今年踏入第61屆的戛納電影節(jié)，華人勢力明顯較以往為弱，參與爭獎的只有攜《二十四城記》孤軍參賽的賈樟柯，港臺電影人未見蹤影，比起前幾年的華人圍攻金棕櫚的情況實在不可同日而語。不過，雖然今年只有賈樟柯一人入圍，但出現(xiàn)在戛納電影節(jié)的華語電影人卻不比往年少，劉奮斗的《一半是海水，一半是火焰》和中國臺灣導演鐘孟宏的《停車》均有入圍“一種關(guān)注”單元，而尹麗川的《牛郎織女》也有入圍導演雙周單元，對于這些尚未被影迷所熟悉的導演，或許可以借著這次戛納之旅提高自己的認知度，當然他們也有機會在戛納賣出海外發(fā)行權(quán)，這也是賈樟柯、王全安等第六代導演曾經(jīng)走過的成功之路。

　　當然，賈樟柯最大的“助威”軍團來自于吳宇森的《赤壁》全明星陣容，梁朝偉、張豐毅、張震、林志玲、趙薇等將全部出現(xiàn)在5月19日的戛納晚會，屆時將會播放10分鐘精彩片花。至于深得戛納電影節(jié)器重的王家衛(wèi)，雖然今年未有爭獎作品帶來法國，但這位前年擔任評審團主席、去年以《藍莓之夜》作為開幕電影的名人，今年則把一直都備受爭議的《東邪西毒》剪輯成全新重制版，務(wù)求繼續(xù)在這片臨海光影之地散布王氏的魅力。

　　對于華語觀眾而言，每年的戛納電影節(jié)都猶如一次世界優(yōu)秀電影的大展覽；正是通過這個窗口，我們認識了維姆·文德斯、達內(nèi)兄弟、阿托姆·伊戈揚等來自于很多來自不同國家的優(yōu)秀導演。今年，這些戛納電影節(jié)的“老友”也帶來了新的作品，維姆·文德斯的《帕勒莫槍擊案》講述德國攝影師“獨在異鄉(xiāng)為異客”的故事。而阿托姆·伊戈揚的《愛慕》聚焦網(wǎng)絡(luò)時代給人們帶來的影響；作為戛納歷史上為數(shù)不多兩次獲得金棕櫚獎的達內(nèi)兄弟，參賽的新作《羅納的沉默》一如過去的作品同樣是將目光集中在了普通人道德的困境之上。第4度參賽的法國導演阿諾·德斯普里欽也帶來了新作《圣誕故事》。

　　雖然像維姆·文德斯等名導是戛納電影節(jié)極具魅力的風景線之一，但“推新人”一直是戛納的優(yōu)良傳統(tǒng)，在去年的戛納電影節(jié)中，羅馬尼亞年輕導演克里斯蒂安·蒙吉以《四月三周兩天》擊敗眾多名獎，一舉捧走金棕櫚大獎。今年，有很多歐美媒體均認為最有可能捧走金棕櫚獎會是來自南美洲的新勢力，巴西導演費爾南多·梅里爾斯、沃爾特·塞勒斯和阿根廷導演帕布羅·塔皮諾構(gòu)成的強大拉丁陣容一致被外界看好。其中費爾南多·梅里爾斯的《盲流感》充滿了末世情結(jié)、沃爾特·塞勒斯和丹妮拉·托馬斯合作執(zhí)導的《越界》是溫情的勵志故事，帕布羅·塔皮諾《雷瑞娜》講述了邊緣人的生活處境。