溫暖多倫多

　　1月3日晚上7時，加拿大多倫多。再過半個小時，“五洲同春”演出團(tuán)的首站演出就要開始了，團(tuán)長陳邁、副團(tuán)長張希和……所有演職人員心里都捏了一把汗。雖然大家都微笑著招呼觀眾，但看得出來，他們心里都緊懸著一根線。

　　隨著《春節(jié)序曲》的播放，20個身穿紅色水褲的姑娘提著燈籠魚貫而入，載歌載舞。臨近結(jié)束，身著節(jié)日服裝，手拿鞭炮、雙魚的本地兒童擁上舞臺，又蹦又跳，把中國人在傳統(tǒng)節(jié)日里熱鬧歡騰、喜氣洋洋的場面表現(xiàn)得淋漓盡致。

　　頭一個節(jié)目成功了，大家緊繃的心輕松了些。岳璐的表演落落大方，在舞臺上如蘆花飛舞般有動有靜。肉孜·阿木提的《在那遙遠(yuǎn)的地方》和《達(dá)坂城的姑娘》把新彊人的熱情奔放、能歌善舞表現(xiàn)得極為酣暢。

　　節(jié)目一個一個演出，全體團(tuán)員的心情逐漸放松，演員們的表演也不斷掀起陣陣高潮。薩仁呼一首《贊歌》音域?qū)拸V，訴說著蒙古民族繁衍生息的歷史。胡琴演奏家姜克美把《夜深沉》演奏得極富中國氣派，蕩氣回腸。現(xiàn)代柔功把男女身體的剛毅和柔美結(jié)合在一起，呈現(xiàn)出美輪美奐的藝術(shù)形象……

　　“你們的節(jié)目真得很好，質(zhì)量很高，這次沒有白來。謝謝你們的演出！”一位剛剛看完節(jié)目的僑胞拉著演職人員的手，不停地夸贊。

　　這句夸獎，樸實無華，卻是對全體演職人員的最高褒獎。觀眾看到了美麗，演職人員感到了欣慰。演出前的焦頭爛額到了此時此刻已恍若隔世。

　　1652與1552

　　1652與1552是房間號。

　　1652是“五洲同春”藝術(shù)團(tuán)副團(tuán)長張希和的房間。當(dāng)?shù)貢r間1月2日2時，剛剛經(jīng)過16個小時的飛行，所有“五洲同春”演出團(tuán)組委會成員就聚集到了副團(tuán)長張希和所住的1652房間，包括導(dǎo)演組、音響、舞美、當(dāng)?shù)貎S團(tuán)組成的后勤工作人員。此時，張希和面色凝重，耳邊傳來的盡是些不利的消息。

　　“劇場以前是個音樂廳，舞臺太大，我們以前做的幕墻好多都用不上�！蔽杳辣г�。

　　“節(jié)目主持人是用英語，但是我們好多觀眾是華人，沒有漢語怎么能行？”當(dāng)?shù)貎S團(tuán)成員如是建議。

　　“劇場目前不安排彩排�！必�(fù)責(zé)劇場事務(wù)的工作人員報告。

　　張希和火了：“不是說好了彩排的嗎，日程都是這么安排的，怎么能說改就改呢？”

　　“老外們說是周末，要是加班還得多付些工費。”工作人員道出了實情。

　　“沒問題，多拿些錢不是問題，我們必須搞好演出，不彩排不行。”張希和斬釘截鐵地做出決定。至于其他，導(dǎo)演組和舞美組、音響組早上8時就去劇場，商量怎么裝臺。主持人的主持語言問題，也改了中英雙語。

　　1552是中國僑聯(lián)文化交流部部長、此次演出團(tuán)團(tuán)長陳邁的房間。1月3日，他剛剛飛抵多倫多，就召開緊急會議，把非業(yè)務(wù)方面人員做了分工：有的負(fù)責(zé)聯(lián)系領(lǐng)事館，保證演出的安全；有的搞統(tǒng)籌，保證紀(jì)念品的順利發(fā)放。開場前的酒會，因有加拿大主流社會和政治人物參加，儀式形式、嘉賓致辭等細(xì)節(jié)問題也都一一做了安排。

　　湯姆森音樂廳

　　“思夢、鄭悅，帶出你們的表情，把動作打開。”北京舞蹈學(xué)院的王芳老師一遍又一遍地指導(dǎo)著自己的學(xué)生。他們的節(jié)目《春》是開場戲，效果好壞直接關(guān)乎演出的成敗。

　　音樂廳舞臺很大，又沒有平常劇場的一層幕和二層幕遮蔽，原來彩排時考慮到的位置都得重新定位。王芳老師是編導(dǎo)，她沒有拘泥于以前的編排，而是根據(jù)現(xiàn)場的情形不停地對原先的動作重新編排，舞蹈隊的十幾位姑娘也不厭其煩地修正著她們動作。

　　岳璐是開場舞蹈后第二位上場的獨唱演員，一首《蘆花》唱得余音繞梁，嗓音的純美引得一片叫好聲。但美中不足的是，舞臺表演的功力略顯不足。導(dǎo)演提出了意見，她也做出了修改，但舞臺效果還顯不夠。臺下的張希和坐不住了，在岳璐演唱的時候就帶著她不停地走臺，結(jié)束之后還反復(fù)指導(dǎo)，講解舞臺技巧。

　　“樂府畫韻”是表現(xiàn)中國傳統(tǒng)文化的一檔節(jié)目，舞臺中間一位書法家奮筆疾書，兩位畫家也潑墨揮毫，筆走丹青。舞臺右邊古琴聲不斷，左邊的音樂家橫笛作聲。一位舞者將太極寓于舞蹈之中，在舞臺右邊舞蹈翩翩。五個單元意蘊深遠(yuǎn)，但各成一體，缺乏統(tǒng)一。在團(tuán)長、導(dǎo)演的建議下，吹笛的藝術(shù)家改變靜態(tài)的表演，而是游走于舞臺中間，讓觀眾把視線不斷地從書轉(zhuǎn)到畫，再轉(zhuǎn)到古琴，然后太極，最后定格在橫笛。這樣一來，動中有靜，靜中有動。五項內(nèi)容渾然一體，融會貫通。

　　所謂“臺上一分鐘，臺下十年功”。殊不知，一臺節(jié)目要成功，不僅要靠各個演員的精湛技藝，也離不開工作人員臺前幕后的兢兢業(yè)業(yè)。聽到多倫多僑胞的由衷稱贊，神經(jīng)一直高度緊繃的“五洲同春”演出團(tuán)全體人員終于可以放松身心，綻放心滿意足的笑容。(楊子巖 文/圖)