在天津拍攝了一個多月后，《梅蘭芳》劇組近日轉(zhuǎn)場上海。梅蘭芳先生曾經(jīng)在上海度過了一生中很重要的階段，其中包括他廣為人知的“蓄須明志”，以及1935年梅派表演體系的形成。劇組這次斥巨資在上海打造了許多場景，其中包括梅宅故居的重新搭建以及紐約一條街的打造。

　　故居移至湯公館

　　梅蘭芳先生在上海的故居是思南路87號，是一幢坐北朝南的西班牙式洋房，共四層，梅蘭芳先生在這里度過了27年。但《梅蘭芳》這次的上海拍攝場景中并不包括87號別墅，梅宅場景將移至長樂路的湯恩伯故居——“湯公館”。劇組美術(shù)指導柳青透露，放棄原有的梅宅故居87號別墅，是因為導演陳凱歌對場景的要求極高，87號重新翻修，已經(jīng)不能原汁原味地再現(xiàn)當年梅宅的境況，所以決定重新在湯公館內(nèi)置景。柳青表示，他去年來87號考察看景的時候，原來住在87號內(nèi)的多家房客已經(jīng)遷居，梅宅故居正準備重新翻修，但整體格局以及屋內(nèi)細節(jié)還都沒有變動。當時他在87號拍攝了很詳細的影像資料。后來他再去的時候，87號已經(jīng)變成了工地，即使《梅蘭芳》拍攝的時候87號已經(jīng)翻修完畢，但“老”、“舊”的質(zhì)感出不來了，所以劇組決定用87號影像資料為范本，重新搭建梅宅故居內(nèi)景，而這套影像資料，也成為了上海梅宅故居最后的一抹印記。

　　元素圍繞老上海

　　至于為什么選擇湯公館搭建梅宅內(nèi)景，柳青說：“湯公館的空間結(jié)構(gòu)更符合《梅蘭芳》的拍攝要求，因為場景是為塑造人物服務(wù)的，好的場景可以烘托人物的心境、處境和生活氛圍，其實它是精神層面的傳遞，即使是原版梅宅，也未必比這里更合適《梅蘭芳》的拍攝。梅蘭芳在上海的居所，突出了兩個主題，其中一個是‘困’——日本勢力對他的圍困，以及他的自困。我們在湯公館原有的格局基礎(chǔ)上，用門、框等元素搭建了‘回’字形結(jié)構(gòu)，顯示出內(nèi)外都是層層套的關(guān)系，傳遞出‘困’的感覺。另外‘回’字本身又像是一個舞臺的感覺，這又突出梅蘭芳一代名伶的特性。而梅宅另外一個主題則是‘上�！�——我們用的所有元素都與上海有關(guān)，讓人們一看就是老上海的感覺。湯公館的空間結(jié)構(gòu)提供了這種可能性�！