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    被戛納迷醉的華語電影

　　如果單看入圍戛納的選片，在評審團(tuán)的成員以及最終的獎(jiǎng)項(xiàng)歸屬上，會(huì)給人“亞洲影片崛起了”的第一印象。而這種印象有可能只是戛納組委會(huì)特意制造的“錯(cuò)覺”

　　文/ 董銘 (發(fā)自法國戛納)

　　本屆戛納電影節(jié)，在危機(jī)中開幕，在爭議中結(jié)束，歷時(shí)前后12天，因?yàn)橛?位華語電影人入圍了主競賽單元的競爭而備受國內(nèi)媒體的關(guān)注。

　　再看全部入圍影片的數(shù)量，正如往年的規(guī)律——逢雙數(shù)的年份，戛納的規(guī)模要相對大些。只看這二十多部參賽影片，各種類型豐富，世界級的導(dǎo)演水準(zhǔn)明顯高于去年，貌似喜人。

　　法資華語電影聚戛納

　　李安、杜琪峰、蔡明亮，這三位華語電影里的成名人物，已早早離開了戛納這片海灘，沒有出現(xiàn)在24日的頒獎(jiǎng)紅地毯上。另一部華語電影《春風(fēng)沉醉的夜晚》的導(dǎo)演婁燁，卻在前一天特意從巴黎折了回來，同樣的情況還有韓國的樸贊郁。熟悉規(guī)則消息靈通的記者們已經(jīng)猜到，一度不被看好的他們倆，這次要獲獎(jiǎng)了。

　　縱觀整個(gè)電影節(jié)，有一個(gè)很明顯的趨勢：國際化的合拍片越來越多，市場的機(jī)遇和風(fēng)險(xiǎn)也越來越多。入圍主競賽單元的三部華語片，《春風(fēng)沉醉的夜晚》《復(fù)仇》和《臉》都有歐洲(法國)電影基金的支持。但這種外部資金上的支持，能否有效引導(dǎo)影片的創(chuàng)作，現(xiàn)在還無法斷定。

　　中西方記者各有喜好褒貶，但對婁燁、杜琪峰和蔡明亮的評價(jià)沒有像另外幾位成名大師那樣突出，當(dāng)然也沒有如拉斯·馮提爾那樣“丑聞”般的爭議�！洞猴L(fēng)沉醉的夜晚》突然獲得了最佳編劇獎(jiǎng)，在場的媒體一片噓聲，它和菲律賓導(dǎo)演曼德薩一樣出人意料，后者憑借電影《基納特》榮獲第62屆戛納國際電影節(jié)最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)。比起那些大師們，他們的作品還顯稚嫩，能被伊莎貝爾·于貝爾和錫蘭、李滄東等人選中，只能說是今年戛納鼓勵(lì)新銳的傾向抬頭。

　　蔡明亮的《臉》或許不具代表性，電影是一部融合東西方文化，引發(fā)生命、愛欲等思考，不以劇情取勝的“藝術(shù)片”。影片中的戲中戲，時(shí)空概念和寓意，超出了普通觀眾的觀影娛樂感。這種影片的投資方，不以商業(yè)贏利為目標(biāo)。這也是法國政府和盧浮宮博物館支持蔡明亮的創(chuàng)作契機(jī)。

　　它與杜琪峰《復(fù)仇》的類型片道路多有不同。在商業(yè)上，杜琪峰是成功的。就在本屆電影節(jié)期間，杜琪峰還接受了法國文化部頒發(fā)的“藝術(shù)文化勛章”，這也是一種鼓勵(lì)電影文化交流，推動(dòng)導(dǎo)演創(chuàng)造的方式。法國媒體認(rèn)為杜琪峰既能把黑幫類型片拍出藝術(shù)感，又能固守香港特色，早已有大師風(fēng)范。以商業(yè)片欣賞習(xí)慣為導(dǎo)向的杜琪峰，在 “觀眾理解”這個(gè)問題上要比蔡明亮占點(diǎn)“優(yōu)勢”。

　　李安在忙完自己的首映后，也來捧杜琪峰場，并對媒體記者表示自己這次最期待的就是《復(fù)仇》。作為類型片的合拍大戲，這部影片有它的大籌碼：由法國老明星強(qiáng)尼·哈里代與黃秋生等香港殺手并肩作戰(zhàn)，重現(xiàn)了香港經(jīng)典的“兄弟情義”，又見風(fēng)格化的“銀河影像”，并被法國情調(diào)重新包裝。

　　李安的聲名和期望，已經(jīng)是華人導(dǎo)演在國際上的最高點(diǎn)，只缺一座金棕櫚就可以完成“大滿貫”的偉績�！吨圃煳榈滤雇锌恕返牡菆�，可算是本屆戛納電影節(jié)最受矚目的新片展映之一，記者場提前就滿了員�！吨圃煳榈滤雇锌恕肥且徊恐v述美國文化的英語片，無法劃入華語電影，也和法國電影基金沒有關(guān)聯(lián)，還不被很多心存偏見的歐洲影評人和評委看好。

