“眼睛一閉一睜，一天過(guò)去了。眼睛一閉不睜，一輩子就過(guò)去了。”小沈陽(yáng)，就在觀眾的眼睛一閉一睜之間，火了。要不怎么說(shuō)“上春晚就為混一臉熟”呢？但話說(shuō)回來(lái)，小沈陽(yáng)的火不是一夜之間“燒”起來(lái)的，觀眾看見(jiàn)的，是他一條好嗓子，看不見(jiàn)的，是二人轉(zhuǎn)演員的“四功一絕”。

　　此前有傳，因小沈陽(yáng)表演稍嫌惡俗，不排除在春晚正式開(kāi)始前臨陣換人的可能。到了趙本山帶著徒弟上場(chǎng)，穿出“蘇格蘭調(diào)情”味的還是小沈陽(yáng)，一步三扭地走上前來(lái)，逗樂(lè)觀眾的同時(shí)，也讓觀眾忍不住嘀咕：他惡俗嗎？他都把我逗樂(lè)了，我怎么還能怨他惡俗呢？說(shuō)他俗不就是說(shuō)我俗嗎？

　　小沈陽(yáng)到底俗不俗？這其實(shí)不是問(wèn)題，癥結(jié)在“惡俗”二字上。二人轉(zhuǎn)本就是俗文化之一種，從民間曲藝蓮花落而來(lái)，一男一女，一丑一旦，唱說(shuō)做舞，喜慶熱鬧，像早年北京天橋說(shuō)相聲的藝人一樣，說(shuō)得好唱得好您才給錢。都是直接踩在生存線上的營(yíng)生，不能不賣力，造就了這么一種與人民群眾趣味相投的民間藝術(shù)，因其俗得親切，才人人愛(ài)看。

　　既然不是“俗”的問(wèn)題，那么也許問(wèn)題出在小沈陽(yáng)的表演方式上。他在天津臺(tái)的某晚會(huì)上與妻子沈春陽(yáng)搭檔表演二人轉(zhuǎn)，穿著花棉襖，脖圍花巾，額上一朵發(fā)卡，說(shuō)丑不是丑，說(shuō)旦不似旦，若說(shuō)春晚小品里的扭捏之態(tài)是角色需要，那在這以“唱說(shuō)做舞”為表演方式、以“一丑一旦”為表演形式的二人轉(zhuǎn)里，他究竟是扮丑的旦還是扮旦的丑呢？盡管他依然有一副令人叫絕的好嗓子，也難免讓人有些審美疲勞，何況這也說(shuō)不清到底是“審丑”還是“審旦”。

　　丑有丑的絕，旦有旦的俏。可要是其中一人“亦丑亦旦”，一人挑上了兩人的活兒，還就真說(shuō)不清他到底“俗不俗”了。不為逗樂(lè)而逗樂(lè)，方才對(duì)得起東北人“寧舍一頓飯，不舍二人轉(zhuǎn)”的執(zhí)著。徐雯怡