我十二姑感情上的回應(yīng)。十二姑亦不是輕浮女人，她迷戀的是梅先生的藝魂，所以后來做出了跟梅先生的照片結(jié)婚的舉動。 這件事當(dāng)年非常轟動，因為我十二姑非常有錢，她沒結(jié)婚，沒兒沒女，分得的家產(chǎn)全在自己手里，不像其他房的兄弟姐妹，子孫一大群，再多家產(chǎn)也得平分。所以，當(dāng)年數(shù)不清的求婚者圍著正值妙齡的十二姑，可她全然不睬，日日斯守著梅先生的照片，終老一生。 |
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