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　　● 聰明的小賈

　　成功地把投資方拉下水

　　事實上，自《三峽好人》之后，賈樟柯就已經不再是商業(yè)的對抗者，甚至成為商業(yè)的寵兒。詩人翟永明回憶說，光是通過她這個途徑的，就有兩三個投資商，都是不計成本希望給賈樟柯投資。趙濤也稱，現(xiàn)在對賈樟柯來說，錢根本不是問題，“他要拍什么樣的電影，都會有固定投資打過來�！彼�以，盡管賈樟柯的幾部大片計劃都還只處于霧里看花階段，但他的態(tài)度變得松弛許多，不再為某些圈子制定的游戲規(guī)則煩悶，他精力旺盛地拍化妝品廣告，做電影監(jiān)制，和藝術家跨界合作做紀錄片，開辦青年導演訓練營，亮相時尚活動，似乎和電影圈本身沒啥關系，即便是在戛納正式競賽單元亮相的《24城記》，也因為華潤集團的贊助，從誕生之初便成了一個頗具爭議的項目，短短一年多時間，賈樟柯一個人就成功轉身，化解了當年藝術與商業(yè)的抗爭。

　　賈樟柯很清楚，當自己宣布拍攝《24城記》的計劃時，會引來怎樣的質疑：“但我也很喜歡(不能講得意)這種挑戰(zhàn)，因為在打破人們固有的概念，當你真正去看這個電影時，你就知道樓盤不過是一個結局，是這塊土地的命運，回避掉這種商業(yè)結局，是一個沒有勇氣的做法。我不怕別人說這是廣告片或者很商業(yè)�！辈贿^賈樟柯卻幾乎“狡黠”地給記者設置了一個“先生雞還是先生蛋”的“偽命題”，當電影主演之一趙濤老實地承認電影就是一個廣告片，“我們也不回避這就是廣告片，比如電影名就很清楚，就是24城，清楚明了�！钡�賈樟柯卻告訴記者，首先是他有了絕好的創(chuàng)意，然后才吸引了華潤投資。

　　小賈說小賈

　　《24城記》是我的轉折點

　　錢一直在等著我??馮小剛能在中國市場上拿幾個億，我也能通過其他的不同渠道掙到，他說自己窮，而我跟他的區(qū)別就在于，我是我所有電影的老板。

　　南都娛樂：投資方有沒有提出要求去限制創(chuàng)作？

　　賈樟柯：他們對我當然會有要求，比如擔心我會涉及到拆遷中的矛盾，有沒有釘子戶之類，我就告訴他們這不是我感興趣的主題。我甚至剪掉了很多極端的很個案的東西，我希望整個電影是所有人都能有共鳴的記憶的常識，由它帶給我們每個人回憶的空間。事實上，《24城記》是我第一部跨越現(xiàn)在的作品，電影里雖然沒有一個畫面是拍過去的，但所有人講的都是過去的事，所以它有一個承接今天與過去的意義，是一個轉折。

　　南都娛樂：是否悶聲發(fā)大財？

　　賈樟柯：不知道為什么，總有人把我想象成砸鍋賣鐵、賣血去拍電影的，其實你看像《雙雄會》，我三年前就組織好資金了，錢一直在等著我，只是劇本的問題，我特別討厭別人說拍電影艱難困苦，這個世界是公平的，只要你有優(yōu)秀的電影，一定有生存的方法，一定有財富在你身上。馮小剛能在中國市場上拿幾個億，我也能通過其他的不同渠道掙到，他說自己窮，而我跟他的區(qū)別就在于，我是我所有電影的老板，我從來沒有給別人打工，從資產評估來說，我手里頭10來個電影，每個評估個500萬，那也很可觀了。

　　南都娛樂：跨界合作不務正業(yè)？

　　賈樟柯：這是我力比多過盛(笑)，當然也有貪玩的因素在其中，說我是跨界藝術家也沒問題，我本來就是個好奇心很重的人，凡事都想自己親歷一下。何況在那些創(chuàng)作澎湃的年代，每個人都做好多種事情，跨界是特別有意思的事，我也寫專欄，最近我還跟時尚雜志合作拍時裝大片(照片)，這個世界不單是電影世界，參與到其他種類的工作里會讓你觸類旁通，所以如果哪天我變成了作家賈樟柯，那就真的是對我最大的褒獎了。

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