謝晉的一生跌宕起伏，而生活賦予他的磨難在他的作品中表現(xiàn)出來的則是對人性深刻的挖掘和反思。謝晉是現(xiàn)實主義電影的集大成者，被歸為“第三代”。其自成系列的影片幾乎成為相當(dāng)長一個歷史階段中國電影不可逾越的經(jīng)典，雖然在整個中國電影史的代際序列上，但實際上他完成了對代際的超越，謝晉從影50年來的二十多部作品幾近一本五十年代以來社會起落的大事記。愛電影到“癡迷”程度的謝晉曾表示：“希望生命結(jié)束在攝影機旁”，如今，我們集體緬懷。

　　經(jīng)歷 貫穿新中國電影史

　　1923年謝晉出生在浙江上虞縣一個書香門第，在家鄉(xiāng)度過童年，1930年隨父母遷居上海。1939年讀高中時，參加學(xué)生戲劇活動，在多幕劇《岳云》中扮演岳云。1941年考入四川江安國立戲劇�？茖W(xué)校話劇科，受教于曹禺、洪深、焦菊隱、馬彥祥、陳鯉庭等名家。1943年謝晉輟學(xué)，跟隨馬彥祥、洪深、焦菊隱去重慶中國青年劇社工作，擔(dān)任劇務(wù)、場記和演員，確立了向?qū)а輰�業(yè)發(fā)展的志向。1948年由南京國立戲劇專科學(xué)校畢業(yè)，后任大同、長江電影公司助理導(dǎo)演，從影后第一部擔(dān)任副導(dǎo)演的影片是吳初之根據(jù)同名話劇改編的諷刺喜劇《啞妻》。

　　1951年謝晉執(zhí)導(dǎo)了第一部作品《控訴》，1957年執(zhí)導(dǎo)了在海內(nèi)外反響巨大的《女籃五號》。1986年謝晉獲邀出任美國電影藝術(shù)與科學(xué)學(xué)院委員、美國電影導(dǎo)演工會會員。1993年出任上海謝晉-恒通明星學(xué)校校長。謝晉曾歷任上海電影制片廠副導(dǎo)演、導(dǎo)演。

　　謝晉的作品也曾多次在國內(nèi)外各大電影節(jié)上獲獎。謝晉曾多次在公開場合說過“要拍能夠留得住的電影”，其實他給中國電影留下的不僅僅是“留得住的電影”，有西方的評論家認為，謝晉的電影可以和好萊塢五六十年代光輝時期的影片并駕齊驅(qū)，他稱得上是新中國電影史上的貫穿性人物。

　　家庭 曲折多難

　　謝晉的人生經(jīng)歷充滿了曲折，他自己的家庭也是一個多難的家庭。謝晉有四個孩子，三男一女，卻不幸有兩個兒子患有智障。19年前，謝晉曾經(jīng)在報上刊登過一則“尋人啟事”：尋謝佳慶，男，33歲，癡呆并患癲癇病……如有發(fā)現(xiàn)，請即打電話通知謝晉、徐大雯。謝佳慶是謝晉和徐大雯的小兒子，是一名患有智障的殘疾人。發(fā)現(xiàn)孩子不見了，夫婦倆心急如焚，找了整一夜，第二天一早趕到報社，要求登一份“尋人啟事”。像這樣的事情在謝晉家庭發(fā)生過很多次，所以和很多智障人的父母一樣，謝晉老師曾坦率地說：“從孩子出生到現(xiàn)在,吃了一輩子的苦，最痛苦的事情是，孩子自己不知道痛苦，而最痛苦的是他們的家長�！币舱�是因為此，謝晉導(dǎo)演對智障兒童尤其關(guān)心，更是在特奧會期間拍攝電影《啟明星》，這也是我國第一部反映智障兒童生活并由智障兒童擔(dān)任主要演員的影片。

