也許沒(méi)有一部電視劇像《我的團(tuán)長(zhǎng)我的團(tuán)》(以下簡(jiǎn)稱《團(tuán)長(zhǎng)》)這樣在開播前后受到電視臺(tái)、觀眾、各家媒體如此高的關(guān)注。這一次，《團(tuán)長(zhǎng)》的收視率總算替《士兵突擊》出了一口惡氣。然而敘事和拍攝上的問(wèn)題也隨之而來(lái)，冗長(zhǎng)跳躍的敘事方式讓觀眾大喊看不懂，演員賣力的演出也被批評(píng)有點(diǎn)“過(guò)了”。

　　故事>>

　　貶 故事性弱，劇情被淡化

　　對(duì)《團(tuán)長(zhǎng)》持反面意見(jiàn)的觀點(diǎn)大多集中在劇情拖沓和看不懂這兩點(diǎn)上�！秷F(tuán)長(zhǎng)》以1943年抗戰(zhàn)時(shí)期中國(guó)遠(yuǎn)征軍在緬甸作戰(zhàn)為背景，描寫了中緬邊境上一群潰兵用血肉之軀抗擊日寇的壯烈故事。因?yàn)槭侨簯�，頭兩集對(duì)這十幾個(gè)潰兵身份背景的交代顯得冗長(zhǎng)而拖沓，編導(dǎo)花哨的剪輯更是打亂了觀眾的思維，讓不熟悉劇情和人物的觀眾一頭霧水。八成以上的網(wǎng)友看過(guò)前兩集后表示：“不太明白要說(shuō)什么，敘事有些亂，一下子出來(lái)十幾個(gè)人，誰(shuí)是誰(shuí)也分不清。”

　　有人拿《團(tuán)長(zhǎng)》和《士兵突擊》比較，“《士兵》的第一集，史今向三多爹的承諾‘我一年就讓他成為一個(gè)堂堂正正的兵’，故事由此展開，之后的矛盾沖突更是很多，所以劇情很抓人、很好看。反觀《團(tuán)長(zhǎng)》的矛盾沖突在哪里？回憶一下前三集你能想到什么故事情節(jié)？流水賬似地鋪陳，人物雜亂無(wú)章。”有觀眾說(shuō)：“劇本太主觀了，不斷在細(xì)節(jié)上強(qiáng)調(diào)、抒情，有些地方反復(fù)渲染，每個(gè)人的表現(xiàn)都要強(qiáng)調(diào)一遍，劇情就這樣被淡化了�！本帉�(dǎo)的這些“主觀”造成了觀眾的“難懂”。

　　褒 劇情內(nèi)涵需耐心品味

　　在之前的采訪中，導(dǎo)演康洪雷曾說(shuō)到《團(tuán)長(zhǎng)》的立意，是讓觀眾在殘酷的戰(zhàn)爭(zhēng)中反思自己。如果帶著這種感覺(jué)，用心、耐心地把前幾集看兩遍以上，是能夠嚼出深意的。第三集，“團(tuán)長(zhǎng)”龍文章出場(chǎng)后，劇情漸入佳境，人物的感覺(jué)慢慢出來(lái)，龍文章說(shuō)那句“豈曰無(wú)衣，與子同袍”時(shí)的亢奮，東北大兵迷龍、湖南人不辣看著龍文章時(shí)迷惑的眼神……這前面所有嬉笑怒罵、插科打諢的細(xì)節(jié)，每一個(gè)眼神、每一段笑料，對(duì)于了解這部劇的深意、知道未來(lái)將會(huì)發(fā)生什么的觀眾來(lái)說(shuō)，都是一種心酸的表達(dá)。

　　康洪雷說(shuō)：“如果《士兵突擊》給你帶來(lái)一股孤獨(dú)的美感的話，《團(tuán)長(zhǎng)》里面有一種奮進(jìn)的東西，還有點(diǎn)悲壯和無(wú)奈，給你一種人生的感悟。”相信編劇和導(dǎo)演設(shè)置的每個(gè)細(xì)節(jié)、每個(gè)鏡頭都自有內(nèi)涵在其中，需要仔細(xì)品味。然而，作為以?shī)蕵?lè)大眾為主旨的電視劇，需要如此費(fèi)勁地去理解，又有多少觀眾有這份耐心呢？　

