短短一個(gè)月，先鋒導(dǎo)演孟京輝先后宣布要推出兩部作品———大劇場都市愛情劇《艷遇》和小劇場先鋒話劇《兩只狗的生活意見》。當(dāng)有人認(rèn)為孟京輝已經(jīng)從先鋒走入時(shí)尚，開始向商業(yè)妥協(xié)的時(shí)候，他在中國話劇百年誕辰之際，同時(shí)推出兩部風(fēng)格迥異的作品，卻不是為了致敬。原來，他對(duì)中國戲劇現(xiàn)狀大為不滿，認(rèn)為國內(nèi)戲劇界缺乏影響世界的大師和流派，整個(gè)就是“井底之蛙”。
孟京輝自稱是“戲劇界井底之蛙里蹦得比較高的一只”。他認(rèn)為中國話劇百年來還沒有能在世界范圍有影響的作品。
我的作品就是用荒誕對(duì)話現(xiàn)實(shí)
新京報(bào)：同時(shí)推出一部大劇場和一部小劇場作品，有什么用意？
孟京輝：我這個(gè)年齡段的導(dǎo)演，一年出四部作品很正常。這兩部戲是同時(shí)想到的，架構(gòu)都搭好了，因此排練起來很輕松，順其自然推出來。我將作話劇看作一種好玩的游戲，并不是刻意的安排。
新京報(bào)：印象中，你的每部作品都充滿了憤怒和對(duì)社會(huì)的批判，比如《琥珀》里居然也有“大眾審美就是狗屎”的臺(tái)詞，那么這次推出的兩部作品也會(huì)延續(xù)這種風(fēng)格？
孟京輝：其實(shí)每個(gè)受關(guān)注的導(dǎo)演，都有他自己的文化符號(hào)，表現(xiàn)在我的作品里，就是用荒誕、幽默、諷刺等手法嘗試多種與現(xiàn)實(shí)對(duì)話的可能，以此讓人反思和聯(lián)想。這次的兩部作品也延續(xù)了這一特點(diǎn)。
我是井底里蹦得高的青蛙
新京報(bào)：在你的作品里，我們似乎更多看到你對(duì)西方戲劇觀的闡釋，你覺得對(duì)于中國傳統(tǒng)文化，比如戲曲就沒有可借鑒之處嗎？
孟京輝：在我看來，中國戲曲沒有可借鑒的，或者說在目前狀況下不好借鑒。我們可以借鑒傳統(tǒng)，吸收外來，可以自創(chuàng)，拷貝或者模仿，但最不該借鑒的就是中國戲曲，因?yàn)檫@些程式的東西都在我們的血液中了。之所以老說借鑒傳統(tǒng)，還是因?yàn)槲覀儾]有站在人類的角度去宏觀看待這個(gè)問題。我曾和一個(gè)戲劇專業(yè)人士辯論過一個(gè)問題，即中國戲劇實(shí)踐到今天到底借鑒了多少好的東西？結(jié)果令那個(gè)人無言以對(duì)。我個(gè)人觀點(diǎn)認(rèn)為即使沒有借鑒出好東西，我們當(dāng)務(wù)之急是多介紹現(xiàn)代西方的好東西，讓他們的觀念和我們的觀念產(chǎn)生化學(xué)反應(yīng)。
新京報(bào)：話劇是舶來品這是事實(shí)，可是如果你將百年話劇定論為沒有傳統(tǒng)可循，是否也有些偏頗，比如焦菊隱學(xué)派等都是中國話劇寶貴的財(cái)富。
孟京輝：焦菊隱大師確實(shí)令人尊敬。但我說的成就是對(duì)世界文化有影響，包括《茶館》，也只是上世紀(jì)80年代在德國進(jìn)行了演出，難道說這就對(duì)德國、美國戲劇有了影響，對(duì)世界文化有了貢獻(xiàn)？打個(gè)比方，廣州江門一帶獨(dú)創(chuàng)一種表演，他說自己是個(gè)門派，有誰承認(rèn)，又有誰相信？現(xiàn)在中國的戲劇界，不站在國際的視野看問題，就如同井底之蛙。并且這些井底之蛙還號(hào)稱自己對(duì)世界文化產(chǎn)生影響，這是很可怕的。
新京報(bào)：中國戲劇人都是井底之蛙，也包括你自己？
孟京輝：當(dāng)然，包括我也是。只不過我是井底里蹦得比較高的一只罷了。我們?nèi)缃駥?duì)戲劇的認(rèn)知太貧乏了。縱觀中國戲劇歷史，從愛美劇開始，到抗戰(zhàn)戲劇、樣板戲再到探索戲劇、實(shí)驗(yàn)戲劇，每走一步都是在完善自己的表演、導(dǎo)演、制作體制，但這些方面難道對(duì)世界文化都留下什么貢獻(xiàn)了？
自然，美國、德國也有人演《雷雨》，但這也僅僅局限在大學(xué)里，美國塔夫斯大學(xué)還演過我的《關(guān)于愛情歸宿的最新觀念》，這又怎么了？這100年，中國還在梳理自己的戲劇，但100年還沒梳理清楚，是否該捫心自問一下。
梅蘭芳學(xué)派是民族主義誤區(qū)
新京報(bào)：你總說我們沒有可以影響世界的作品和人，因?yàn)槲覀儧]有出現(xiàn)一個(gè)莎士比亞。
孟京輝：并非出現(xiàn)莎士比亞才能證明什么，但至少大家別成青蛙。我也不否定曹禺、老舍這些大師的成就。但在歷史長河里，他們只是我們戲劇文學(xué)的一部分。我也不是虛無主義，盲目的崇拜西方，但我認(rèn)為真正的藝術(shù)需要在整個(gè)世界文化中產(chǎn)生影響。但如今很多人妄自菲薄，盲目自大。
包括我們常說的梅蘭芳表演學(xué)派，這都是中國民族主義戲劇評(píng)論家的語境，這是多少年的誤區(qū)，我作為有責(zé)任感的戲劇工作者，很多時(shí)候應(yīng)該站出來說話，但我沒有，因?yàn)槲易哉J(rèn)為自己做的也不怎么樣！
新京報(bào)：那你這些年都在做什么，你想做到什么？
孟京輝：我孤獨(dú)。我覺得100年該梳理了，但應(yīng)該是嚴(yán)肅認(rèn)真的梳理，而不是歌功頌德。我常捫心自問，孟京輝你這二十多年，到底搞出什么名堂了？誰給你條件，你給誰條件了，你到底影響了多少人？
但這又怎么了，我算老幾？這么想，你就會(huì)覺得作為藝術(shù)工作者，就得踏踏實(shí)實(shí)做事，說什么都沒用。(天藍(lán))
