法國建筑影像節(jié)被譽(yù)為國際建筑界一年一度的盛事。今年在普羅旺斯愛克斯大學(xué)開幕的法國建筑影像節(jié)，邀請到法國著名建筑大師保羅·安德魯和中國導(dǎo)演賈樟柯展開了一場跨領(lǐng)域的對談，以此揭開今年建筑影像節(jié)的帷幕。據(jù)悉，此次對談吸引了來自世界各地的近兩千名觀眾入場觀看，主辦者還臨時(shí)開放愛克斯市立圖書館，讓近三百名無法入場的觀眾通過視頻直播觀看了對談的盛況。

　　保羅·安德魯，這位戴高樂機(jī)場、浦東機(jī)場以及中國國家大劇院的設(shè)計(jì)者，雖然與賈樟柯分屬不同的藝術(shù)領(lǐng)域，而且兩人之間年齡相差34歲，但保羅·安德魯對于賈樟柯，一點(diǎn)不陌生，“因?yàn)閲�家大劇院工程，有一段時(shí)間我每個(gè)月要飛一次北京。對我而言，‘具體’的中國當(dāng)代文化就是莫言的小說和賈樟柯的電影。第一次看到賈樟柯的作品是《世界》，我記得是2005年，在巴黎看的。當(dāng)時(shí)我就很驚艷于賈導(dǎo)的才華，我認(rèn)為他是繼安冬尼奧尼后，最會(huì)處理空間的導(dǎo)演。”

　　對于對談的主題“建筑與影像”，安德魯用他自己在國家大劇院建設(shè)工地拍攝的照片和賈樟柯的電影片段相對比，講解建筑如何通過影像而被呈現(xiàn)出時(shí)間，并賦予建筑物以故事和命運(yùn)。他認(rèn)為賈樟柯的電影《二十四城記》將中國五十年的歷史通過建筑呈現(xiàn)，是一部能讓整個(gè)建筑界反省震動(dòng)的作品。而賈樟柯在會(huì)上先放映了安東尼奧尼的電影《月蝕》的片段，他認(rèn)為這是銀幕世界上第一次與人同等重要地展現(xiàn)現(xiàn)代建筑。他還用自己在湖北拍攝的法庭建筑照片和安德魯設(shè)計(jì)的大劇院入口相比較。在兩位對談?wù)呖磥�，“建筑與影像”完全存在交流的可能性。最后在全場的熱烈掌聲中，安德魯用中文說：“感謝你的電影！”賈樟柯以法語回贈(zèng)：“感謝你的建筑�！眱扇讼嗉s明年1月在羅馬藝術(shù)中心繼續(xù)對話。