筆者：有人說你拍的《赤壁》不是站在中國人的感情上去拍的，而是站在“好萊塢”的角度拍的。

　　吳宇森：我其實是站在中國人的感情上去拍的，但是我不能只拍給中國人看。有人說我不照搬史實，但如果太按照一個歷史故事去拍的話，外國人根本看不懂，他們都不知道劉關張是誰。你得讓東方觀眾看起來感覺是他們熟悉的三國故事，讓西方觀眾可以把它當做一個獨立的電影故事來看，體會中國人的那份豪氣、友情、浪漫和氣節(jié)。

　　筆者：這是你在好萊塢養(yǎng)成的思維方式吧。

　　吳宇森：是的。你知道嗎，好萊塢大的電影公司，在決定拍片之前起碼要開6個月的會，與影片有關的所有人員都要和導演、編劇討論劇本，每一個人都有一些意見，比如某個場面亞洲觀眾會喜歡看，希望多加一些，另一個場面歐洲觀眾可能覺得太暴力了，可不可以減少一些。他們是站在世界角度去思考問題的，所以作為導演的你，也必須站在世界角度思考問題。

　　筆者：但你不覺得《赤壁》拍得太娛樂化了嗎？為什么不走歷史正劇的路子，也許就沒這么多非議了？

　　吳宇森：中國的很多嚴肅的歷史大片我也看過，不客氣地講，仇恨太多，看起來好沉重，不是弒夫，就是血腥陰謀，每個人看完了都是很苦悶的一張臉。這個世界已經(jīng)不需要太多的恨了，我要給大家一些愉快，一些希望。所以我給周瑜“翻身”，他本來就不是小氣的人，有才氣，有謀略，他只有欣賞諸葛亮，沒有害過諸葛亮；諸葛亮也不必要那么神化，27歲的他應該和現(xiàn)在的年輕人一樣，有頭腦，充滿幽默感；孫尚香是現(xiàn)代活潑女孩的代表，而小喬既有傳統(tǒng)的美內(nèi)心又很剛強，我希望每個人都可以在角色中對號入座，活在活生生的歷史生活中。

　　筆者：是因為你想讓這些人都跟現(xiàn)代人接軌，所以才設計那么多經(jīng)典臺詞嗎？這些臺詞都是你設計的，還是編劇加的？

　　吳宇森：哈哈，都是我自己加的。

　　我希望戲里面有一些幽默感，其實我以前拍香港電影的時候都有一些幽默感在里面，我覺得加一些會比較有趣，但是我沒有想到觀眾覺得這么逗。

　　但是，其中的一些設計，是因為我實在不想妥協(xié)，所以就幽默一把。比如諸葛亮拿著扇子，周瑜問：“這么冷的天還扇扇子？”諸葛亮答：“我需要時刻保持冷靜……”這個扇子本來是周瑜的，羽扇綸巾嘛。我本來不打算給諸葛亮扇子了，但是在開拍以前，大家考慮到諸葛亮在一般觀眾心目中的形象，還是拿個扇子比較好。好，那就拿吧，但我不想完全妥協(xié)，內(nèi)心掙扎了一下，就幽默一把吧。其實，后面還有一句，周瑜接著說：“我也需要保持冷靜”，我覺得太重復了，就給刪了。我覺得“冷靜”這個詞挺好的，他們面對這么大的戰(zhàn)役，的確需要保持冷靜。

　　筆者：你沒想到這些話能被當做2008年度的流行語吧。

　　吳宇森：真的沒有，比如那個“略懂”，其實我也不是無中生有啊，我看過參考書，里面說諸葛亮看書只是讀大意，不讀細節(jié)，看上去都是略讀，但其實他懂得很多，因為他太聰明了。不管是否會笑場，我都覺得挺好，我發(fā)現(xiàn)這個戲能夠成功，因為它給大家?guī)�來了一些新鮮的味道，是以前歷史片沒有的東西。

　　筆者：我發(fā)現(xiàn)你很喜歡體現(xiàn)人性浪漫溫情的一面，《赤壁》里有很多篇幅展現(xiàn)周瑜和小喬愛情的浪漫。

　　吳宇森：我覺得這是正常的人性。有人說美國人浪漫，其實我們中國人才最浪漫，我們的浪漫是一種風度和情懷，包括對國家、對兄弟、對愛人，不管在哪個年代這種情懷都存在，在三國這種動蕩的年代就更加明顯。