中新網(wǎng)10月21日電 在當(dāng)前優(yōu)秀劇作缺失但編劇地位不受重視的情況下，編劇宋方金將在年內(nèi)集結(jié)自己的電影劇本出版，以期讓更多的人接觸并認識到電影劇作的文本意義及其重要性。據(jù)記者了解，這部電影劇本選將集結(jié)宋方金的七部電影劇本。在形式上有原創(chuàng)，也有改編。改編作品都將附有原作，讀者可對照閱讀。這七部劇作目前均已拍攝完成，其中的《秘密心靈》由作者自己執(zhí)導(dǎo)，是其轉(zhuǎn)行導(dǎo)演的處女作。
該書另外值得重視的一點是劉震云的序言。在序言中劉震云不僅評價了宋方金的文本價值和創(chuàng)作特點，還論及了當(dāng)下的編劇現(xiàn)狀以及電影劇本創(chuàng)作中應(yīng)重視的問題。值得編劇和業(yè)內(nèi)人士深思。
劉震云序言：方金一代的意義
方金是我的朋友。天上下著雪，他出門穿一件單衫；出門之前，再喝一瓶冰鎮(zhèn)礦泉水。也許藝術(shù)家都和我們錯著季節(jié)，但我覺得和他出身農(nóng)村勞其過筋骨不無關(guān)系。或者干脆就是心熱。心熱容易想法多。方金的這些想法，有的變成了詩，有的變成了小說，更多的變成了電影劇本。
到目前為止，方金寫了七部電影劇本。這七部劇本有的我過去讀過，有的是第一次讀到。將方金的劇本通讀之后，我又有了一些新的想法。有的是針對方金劇本本身，有的已經(jīng)說出他劇本之外。
一，電影本體寫作的重要性。方金與他上一代以及更早年代的電影劇作家最大的區(qū)別是，他及他這一代意識到了電影創(chuàng)作的獨立性，及這獨立性的重要。電影劇本的全稱在中國一直是電影文學(xué)劇本。換言之，中國電影從來沒有離開過“文學(xué)”和“戲劇”的拐棍。這個傳統(tǒng)得自蘇聯(lián)，我們抱緊了就沒再松手。到了方金這一代，情況終于有了改變。方金關(guān)于電影的刺激點和感受點，已經(jīng)不是文學(xué)帶來的，而是生活直接賦予的，或者來自影像而不是文學(xué)的閱讀。方金的《飛了》、《秘密心靈》、《碗》、《西夏》等一系列劇本，明顯是在直接運用影像思維來講述故事。電影離開文學(xué)不能說就好，關(guān)鍵看這個具體的文學(xué)作品是什么；但孩子離開他媽也不一定就壞，說明孩子長大了，十八歲開始出門遠行。這是方金及他這一代劇作家的意義之一。
二，想象力的重建。中國文學(xué)和中國電影最大的問題是，大家牽著手共同喪了想象力。大部分創(chuàng)作不是在向下挖掘或者向上生長，不是在向內(nèi)開拓或者向外擴張，而是在生活表面滑行。大家扎在生活母親的懷抱里不再抬頭。而方金喜歡在生活停止的地方再向前走一步。這一步就叫想象力。也正是這一步，使他的電影和其它電影有了本質(zhì)的區(qū)別。《飛了》中劉百剛感覺到的來自天空的召喚，使他有了想飛的欲望。這樣一種原始欲望，使整部作品有了一個新的靈魂。由此，方金在這個人物身上，完成了從生活意識到生命意識的提升，于是生活就更加生活�！睹孛苄撵`》中的多多，忽然能聽到人們口中和心中兩套話語系統(tǒng)，也一下洞穿了生活的本質(zhì)。這是方金電影創(chuàng)作的另一層意義。
三，找到有意味的人物關(guān)系。一部好的電影，一定對世界有新的發(fā)現(xiàn)。方金來自山東農(nóng)村，他的根扎在民間；匍匐在地上，為他觀察世界和生活提供了獨特的角度。除了對世界有新的發(fā)現(xiàn)，也正是這種角度，使方金找到了有意味的“人物關(guān)系”。人物關(guān)系的擺放，最考驗作者的功力和胸懷，也是創(chuàng)作中技術(shù)層面最為重要的部分。《飛了》中劉百剛與天空以及人群的緊張關(guān)系，凸顯了劉百剛的生命訴求；《秘密心靈》中多多與外界的關(guān)系變化，昭示了多多心靈的秘密變化；《西夏》中西夏和王一丁的關(guān)系由陌生、對抗而漸至熟悉、相愛，最后又杳然無蹤，隱喻了當(dāng)代都市生活的無序和當(dāng)下青年的精神漂泊。自覺探求獨特和有意味的人物關(guān)系，也是方金自覺意識到的。
我曾經(jīng)說過，中國目前的一部部電影，正在加速變成超市中陰歷八月十五的月餅，包裝十分華麗，還附帶許多贈送的物件；但一層層剝開，月餅的內(nèi)核，卻是干癟的，甚至是餿的。造成這種現(xiàn)象，固然與中國的導(dǎo)演有很大干系，但無好的電影原創(chuàng)，更是病根。最近幾年來，方金一直堅持電影寫作，一直堅持新的發(fā)現(xiàn)，這便使他的劇本創(chuàng)作散發(fā)出與眾不同的味道。方金以及方金這一代編劇的出現(xiàn)，有可能改變中國電影的實質(zhì)和走向。也許這才是方金們最大的意義。