　　視覺(jué)>>

　　貶 畫面灰暗 節(jié)奏緩慢

　　戰(zhàn)爭(zhēng)片一般給人的印象是沉重、灰暗的，往往會(huì)失去一些女性觀眾。《團(tuán)長(zhǎng)》雖然耗巨資打造戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面，但和大片仍然有不少距離，有網(wǎng)友說(shuō)：“有點(diǎn)接近大片的感覺(jué)，但開篇太悶了，很壓抑，畫面、境界、講述方法和美國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)大片還是沒(méi)法比，畢竟資金投入不在同一水平�！�

　　剛開始，導(dǎo)演不斷用閃回來(lái)講述人物的故事，使得劇情生澀、畫面晦澀，第四集的主角都穿著“黑皮裝”在森林中追殺龍文章，突然遇到鬼子，熒屏上一片黑，完全不知道在干什么，一場(chǎng)仗打完了，必須借助張譯的旁白才能理解劇情，有觀眾稱之為“熒屏黑匣子”。

　　此外，太注重細(xì)節(jié)表達(dá)也導(dǎo)致這部劇節(jié)奏緩慢，第一二集的冗長(zhǎng)拖沓已是公認(rèn)，后幾集還是沒(méi)有快起來(lái)。第七集，龍文章因?yàn)槊札埳米匀⑵薅�欲軍法處決他，整整拖了一集。雖然制片人吳毅不斷解釋該劇的風(fēng)格就是前幾集進(jìn)入比較慢，希望觀眾多點(diǎn)耐心。而導(dǎo)演康洪雷在接到無(wú)數(shù)質(zhì)疑電話后，已經(jīng)不愿在電視劇沒(méi)有播完前對(duì)觀眾的疑問(wèn)做出回答，但有一點(diǎn)必須肯定，編導(dǎo)們的良苦用心與現(xiàn)階段電視觀眾的接受度還是有一定的距離。

　　褒 壓抑沉重是鋪墊

　　也有不少觀眾對(duì)于開篇沉重、緩慢風(fēng)格持肯定態(tài)度，一位觀眾說(shuō)：“鏡頭晃動(dòng)、畫面灰色，看似混亂，但用于表現(xiàn)當(dāng)時(shí)的戰(zhàn)事倥傯、兵荒馬亂卻很合適。既然要擺開架勢(shì)書寫一部史詩(shī)，就要從容地展開畫卷，讓歷史真實(shí)地呈現(xiàn)，決不能急功近利，一開始就用某些強(qiáng)烈的情節(jié)沖突來(lái)吸引一時(shí)的眼球�！�

　　也有人認(rèn)為前兩集的壓抑沉重其實(shí)是對(duì)后面的悲壯慘烈做了最好的鋪墊。一觀眾說(shuō)：“現(xiàn)在這些人的散漫恰好能反襯出以后的偉大。雖然戲比較悶，不易出彩，卻給了未來(lái)更多可能，給了我一些期待�！睋�(jù)介紹，《團(tuán)長(zhǎng)》到了第十集之后，才會(huì)有了“明朗的感覺(jué)”。　

　　演員>>

　　貶 表演痕跡過(guò)于明顯

　　相對(duì)《團(tuán)長(zhǎng)》的故事和風(fēng)格，對(duì)于劇中演員的表現(xiàn)，觀眾的爭(zhēng)議分明，焦點(diǎn)集中在演員是否演過(guò)頭的問(wèn)題上。有觀眾認(rèn)為：“用電影的手法拍電視劇，搞得不好會(huì)適得其反。每個(gè)演員都太在乎鏡頭感，給人端著架子的感覺(jué)，表演痕跡過(guò)于明顯。原班人馬希望再上一臺(tái)階，新加入的想出位，結(jié)果就是讓人覺(jué)得‘演過(guò)了’。”

　　對(duì)于新加入的上海軍官阿譯就有兩種極端的看法，有觀眾認(rèn)為，阿譯這個(gè)角色太臉譜化，所有影視劇里，那個(gè)年代的上海人似乎永遠(yuǎn)是清高、小資的，又往往心比天高，命比紙薄，演員演得也略為夸張。但也有不少觀眾認(rèn)為阿譯雖然是新人，但表演很到位，他的表情細(xì)膩，自我介紹獎(jiǎng)?wù)鲁鎏帟r(shí)，從自豪到失落的表情層次分明。

