成名作《小武》得了8個(gè)獎(jiǎng)

　　1970年賈樟柯生于中國(guó)山西汾陽(yáng)，本對(duì)繪畫(huà)有所造詣的他，一次偶然的機(jī)會(huì)觀看了電影《黃土地》之后，便激發(fā)了內(nèi)心對(duì)電影的熱愛(ài)。他1991年開(kāi)始考北京電影學(xué)院，但失敗了兩次，直到1993年才如愿以償考上北京電影學(xué)院文學(xué)系。為了實(shí)現(xiàn)孩童時(shí)期的導(dǎo)演夢(mèng)，他組織了“青年電影實(shí)驗(yàn)小組”，由此開(kāi)始了他的電影實(shí)踐。

　　1995年拍攝第一部57分鐘的短片《小山回家》得了香港映像節(jié)的大獎(jiǎng)。盡管這不是一個(gè)成功的作品，但它為賈樟柯提供了一個(gè)機(jī)會(huì)，開(kāi)始他的成名作《小武》。在這部影片中，他的獨(dú)特視角與感情方式第一次有了完整與深入的表達(dá)�！缎∥洹吩趪�(guó)際廣受好評(píng)，得了8個(gè)獎(jiǎng)，也成為國(guó)內(nèi)小資青年的追逐對(duì)象，賈樟柯一舉成名。彼時(shí)，法國(guó)《電影手冊(cè)》評(píng)論:“《小武》擺脫了中國(guó)電影的常規(guī)，是標(biāo)志著中國(guó)電影復(fù)興與活力的影片�！钡聡�(guó)電影評(píng)論家烏利�！じ窭赘駹杽t稱他為“亞洲電影閃電般耀眼的希望之光”。

　　其后，賈樟柯又拍攝了《站臺(tái)》、《任逍遙》、《世界》等幾部長(zhǎng)片。2006年在拍攝紀(jì)錄片《東》時(shí)，他決定套拍故事片《三峽好人》，該片在當(dāng)年威尼斯電影節(jié)上一舉拿下金獅大獎(jiǎng)。賈樟柯中國(guó)第六代導(dǎo)演領(lǐng)軍者的地位得以確立。

　　在中國(guó)電影集體向好萊塢投降，沉淪于虛無(wú)縹緲的非現(xiàn)實(shí)主義題材的時(shí)候，賈樟柯對(duì)中國(guó)現(xiàn)實(shí)的強(qiáng)烈人文關(guān)注顯得尤為可貴。從《小武》發(fā)端，到如潮好評(píng)的《三峽好人》，賈樟柯的影像世界正在逐步成為理解中國(guó)的一種特殊方式，亦在重新詮釋中國(guó)電影的現(xiàn)實(shí)主義。

　　　　他的電影有自己的世界

　　如何切入現(xiàn)實(shí)對(duì)很多導(dǎo)演來(lái)說(shuō)困難重重，賈樟柯卻舉重若輕，這來(lái)源于其獨(dú)特的視角和敏感的心態(tài)，總是能找到自己的方式重構(gòu)歷史的記憶：《小武》中冷靜的鏡頭、紀(jì)實(shí)的風(fēng)格立即從紛繁復(fù)雜的變遷中重塑了一代人的感覺(jué)；《世界》在更大規(guī)模上表達(dá)了中國(guó)的變遷；《三峽好人》不但展示出廣闊的社會(huì)變遷圖景，而且虛構(gòu)性被置于紀(jì)實(shí)性的敘述之中。他的電影有自己的世界，并且在以自己的方式在思考這個(gè)世界變遷的意義。

　　因此，如果把賈樟柯置于更宏大的歷史坐標(biāo)中考量，他掀起的最大波瀾，甚至已經(jīng)不是幾部電影所能概括。隔了10年回頭去看，賈樟柯影像的文本意義恰恰是對(duì)正在經(jīng)歷激烈全球化變遷的古老中國(guó)的一段驚心動(dòng)魄的記錄，所有的細(xì)節(jié)已經(jīng)沉淀到時(shí)間的潛流里去，留下的是一個(gè)個(gè)沉默的動(dòng)容、一段段不朽的絕唱。也正如他自己所說(shuō)：“我想用電影去關(guān)心普通人，首先要尊重世俗生活。在緩慢的時(shí)光流程中，感覺(jué)每個(gè)平淡的生命的喜悅或沉重�！�

　　賈樟柯曾經(jīng)說(shuō)過(guò)一句話，“當(dāng)一個(gè)社會(huì)急匆匆往前趕路的時(shí)候，不能因?yàn)橐�往前走，就忽視那個(gè)被你撞倒的人。”在過(guò)去的10年當(dāng)中，他特立獨(dú)行，用他的鏡頭語(yǔ)言去描繪一個(gè)巨大的社會(huì)轉(zhuǎn)型時(shí)代普通人所要承受的代價(jià)和命運(yùn)發(fā)生的轉(zhuǎn)變。

　　18年來(lái)，賈樟柯參加過(guò)多次國(guó)際電影節(jié)，獲獎(jiǎng)無(wú)數(shù)，被媒體譽(yù)為中國(guó)電影界的“得獎(jiǎng)專(zhuān)業(yè)戶”。