電影與文學(xué)

　　寫了幾十部只拍了一部

　　拍電影10年，賈樟柯寫了幾十部劇本或完整大綱。但他說(shuō)，自己只拍出來(lái)一部，就是《站臺(tái)》。他拍攝的其他電影都是即興的，“所以，雖然我拍了10年電影，但我覺(jué)得才剛開(kāi)始，因?yàn)?0年里只有一部是經(jīng)過(guò)深思熟慮的，是有準(zhǔn)備的�！敝�所以拍攝了那么多即興電影，他解釋說(shuō)，這10年來(lái)，中國(guó)劇烈地飛快轉(zhuǎn)型，自己的全部注意力都被現(xiàn)實(shí)吸引過(guò)去，因此就一直追隨它拍攝。

　　雖然很多故事，賈樟柯以劇本或大綱的形式寫出來(lái)，但他說(shuō)自己對(duì)文字要求很高，“雖然是劇本，但我注重文學(xué)性，注重語(yǔ)言的錘煉。比如我會(huì)用準(zhǔn)確的語(yǔ)言表達(dá)出自己要拍出來(lái)的光線，這樣才能讓自己的想法清晰化。甚至劇本的閱讀節(jié)奏，都是我在意的。”

　　不排斥與別人合寫劇本

　　賈樟柯的電影，除了《二十四城記》，全部都是他自己獨(dú)自擔(dān)任編劇。他說(shuō)自己是一個(gè)個(gè)人主義者，“我每部電影都希望來(lái)自自身的感受，或者是自己某一個(gè)靈感到來(lái)的時(shí)候拍攝出來(lái)的。不管是大樹(shù)還是歪脖子樹(shù)，我希望是從我內(nèi)心長(zhǎng)出來(lái)的�！彼�說(shuō)，電影雖然是工業(yè)化的藝術(shù)，但在一部電影產(chǎn)生的過(guò)程中他想盡量地靠近傳統(tǒng)寫作，“就像靠近寫一首詩(shī)或者作一個(gè)曲一樣，是來(lái)自于個(gè)人直接的經(jīng)驗(yàn)感受。”

　　不過(guò)，賈樟柯表示，這并不表示他排斥和別人合作，比如《二十四城記》，就是他和翟永明一起擔(dān)任編劇，“我們首先是交談的對(duì)手，在交談辯論、互相說(shuō)服的過(guò)程中，我對(duì)故事或題材本身越來(lái)越清晰化。而且，這是部偏女性色彩的片子，它提供出來(lái)的微妙是我想不到的。比如劇中陳沖扮演的廠花的一句臺(tái)詞，‘以前我是標(biāo)準(zhǔn)件，現(xiàn)在我也不是報(bào)廢件’就是翟永明提供的�！�

　　很多人對(duì)好文學(xué)沒(méi)判斷

　　在中國(guó)電影領(lǐng)域，文本本身不受重視。賈樟柯說(shuō)，好萊塢的編劇系統(tǒng)在中國(guó)受到追捧，“的確，在好萊塢大家是分工合作，建立起一條流水線，故事是一個(gè)人寫，對(duì)白是一個(gè)人寫。但這樣的分工代替不了關(guān)鍵環(huán)節(jié)——原創(chuàng)力，每個(gè)流水線的環(huán)節(jié)背后都是有原創(chuàng)力的，與我們寫小說(shuō)沒(méi)有區(qū)別�！�

　　他指出，在中國(guó)的分工合作不是原發(fā)性的，不是有感情的寫作，“我們是配方制的。比如某幾個(gè)人想拍一部賺錢電影，感覺(jué)最近山寨片很火，那么幾個(gè)人列舉幾個(gè)山寨元素，完全是迎合市場(chǎng)的配方寫作方法。在好萊塢，成功的商業(yè)電影背后都是帶有高度感情的原創(chuàng)性寫作�！�

　　賈樟柯說(shuō)，在中國(guó)常常有導(dǎo)演拍不好電影就埋怨文學(xué)不好，“嚴(yán)肅文學(xué)現(xiàn)在是有衰微的跡象，但并不是沒(méi)有好的東西，是很多人沒(méi)有判斷力�！庇浾� 趙明宇