從《牽手》到《中國式離婚》再到《新結婚時代》，編劇王海鸰在她的“婚姻三部曲”里從三個截斷面毫不留情地剖開了當代婚姻所面對的三個現(xiàn)實問題:第三者，內因和外力對婚姻的壓力。王海鸰的筆從不以溫情遮掩現(xiàn)實，一針見血地指出問題所在，說出一些大家共同的感嘆、傷痛與無奈，她的電視劇每每播出都引發(fā)一場關于婚姻問題的社會大討論。眼下，正在CCTV-1播出的《大校的女兒》，王海鸰從婚前寫起，故事中女兵韓琳的情感抉擇和婚姻態(tài)度使得最終她擁有一段殘破的婚姻，一段柏拉圖式的愛情，一份成功的事業(yè)。和以往作品相比，王海鸰稱《大校的女兒》是一部婚姻問題的綜述討論，透過這部劇，這次她想說的又是什么呢？

　　記者:在這部戲里，韓琳和姜士安的感情很純粹，很干凈，一對有情人總是在各種機緣前錯過，如此設計，讓人看著很為他們遺憾。

　　王海鸰:我想說的是，韓琳和姜士安不能在一起不是時機的問題，是壓根不可能。這是基于他倆的世界觀，他們都是性格很強的人，他們是不會把自己的幸福建立在別人的苦難之上的，所以，自從姜士安遵父命和翠花結婚，他倆就不可能了。就算我讓他倆走到一起了，他們也將會有另一種不幸。故事的最后，韓琳把自己和翠花做了比較，她自問能不能像翠花一樣為姜士安付出一切，她說她能，但前提是她必須知道姜士安能有事業(yè)成就�；�于韓琳的文化背景和職業(yè)，婚姻面前，她是一個清醒、冷靜的投資者，她的一切都是一種主動的選擇；翠花完全相反，是完全被動的。我并不推崇愛情至上的說法，只能說，韓琳是沒有遠見的，翠花趕巧撞上了，婚姻面前，誰也不比誰高尚。

　　記者:從另一個角度看，您寫了一個女人在情感生活方面的一敗涂地，尤其是韓琳對待婚姻的那種完全不在乎，貌似已經(jīng)做了讓步，但放不下自己的自尊與驕傲，不愿向生活妥協(xié)的態(tài)度，讓部分觀眾覺得她太強硬，沒女人味，不值得同情，還有點小自戀情結，您怎么看？

　　王海鸰:是嗎？我很喜歡韓琳這類的女性，她不是通常意義上像男人一樣的女強人，她顧家，是個好女兒，好母親，很女人。其實，從《牽手》到《新結婚時代》，我的每部作品都在說一個不變的主題:女人不要把自己的一生托付給別人。這種精神在韓琳身上表現(xiàn)得最為極致。韓琳的婚姻雖然不成功，但最后前夫還是來找她要求復婚，只不過她沒接受，她在婚姻面前始終是主動的�，F(xiàn)在很多女性對于結婚有一種托付終生的想法，但這個時代變數(shù)太大了，還是把命運抓在自己手中比較保險。我給韓琳設計這么多的不順利、挫折，我得讓韓琳的婚姻失敗一次，不能讓她挑一個準一個。但她還能百折不撓，最后在事業(yè)上取得了成功，她和姜士安雖然沒有結婚，但他們惺惺相惜，你不覺得這是個更深遠、開闊的結尾嗎？

　　記者 金力維