自從2004年推出《哈爾的移動城堡》之后，日本動畫大師宮崎駿已經(jīng)有三年沒有新作問世，其間曾數(shù)度傳出他要退休的消息。事實(shí)上，宮崎駿一直在他的吉卜力工作室制作新片《懸崖上的金魚姬》。據(jù)悉，這部以宮崎駿的兒子為藍(lán)本的電影將于明年7月在日本上映，音樂方面則依舊邀請了老搭檔久石讓負(fù)責(zé)影片中的音樂制作工作。

　　新片靈感來自于兒子

　　宮崎駿即將于明年7月面世的新作《懸崖上的金魚姬》講述的是一條想變成人的金魚公主Ponyo與五歲小男孩宗介之間的故事。靈感產(chǎn)生于宮崎駿之前在瀨戶內(nèi)海懸崖小屋里度假的時候。該片的制片人鈴木敏夫表示，《懸崖上的金魚姬》可以說是“宮崎駿版的人魚公主”。

　　鈴木敏夫還透露，片中的男主角“宗介”其實(shí)就是根據(jù)宮崎駿的兒子宮崎吾朗小時候的性格為藍(lán)本創(chuàng)作的。眾所周知，宮崎駿與年屆四十的兒子的關(guān)系一直不佳，鈴木敏夫說宮崎駿認(rèn)為父子關(guān)系變差，最初是因?yàn)閮鹤游鍤q時“缺乏陪伴”。當(dāng)時雖然宮崎吾朗正處于最需要家長陪伴的年齡，父親卻因?yàn)槁袷子诠ぷ�，沒有時間陪伴他，所以就造成了父子關(guān)系一直都不親密。

　　而在宮崎吾朗的導(dǎo)演處女作《地海戰(zhàn)記》的制作和上映過程中，作為父親的宮崎駿一直都沒有給予多少幫助，除了在發(fā)布會上表示這部作品“還不錯”以外，就只剩下之前激烈的反對和苛刻的要求了。而這次塑造這樣一個人物形象，也是宮崎駿想要修補(bǔ)父子關(guān)系的一次努力。

　　回歸畫畫的原點(diǎn)

　　據(jù)悉，《懸崖上的金魚姬》將不會使用任何計算機(jī)效果，所有畫面都以人手繪畫。而畫風(fēng)更會偏向簡單，要回歸“畫畫”的原點(diǎn)，務(wù)求以簡單的圖像觸動人心。宮崎駿曾在《宮崎駿的暗號》一書中表示：“的確，這是個動畫技術(shù)年代了，一切都可以靠科技來輕松完成，可我就是個不喜歡搭順風(fēng)船走路的人。始終不明白為什么很簡單的地方也一定喜歡取巧，畫面的明暗，還是由人來控制的好�！倍鴮τ陔娔X技術(shù)，宮崎駿有獨(dú)特的見解，并向后輩們發(fā)出了“最好不要碰電腦”的忠告：“看起來電腦技術(shù)使人自由，其實(shí)很容易使獨(dú)具匠心的制作變成流水式的生產(chǎn)。CG后面還跟著3D技術(shù)，然后便不由自主地向迪斯尼的風(fēng)格投降了，這就是大家想要的結(jié)果嗎？所以我在拍攝制作初期，就向工作組發(fā)出了‘不要3D’的宣言�；�本的繪畫技術(shù)是動畫制作者永遠(yuǎn)不能拋棄的�！�

　　創(chuàng)作欲望依然旺盛

　　對于退休傳言，宮崎駿也在《宮崎駿的暗號》中作出了正面回應(yīng)：“雖然曾經(jīng)多次想過離開動畫的世界，但每當(dāng)碰到一部心動的作品時，就會自然而然地想讓它按照自己的意念表現(xiàn)出來，為了表現(xiàn)出原作的神髓，我只好又出來了。”看來六十六歲的宮崎駿，其創(chuàng)作欲望仍然非常旺盛，要他退休實(shí)在言之過早。