　　褒 顛覆性演出是風(fēng)格所需

　　至于最讓人們期待的《士兵突擊》中的那些爺們，“小太爺”張譯、“龍團(tuán)長(zhǎng)”段奕宏和“迷龍”張國(guó)強(qiáng)等，觀眾對(duì)他們的評(píng)價(jià)褒貶不一，他們多少帶點(diǎn)顛覆性的出演讓“突迷”和“非突迷”爭(zhēng)論得面紅耳赤。

　　比起在《士兵》里自然的表現(xiàn)，《團(tuán)長(zhǎng)》中的演員們變得有些癲狂和怪異、表演上有些刻意，有點(diǎn)現(xiàn)代的話劇腔，有人覺(jué)得放在那個(gè)環(huán)境里面感覺(jué)怪了些，然而如果結(jié)合《團(tuán)長(zhǎng)》整部戲的風(fēng)格，或許編導(dǎo)需要的就是這種癲狂和夸張，畢竟在那個(gè)最絕望的境地、最絕望的年代，人性的終極反抗必定是極致的、非正常的。

　　得到觀眾一致肯定的還是那些永遠(yuǎn)的配角，比如老戲骨羅京民，在《士兵突擊》里扮演許三多的爸爸，操著一口純正的河南話，而在《團(tuán)長(zhǎng)》里扮演的郝獸醫(yī)一口標(biāo)準(zhǔn)的陜西話，又讓人聽了覺(jué)得戲味十足。

　　【記者手記】

　　有話應(yīng)好好說(shuō)

　　也許是拍攝過(guò)程中的不幸事件為這部劇增添了幾抹悲壯的色彩，也許是各方面都對(duì)這個(gè)作品太期待了，制片方、導(dǎo)演、演員鉚足了勁，以至于這一次真的有點(diǎn)“用力過(guò)度”了。

　　《團(tuán)長(zhǎng)》的題材很吸引人，神秘而悲情的中國(guó)遠(yuǎn)征軍，一群潰兵如何在最絕望的境地實(shí)現(xiàn)人性的終極反擊，如何在殘酷悲壯的戰(zhàn)爭(zhēng)中進(jìn)行深刻的自我反思，這是《團(tuán)長(zhǎng)》的終極命題，也是觀眾對(duì)該劇的最大期待。雖然這一次《團(tuán)長(zhǎng)》的收視率并沒(méi)有出現(xiàn)問(wèn)題，人們?nèi)淌芰饲皫准�的冗長(zhǎng)和紊亂后仍在期待著日后的爆發(fā)，然而電視劇的藝術(shù)性和可看性還是在這部劇中發(fā)生了沖突。

　　電視劇畢竟不同于文藝電影，不是編導(dǎo)和演員們的個(gè)人表達(dá)，最講究的戲劇矛盾和沖突，這在前幾集的《團(tuán)長(zhǎng)》中幾乎沒(méi)有體現(xiàn)。盡管多數(shù)人相信劇中那些讓人看起來(lái)有些費(fèi)解的眼神、有些啰嗦的細(xì)節(jié)都蘊(yùn)含了編導(dǎo)們的深意，但問(wèn)題是，作為一部以?shī)蕵?lè)大眾為主旨的電視劇，如果太挑戰(zhàn)觀眾的耐心和智力，那這部電視劇究竟算是成功還是失敗呢？

　　在四大衛(wèi)視的“暗戰(zhàn)”和全社會(huì)的關(guān)注中，《團(tuán)長(zhǎng)》的收視率創(chuàng)造了奇跡，但也許高興的只是制片方，導(dǎo)演康洪雷和編劇蘭曉龍真的能高興嗎？支撐起收視率的觀眾如果并沒(méi)有完全讀懂這部劇，沒(méi)有真心被其中的人物感動(dòng)，沒(méi)有因?yàn)檫@段歷史、這個(gè)故事而對(duì)自己的人生有所觸動(dòng)，他們創(chuàng)作的意義又何在呢？在注重個(gè)人表達(dá)的同時(shí)，電視劇的編導(dǎo)們是不是也應(yīng)該先讓觀眾看懂呢？

　　導(dǎo)演、編劇就算有再多的話、再深刻的道理也應(yīng)該好好說(shuō)，觀眾才能明白。

　　新報(bào)記者|潘昕|文