　　謝晉的另一個患有智障的兒子多年前已經(jīng)病逝。讓人悲傷的是，謝晉的長子、曾執(zhí)導(dǎo)過《女兒紅》等片的導(dǎo)演謝衍，在今年8月23日下午因肺癌病逝，享年59歲。謝衍于1983年春在美籍華裔影星盧燕的幫助下赴美學(xué)習(xí)電影，學(xué)成歸來后拍攝了根據(jù)白先勇短篇小說改編的影片《花橋榮記》。該片1998年在臺灣獲得金馬獎最佳改編編劇獎提名。而如今在影壇大放異彩的周迅，其初登銀幕之作《女兒紅》也是由謝衍執(zhí)導(dǎo)的。

　　近年來，謝衍的工作重心都放在臺灣地區(qū)。他拍攝過描述湖南人馬文仲的感人故事《牽手人生》。據(jù)悉，謝衍的好友白先勇、李行都是該劇的忠實觀眾。

　　謝衍年幼時便挑起了家庭重擔(dān)，在最艱難的日子里，他一邊要操心被關(guān)在“牛棚”里的父母，一邊照顧家里的老人，保護還不懂事的弟妹。走上導(dǎo)演道路后，他不愿借父親的光，始終以父親的事業(yè)為重，將更多的精力用來照顧父母和智障的弟弟。如潘虹所言：“謝衍的一生，真的是無私付出的一生，他是個偉大的兒子，偉大的哥哥。”如今，父子兩人相繼離世，令電影圈唏噓哀痛。今年6月，由上海文廣新聞傳媒集團發(fā)起的“《2008分之1》公益短片行動”中，由謝晉執(zhí)導(dǎo)的短片《中國站立成樹》則成為他的遺作。

　　作品 “風(fēng)波”不斷

　　謝晉稱自己拍攝的作品多半是“一場風(fēng)波”。1957年謝晉執(zhí)導(dǎo)的第一部有影響力的電影、也是他的成名作《女籃5號》，要去參加莫斯科世界青年聯(lián)歡節(jié)國際影片展的時候，體育局的領(lǐng)導(dǎo)認為這部電影有問題，首先是沒有反映出黨的領(lǐng)導(dǎo)，其次有“錦標(biāo)主義”趨向，因為那時很主張“友誼第一，比賽第二”，而《女籃5號》強調(diào)的就是競技，非要拿第一不可。后來是兩位重要人物把這部片子“搶救”回來，一位是賀龍，一位是周總理。

　　1960年拍攝《紅色娘子軍》的時候，因為當(dāng)時不讓在影片中表現(xiàn)愛情，所以要求把所有愛情內(nèi)容都剪掉。但是謝晉認為片子中祝希娟對王心剛“愛情的眼神”是剪不掉的，因此為了這個“愛情的眼神”，也費了不少周折。但是到1964年拍攝《舞臺姐妹》時情況更是悲慘，映后一直被作為“大毒草”來批判，因為這部電影死了五六個人，沈浩1966年自殺去世，上官云珠1968年自殺去世，這在當(dāng)時也是前所未有的，讓謝晉承受著巨大的壓力。

　　再到后來“文革”后的戲，《天云山傳奇》和《牧馬人》都差一點被“槍斃”，《芙蓉鎮(zhèn)》也遇到不少“麻煩”�！盾饺劓�(zhèn)》出現(xiàn)的時候，正是“文革”結(jié)束十年、集體反思風(fēng)潮涌動的時候，這部影片大張旗鼓地直視“文革”，最終能夠公映，還送到國外參加影展也是很多電影界和文學(xué)界朋友努力的結(jié)果。

　　謝晉坦言，其實他一直不太愿意強調(diào)自己的家庭悲劇，但這樣的人生經(jīng)歷，使他對人性被扭曲和被摧毀的東西特別敏感，“所以我后來會拍《天云山傳奇》，會拍《芙蓉鎮(zhèn)》，十年動亂的切身經(jīng)歷與拍片有很大關(guān)系。”