　　李安在作品中仍然加入自己擅長的家庭觀和母子情，《制造伍德斯托克》里鏡頭沒有對準(zhǔn)光芒萬丈的舞臺(tái)，影片中沒有出現(xiàn)一個(gè)搖滾巨星。在中國傳統(tǒng)文化里成長的李安，以某個(gè)保守的猶太男孩的故事，用喜劇的輕快手法回憶了反叛年代�！斑@片在質(zhì)感上不像李安的作品，但很有趣”，現(xiàn)場的華語記者都對李安的這次轉(zhuǎn)變表示歡迎，也容易理解影片中傳遞出來的情感。倒是在美國和法國的媒體眼里，無法接受李安對伍德斯托克音樂節(jié)的視角，評委團(tuán)最終沒有頒給他任何獎(jiǎng)項(xiàng)�！拔也皇菫楠�(jiǎng)項(xiàng)而來的，戛納也不太可能給一部喜劇片頒發(fā)金棕櫚。”淡定的李安，心里很清楚。

　　暴力與情欲泛濫

　　亞洲影片似乎是崛起了，如果單看入圍戛納的選片，評審團(tuán)成員，以及最終的獎(jiǎng)項(xiàng)歸屬上，的確會(huì)給人這樣的印象。然而，這種印象有可能只是戛納組委會(huì)特意制造的“錯(cuò)覺”。

　　在筆者采訪組委會(huì)亞洲選片人克里斯蒂安·強(qiáng)時(shí)，可以感覺到今年戛納組委會(huì)在官方層面對亞洲新人的巨大支持。

　　單評委名單里，李滄東、錫蘭、泰戈?duì)栔秾O女、舒淇，都是亞洲電影人，占去評審團(tuán)總?cè)藬?shù)的一大半。在各類單元的入圍影片中，除了中國，還有韓國、日本、泰國、菲律賓等十幾位年輕的導(dǎo)演，氣勢直追美國、歐洲等傳統(tǒng)電影強(qiáng)國。但獎(jiǎng)項(xiàng)頒發(fā)之后，給人感覺，是戛納組委會(huì)在幕后托大了亞洲影片的成色，有制造話題之嫌。

　　這些入圍的亞洲新銳們，新片并未得到廣大閱片經(jīng)驗(yàn)豐富的影評人和記者的肯定，在各大場刊的平均打分中多數(shù)偏低，甚至于墊底。24日頒發(fā)的戛納各類獎(jiǎng)項(xiàng)里，最無法服眾的，就當(dāng)屬菲律賓導(dǎo)演布里蘭特·曼多薩了。他憑借《基納特》奪得了最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)，大跌了在場很多記者的眼鏡，引來了德彪西電影宮里一片噓聲。

　　這部影片在放映后反響不佳，過多的暴力和血腥并沒有阻擋評委會(huì)給他頒獎(jiǎng)，雖然評委錫蘭解釋了緣由，仍有法國媒體傳言，評委團(tuán)為此內(nèi)部討論充滿爭執(zhí)。相比其他大師級人物來說，這個(gè)亞洲年輕導(dǎo)演實(shí)在稚嫩。他的影片都有強(qiáng)烈的寫實(shí)性，以紀(jì)錄片的手法關(guān)注社會(huì)陰暗面，但仍處在技術(shù)炫耀和感官刺激層面上，與哈內(nèi)克《白絲帶》的沉穩(wěn)內(nèi)斂尚有不少差距。評委會(huì)頒發(fā)這個(gè)分量最重的單項(xiàng)獎(jiǎng)給他，多少有些鼓勵(lì)的味道。

　　華語電影《春風(fēng)沉醉的夜晚》獲得編劇獎(jiǎng)，也要?dú)w功于這個(gè)原因。連編劇梅峰自己都未曾料到會(huì)獲獎(jiǎng)，現(xiàn)場的記者們也是大為詫異。《明星》《勝利》這類穩(wěn)健厚重的古典作品更是有一種別樣的失落感。

　　戛納電影宮前的紅地毯已經(jīng)被收起，本次電影節(jié)最大的特點(diǎn)就是,選題里有太多極端黑暗的成分。戛納每天的放映從不缺少這些元素：暴力、同性、情欲、反倫理等，吸引了嘩眾取寵的眼球，卻也讓一天看兩三部影片的記者們倒了胃口。在很多資深影評人看來，法國導(dǎo)演雅克·奧德里亞的黑幫史詩片《預(yù)言者》更應(yīng)該獲金棕櫚，這部影片也有很刺激的暴力鏡頭，但和《反基督》比，就小巫見大巫了。《反基督》在本次戛納上引發(fā)了巨大的爭議，用“丑聞”來形容都不過分，馮·特里爾甚至放言不得金棕櫚就不會(huì)出現(xiàn)。這位對女性頗有成見的導(dǎo)演，反而促成了今年最歇斯底里的影后的誕生。這種極端的表演，注定能打動(dòng)惺惺相惜的本屆評委會(huì)主席伊莎貝爾·于貝爾。偏執(zhí)的導(dǎo)演如馮提爾、加斯帕諾等人，也一次次在挑戰(zhàn)人類的視覺底線。

　　回頭看看阿蘭·雷乃和肯·洛奇關(guān)注現(xiàn)實(shí)的喜劇，這些突出暴力情欲的影片獲獎(jiǎng)，是不是離當(dāng)年新現(xiàn)實(shí)主義、新浪潮的人文遺產(chǎn)越來越遠(yuǎn)了呢？ ★