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    奧黛麗·赫本的名字就是“時(shí)尚”的代名詞，那意味著優(yōu)雅、簡(jiǎn)潔、高貴、大方�！八龑�(duì)服裝的見(jiàn)解與選擇，至今仍是全球女性模仿的對(duì)象”

　　文/李邑蘭

　　赫本一生參演過(guò)26部影片，幾乎每拍一部電影，就會(huì)在時(shí)尚圈刮起一股旋風(fēng)。時(shí)尚人士甚至說(shuō)，奧黛莉·赫本在時(shí)尚上的成就與高度，比她在電影上的作為還要重要。

　　人們習(xí)慣把赫本的穿著稱(chēng)為“赫本風(fēng)格”。簡(jiǎn)單黑色小洋裝、無(wú)領(lǐng)無(wú)袖洋裝、白襯衫、剪裁合身套裝，或是俏麗七分褲、黑色高領(lǐng)毛衣、圍巾，甚至于平底芭蕾舞鞋、低跟鞋、大的黑色太陽(yáng)眼鏡等都是赫本的注冊(cè)商標(biāo)，甚至連她的狗，都成為了時(shí)尚的符號(hào)，盡管這只叫“出名”的約克夏犬，有時(shí)調(diào)皮得不那么討人喜歡。

　　奧黛麗·赫本的名字就是“時(shí)尚”的代名詞，那意味著優(yōu)雅、簡(jiǎn)潔、高貴、大方�！八龑�(duì)服裝的見(jiàn)解與選擇，至今仍是全球女性模仿的對(duì)象，是現(xiàn)代人智慧衣櫥的參考。”《Vogue》中文版編輯顧問(wèn)、臺(tái)灣資深時(shí)尚評(píng)論家黃薇說(shuō)。

　　“安妮公主”：向傳統(tǒng)定義挑戰(zhàn)

　　什么是“時(shí)尚”？簡(jiǎn)言之，就是由少數(shù)人開(kāi)風(fēng)氣之先所帶動(dòng)的潮流。

　　赫本的“時(shí)尚”之路，是由“安妮公主”開(kāi)啟的。

　　1953年的好萊塢，已經(jīng)為一位“瘦得離譜”的“安妮公主”瘋狂了，除了讓她捧走“小金人”——第26屆奧斯卡最佳女主角獎(jiǎng)，這是赫本第一次在大銀幕上擔(dān)綱主角，“安妮公主”在《羅馬假日》里一時(shí)興起走進(jìn)羅馬一家小理發(fā)館，剪的一頭俏麗短發(fā)，還被冠以“赫本頭”的名號(hào)，被人們爭(zhēng)相模仿。

　　同年，《生活》雜志評(píng)選奧黛麗·赫本為年度風(fēng)云女性。該期雜志的標(biāo)題是：《誰(shuí)造就了奧黛麗的驚人魅力？》。而答案是：“赫本向傳統(tǒng)定義挑戰(zhàn)。”

　　“幾乎有一半的年輕女孩不再把內(nèi)衣填得滿(mǎn)滿(mǎn)的，也不再蹣跚地踩著像鉆孔錐一樣細(xì)的高跟鞋走路，”《紐約時(shí)報(bào)》這樣說(shuō)。20世紀(jì)50年代的美國(guó)，還是簡(jiǎn)·羅素(Jane Russell)式性感當(dāng)?shù)赖臅r(shí)期，大胸、細(xì)腰、高跟鞋曾是無(wú)數(shù)女人的追逐目標(biāo)�！鞍材莨鳌贝┲鴪A裙、腰身打結(jié)的白色無(wú)皺棉質(zhì)襯衫，卷起袖子，脖子上系著絲巾，打扮得像家教良好、初次到羅馬旅行的大學(xué)生，沒(méi)有性感，卻為無(wú)數(shù)女性開(kāi)啟了最具現(xiàn)代感的風(fēng)貌，她是第一位不以性感取勝的人。

　　著名華裔設(shè)計(jì)師王薇拉(Vera Wang)這樣評(píng)價(jià)赫本開(kāi)創(chuàng)的“新”時(shí)尚之風(fēng)：“她的穿著迥異于當(dāng)時(shí)好萊塢流行，她是為自己而穿。”

　　奧黛麗·赫本以特立獨(dú)行的扁平身材和穿衣風(fēng)格，將女性從對(duì)豐滿(mǎn)胸部或身體的近乎偏執(zhí)或自虐般的自我預(yù)設(shè)中解放出來(lái)，她的名字，卻因此和“時(shí)尚”畫(huà)上了等號(hào)。

　　1961年主演的《蒂凡尼早餐》，無(wú)疑是奧黛麗·赫本引領(lǐng)時(shí)尚潮流的又一巔峰之作。由赫本所扮演的女主角霍莉·戈萊特利的行頭：三串式假珍珠項(xiàng)鏈、無(wú)袖洋裝以及超大鏡框太陽(yáng)眼鏡，讓時(shí)尚女性們爭(zhēng)相效仿，至今歷久不衰。

　　“女性視今天的打扮穿著為理所當(dāng)然，但如果不是奧黛麗·赫本的話，她們今天不可能有這樣子的穿法�！泵绹�(guó)著名設(shè)計(jì)師麥克·科斯(Michael Kors)說(shuō)。