　　- 宮氏父與子

　　1 原型就是宮崎吾朗

　　和父親一樣，宮崎駿的兒子宮崎吾朗也是一位動畫片導(dǎo)演。從2001年到2005年，他一直出任宮崎駿一手策劃的三鷹之森博物館館長，從2005年開始參與宮崎駿旗下公司的電影制作工作。他的導(dǎo)演處女作《地海戰(zhàn)記》于去年夏天在日本上映。這部改編自美國女作家厄休拉·勒古(Ursula K. Le Guin)的作品的原著小說與《魔戒》及《納尼亞年代記》合稱為“世界三大奇幻小說”。

　　電影《地海戰(zhàn)記》由宮崎吾朗自編自導(dǎo)，同時贏得眾多日本明星“出聲”力撐，參與配音的包括岡田準(zhǔn)一、田中裕子等日本明星。不少人都期待吾朗會成為“宮崎駿第二”，因?yàn)椤兜睾��?zhàn)記》與宮崎駿的作品很類似，都是精細(xì)的2D手繪風(fēng)格。但從海報放出開始，就有人說：“一看這條龍，就知這個兒子沒有老人家的風(fēng)格，那條龍根本就沒有宮崎飄逸流暢的風(fēng)格�！�

　　《地海戰(zhàn)記》上映后，反映褒貶不一。有影迷認(rèn)為“吾朗的腦袋里有個完整的故事，只是無法清楚地告訴觀眾”；有影迷更刻薄地表示“宮崎吾朗還未攀上他父親的腳邊”。至于贊賞的評語，大都是指它與宮崎駿作品相似。

　　2 微妙的父子關(guān)系

　　吾朗曾透露，從自己想走上動畫片導(dǎo)演這條路開始，父親就完全反對，更因此和父親長達(dá)兩年都沒有任何來往。宮崎駿則認(rèn)為讓完全沒有經(jīng)驗(yàn)的宮崎吾朗來做一部電影，實(shí)在是“太亂來了”。而對于兒子的作品，宮崎駿曾明確地表示采取“三不政策”，就是“不出口”、“不出手”及“不出眼”，放手讓兒子自行創(chuàng)作。而媒體披露的情況則與宮崎駿的這個“政策”相反：他不僅一直在管，而且管得相當(dāng)嚴(yán)格，之所以口口聲聲說“不管”，是因?yàn)閮鹤訐碛兄�和自己有點(diǎn)相似的桀驁不馴的性格。

　　據(jù)說宮崎駿制作室的工作人員都盡可能少地在宮崎駿面前提到任何與《地海戰(zhàn)記》相關(guān)的事情。而宮崎吾朗在電影制作的過程中，更是面對來自制片人和父親的重重考驗(yàn)，制片人鈴木敏夫說他看不懂宮崎吾朗的劇本，逼他畫分鏡圖，完成后鈴木敏夫仍說看不懂，要宮崎吾朗做出影片的雛形，宮崎吾朗也照辦了，當(dāng)他完成約80%的分鏡圖時，宮崎駿還親自出馬“刁難”兒子，“逼得”宮崎吾朗在設(shè)計分鏡圖時，不得不從老爸的畫冊中尋找靈感，希望早點(diǎn)過關(guān)。

　　3 宮崎吾朗談父親

　　在《地海戰(zhàn)記》上映后的訪談中，談到自己和父親同樣選擇動畫這條路，38歲才有了第一部作品的宮崎吾朗說了父親不少“壞話”：“老爸在工作時簡直像個惡魔，他為了忙工作常不在家，讓我母親比一般母親更辛苦。他是個0分的父親；不過他在動畫方面的成就太偉大了，絕對是100分的導(dǎo)演�！�

　　宮崎吾朗還這樣形容父親在自己制作電影時的“百般刁難”：“他曾經(jīng)私下臭罵我的動畫師，并煽動我的工作人員罷工，還質(zhì)問我有沒有用心在做事。搞得我們倆大吵一架，近兩年都沒說話。直到去年底母親打電話要我回家吃年夜飯，我才和他有了聯(lián)系。后來我才了解到，完成這部電影是老爸年輕時的理想，身為一個創(chuàng)作者，給作品‘挑刺’也是很重要的。”

　　至于父親對電影的評價如何，宮崎吾朗曾表示堅決不愿意先低頭詢問父親的感受，只是聽別人說爸爸給予了“還不錯”的評價。但3個月后他托人再去問，宮崎駿又翻案說覺得不怎么樣。

　　編譯：康沛