平民作家，金牌編劇，心直口快的東北漢子，這樣的詞語不足以形容高滿堂，因為他不是這么輕易被下定義的一個人。他態(tài)度謙虛溫和，每一句話都不會故作高深，但簡單的話語背后，隱藏著更多的弦外之音。

　　3月16日，高滿堂來漢宣傳新劇，一進(jìn)場就成為焦點。記者采訪時，明顯感覺到他的倦意，但一直到采訪結(jié)束，他始終沒有敷衍任何一個問題，因為他說，要為自己的每句話負(fù)責(zé)。

　　入行：不過是為了糊口

　　從為養(yǎng)家糊口當(dāng)編劇，到為了精神信仰而創(chuàng)作，高滿堂創(chuàng)造的不僅是一個金牌編劇的名號，也不是傳說中上百萬的稿酬，而是他內(nèi)心的一個自我，一份滿足。

　　T(天天娛樂)：高老師怎么想到干編劇這一行？

　　G(高滿堂)：以前的日子過得挺難的，一家人擠個小房子，北方很冷，冬天沒有暖氣，我覺得要想辦法多掙點錢。編劇的作品可以上電視，知名度比較高，所以就干編劇了。

　　T：您之前是寫小說的，一下子成了編劇，角色轉(zhuǎn)換得過來嗎？

　　G：當(dāng)時，我被分到大連51中當(dāng)老師，我說想當(dāng)編劇，學(xué)校說行啊，那去電視臺吧。到了電視臺，人事科一看我的簡歷，很驚訝地說，“你就是高滿堂啊，你不是寫小說的嗎？趕緊拿你的小說過來看看�！蔽揖突丶宜鸭�了一些小說送過去。10天后，電視臺就叫我過去填表了，就這樣干上了編劇。

　　T：什么時候讓您有了做名編劇的感覺？

　　G：我第一部作品叫《荒島上的琴聲》，拍完后覺得真不好。1985年寫《竹林街15號》，那是國內(nèi)第一部婚外戀題材的劇本，當(dāng)時引起很大爭議和討伐。我就覺得，電視劇的影響太大了，是小說無法企及的，那時稍微有點成名的感覺了。

　　靈感：民間智慧是源頭

　　平民作家，是高滿堂在編劇界闖蕩的招牌。因為平民，所以真實；因為真實，所以觀眾接受；因為觀眾接受，所以他將繼續(xù)堅持下去。

　　T：您覺得您作品中最打動觀眾的是什么？

　　G：還是真實，平民化，得把某一種生活摸透了，才能淋漓盡致地寫出來，才能讓觀眾看了之后，有切實的感受。所以我才堅持，每個劇本我都要先體驗生活，要先去采訪。

　　T：您是北方人，所以作品多是北方題材，劇中人物是否融入了自己的影子？

　　G：我寫的那些小人物，跟自己多少有相似處。我出身于一個平民家庭，父親是殺豬的，母親是普通家庭婦女，我從小浸泡在這種平民化的氛圍里，所以寫這方面的東西比較有優(yōu)勢，一般人寫不過我。(笑)

　　T：您作品中那些極富民間色彩的元素，除了采訪得來，有沒有別的渠道？

　　G：采訪是主要途徑，像《闖關(guān)東》的很多故事，都是我在東北采訪時聽當(dāng)?shù)氐睦先思铱谑龅�。�?dāng)然，還得益于一本小書，書名我忘記了，好像叫《清朝民間智慧》，里面都是民間傳奇。那本書我已經(jīng)翻了幾十年了，書皮兒都沒了，真是好書。

　　談起家人，高滿堂的臉上露出一種平凡的幸福。這種幸福，如同我們每日能從家人臉上看到的，如同我們經(jīng)常在鏡子里看到的，那樣親切，那樣珍貴。

　　親人：母親是啟蒙 老伴是助

　　T：走到今天，您覺得文學(xué)上對您影響最大的人是誰？

　　G：是我母親，她經(jīng)歷過“闖關(guān)東”，小時候給我講了不少那時候的故事，現(xiàn)在變成了我筆下的故事。我母親很有文學(xué)色彩，為人處世，處理得很文學(xué)。上山下鄉(xiāng)時，過年有同學(xué)回家，我跟他說：“千萬記得讓我媽給我炒罐辣醬來�！钡热嘶貋砹�，沒看著辣醬，同學(xué)說：“你媽說不用，誰都能餓死，高滿堂餓不死�！焙芫弥�后，我跟我媽提起這事，我媽說：“你這人我知道，鞋子幫你都能吃，餓不死。”所以，我本子里有很多我媽的東西，她等于是一只無形的手，牽著我走向文學(xué)。

　　T：聽說您的助手是老伴。

　　G：(呵呵)還真是我老伴，她幫我打字。她是學(xué)中文出身，后來在區(qū)文化局做到副局長。我們是辦公室戀愛，后來走到一塊的。在創(chuàng)作上我很在意她的看法，她喜歡，我就很自豪很愉快，她要是覺得這段有問題，那我肯定得重來。

　　手現(xiàn)狀：不想再提《闖關(guān)東》

　　做編劇的人，聊起天來自然佳句不斷，雖然是高滿堂這種老實人，可是也不時冒出驚人之語，比如——“如果達(dá)到了高峰，我就死了！”

　　T：您曾說，“不想再提《闖關(guān)東》！”為什么呢？

　　G：我覺得《闖關(guān)東》說得太多了，反而談不出什么了，相反以前的很多作品，在當(dāng)時比《闖關(guān)東》更具有創(chuàng)新性。我不能讓人覺得，高滿堂只跟《闖關(guān)東》劃等號。

　　T：您覺得《闖關(guān)東》不是您的創(chuàng)作高峰？

　　G：當(dāng)然不是，如果是高峰，那我就死了。

　　T：這么說會不會有些極端？

　　G：不會，我最好的作品永遠(yuǎn)是下一部。我做到這個地步，不可能只是為錢了，我現(xiàn)在每做一個劇，就期待下一個，每一次都覺得激動。什么時候我不激動了，沒下一部了，自然我就死了。

　　T：您說過“收視率是硬道理”，只有收視率能左右您嗎？

　　G：其實這個不能絕對化，有時候人家要我做個有收視率的片子，我說，我也想啊，我也想要知名度和稿酬�？墒�，我不能為了收視率去迎合一些低俗的東西。收視率不是衡量一切的標(biāo)準(zhǔn)，但是真正好的東西，觀眾肯定會喜歡。當(dāng)然，我現(xiàn)在很容易拒絕，但是很多三線的編劇，為生活苦苦掙扎，要拒絕是很難的。

　　T：您的話也反映了一個現(xiàn)在中國編劇維權(quán)的問題，為此您曾跟石康爭論過，您現(xiàn)在還堅持自己的看法嗎？

　　G：我其實想勸年輕人，應(yīng)該多想想如何去寫出點好東西，把日子過好，是最重要的，至于維權(quán)，不贊成這種東西。當(dāng)然我只代表自己，我和石康沒什么爭論的。

　　T：您能說出這樣的話，是因為您現(xiàn)在收入確實很高吧？

　　G：又想問稿酬是吧？(擺手)這個真的不能說，我也是從一集200元開始的，然后，一集12000元，24000元，現(xiàn)在可以說是全國稿酬最高的編劇之一。我覺得挺知足了，也不想再提高了，編劇成本太高的話，投資方也不好做。