紀(jì)梵希：時尚巔峰的幕后推手

　　如果說50年代的《羅馬假日》讓奧黛麗·赫本敲開了“時尚”大門的話，在接下來的60年代，紀(jì)梵希則成為赫本時尚的幕后推手，成功地將赫本推上了“時尚”的巔峰。

　　1953年夏天，紀(jì)梵希邀請奧黛麗·赫本到巴黎凱達(dá)格蘭大道上的餐廳用餐，餐桌上有酒燜雞和美酒�！拔蚁矚g緊身的衣服，”赫本笑著說，并優(yōu)雅地撕了一片面包。她告訴紀(jì)梵希，在演完《羅馬假日》，第一次拿到片酬時，她就像其他崇拜紀(jì)梵希的“粉絲”一樣，用原價買下了一件紀(jì)梵希大衣。

　　此前，赫本留給紀(jì)梵希的第一印象并不太好�！八�像個脆弱的小動物，一捏就碎�！奔o(jì)梵希相當(dāng)優(yōu)雅地隱藏了內(nèi)心的失望。

　　當(dāng)赫本在紀(jì)梵希工作室為自己的新戲《龍鳳配》挑選了三套禮服之后，一切都不同了�！洱堷P配》中赫本以船領(lǐng)連衣裙和T恤出場，這立即在人群中掀起一陣旋風(fēng)。而全世界的影迷都將永遠(yuǎn)記得“麻雀變鳳凰”的瞬間——女主角穿著套裝回到紐約，簡約中有著不露聲色的高貴。

　　紀(jì)梵希毫不猶豫地告訴赫本：“我情愿為你做任何事�！本瓦@樣，兩人開始了時尚史上最長久，也最成功的合作。他們共同創(chuàng)造了一種全新美的標(biāo)準(zhǔn)：小巧臀型、楊柳細(xì)腰，以及天鵝般優(yōu)雅的脖頸。赫本不喜歡裝飾繁復(fù)或穿戴得閃閃發(fā)亮，而紀(jì)梵希的設(shè)計也線條簡約流暢，兩人一拍即合。

　　赫本自發(fā)地?fù)?dān)任起紀(jì)梵希風(fēng)格的“代言人”，之后，赫本的每一部影片里，幾乎都打上了“紀(jì)梵希制造”的烙印。

　　伴隨著與赫本在電影中的成功合作，紀(jì)梵希也越來越得到美國上流社會的擁躉。兩人共同締造的時尚風(fēng)浪一直延續(xù)到70年代末，他們的友誼比起她和兩任的丈夫都來得更長久。直到1993年1月赫本去世之前，紀(jì)梵希共為赫本設(shè)計了25套裙子，還為赫本第二次婚禮設(shè)計婚紗，為赫本兒子西恩的洗禮設(shè)計服裝。所以在赫本離開人世的時候，紀(jì)梵希成為赫本遺囑不二的執(zhí)行人。

　　赫本非常相信服裝對她的成功意味著什么�！耙路�確實帶給我許多我需要的信心，”赫本承認(rèn)。多年后，赫本對紀(jì)梵希透露，“當(dāng)我代表‘聯(lián)合國兒童基金會’在電視攝像機面前演講時，自然會緊張，但穿著你設(shè)計的衣服，我覺得好像有人在保護(hù)我�！�

　　赫本風(fēng)格：不可復(fù)制的時尚符號

　　奧黛麗·赫本26年的從影生涯，每一次人們總是愿意追隨她的時尚腳步。這些“時尚碎片”的積淀，到了20世紀(jì)90年代，漸漸凝固成了一個共同的名字——“赫本風(fēng)格”，它成為了一個永恒的“時尚符號”，紀(jì)梵希將它定義為“優(yōu)雅、成熟和好教養(yǎng)”。

　　“大家學(xué)著她走路、說話的樣子。每個人都希望自己看起來像奧黛麗·赫本，這股模仿熱潮持續(xù)發(fā)燒長達(dá)10年之久。”紀(jì)梵希工作室指導(dǎo)德雷達(dá)·米爾回憶。

　　但她并不愿做任人擺布的“衣架子”，她對“時尚”有自己獨特的理解�！稌r尚》雜志就稱贊她“能夠建立流行美學(xué)的新標(biāo)準(zhǔn)，每個人爭相模仿的‘赫本形象’”。

　　“我敢說，每一本雜志的編輯或服裝助理可能每分鐘都會提到奧黛麗的名字。他們會說，喔，這樣很奧黛麗�！�1991年，著名設(shè)計師拉爾夫·勞倫在林肯中心影藝協(xié)會向奧黛麗致意。在《羅馬假日》的年代，赫本是他年少時的絕對偶像。而馬克·杰考布、麥克·科斯也只是眾多將赫本作為繆斯女神的設(shè)計師中的一員。

　　1995年，赫本逝世兩年后，68歲的紀(jì)梵希也在他的發(fā)布會上宣布退休，媒體悲傷地稱之為“一個優(yōu)雅時代的結(jié)束”。

　　赫本崛起于第二次世界大戰(zhàn)結(jié)束后的20世紀(jì)50年代，那正是經(jīng)濟(jì)蓬勃發(fā)展、樂觀主義盛行，以及全球女性有著極大轉(zhuǎn)變的時代。許多女性進(jìn)入職場，接受大學(xué)教育，追求自己的夢想。在紐約，哈蒂·卡內(nèi)基創(chuàng)造出我們現(xiàn)在所謂的高級時裝(ready-to-wear)。她的設(shè)計充滿了優(yōu)雅、活力與現(xiàn)代感，反映新世界里最美好光鮮的一面。

　　“奧黛麗是最早的現(xiàn)代女性之一，她的穿著顯示出了她的想法與心智。”在著名華裔設(shè)計師王薇拉看來，赫本之所以能為時尚符號，完全是因為她能夠了解自己，不盲目地跟著流行走。

　　值得注意的是，赫本雖然與許多頂級服裝設(shè)計師成為好朋友、好搭檔，卻從沒有成為任何品牌的“商業(yè)代言人”。

　　80年代開始，發(fā)軔于辛迪·克勞馥、納米·坎貝爾等超級名模的“時尚代言”運動，開始蔓延到設(shè)計師，再到影視明星，都成為商業(yè)時代的“商品”；90年代，第72屆奧斯卡頒獎典禮上，女演員米歇爾·菲佛穿著阿瑪尼設(shè)計的海軍藍(lán)絲質(zhì)珠寶禮服步入紅地毯，開啟了好萊塢與時尚品牌合作的篇章。

　　“時代不同了，赫本的獨特影響力才不可復(fù)制”。黃薇告訴《中國新聞周刊》，大規(guī)模的批量復(fù)制和快餐消費，還有連軸式的時裝發(fā)布會，讓大眾消費了更多的“時尚”，卻很難再產(chǎn)生一個“不朽”的偶像，這就使赫本和她引領(lǐng)風(fēng)潮的那個時代顯得更加難能可貴和無法復(fù)制 。

　　2006年，赫本在《蒂凡尼早餐》中穿過的那套經(jīng)典的黑色紀(jì)梵�！靶『谌埂庇煽死锼沟倥馁u行做公開慈善拍賣，一位通過電話競拍的神秘買主最終以46.72萬英鎊(約合92萬美元)買走了這件長裙，創(chuàng)造了電影演出服裝新的拍賣紀(jì)錄。 ★