第65屆威尼斯電影節(jié)已于本周三開(kāi)幕。作為電影節(jié)，它的年頭最老，1932年到現(xiàn)在，雖然中間停過(guò)兩次，但畢竟是外在因素所致。奧斯卡雖是1927年開(kāi)張的，但它只是電影獎(jiǎng)，不是電影節(jié)。這幾年，威尼斯和好萊塢眉來(lái)眼去，表面上依然是冤家，實(shí)際上更像是在打情罵俏。

　　開(kāi)幕片很能說(shuō)明這種愛(ài)恨冤家關(guān)系：科恩兄弟的《閱后即焚》不是競(jìng)賽影片，但兩兄弟是上屆的奧斯卡最佳導(dǎo)演，這回振臂一揮，拉來(lái)新片主演布拉德·皮特、弗蘭西斯·麥克多曼德、喬治·克魯尼、約翰·馬爾科維奇、蒂爾達(dá)·斯溫頓等成串的明星。當(dāng)然，皮特是去年的威尼斯影帝(《神槍手之死》)，來(lái)水城走秀于情于理都是應(yīng)該的。幾大歐洲電影節(jié)全都靠好萊塢大腕撐場(chǎng)面，只不過(guò)在馬克·穆勒這里，多少有一個(gè)能自圓其說(shuō)的理由：“我們專門(mén)發(fā)掘鮮為人知的電影活力，無(wú)論這活力隱藏于通俗影片中，還是作者影片中，對(duì)于我們沒(méi)有區(qū)別�！睋Q言之，威尼斯不歧視好萊塢，尤其是像科恩兄弟那樣徘徊在好萊塢邊緣的影人。但這句話也可以換一個(gè)視角：美國(guó)的非主流影人，完全可以游刃于好萊塢和獨(dú)立片世界，科恩兄弟即是一例。

　　今年僅有五部英語(yǔ)影片參賽，比去年差不多少了一半。穆勒解釋說(shuō)，美國(guó)演員工會(huì)罷工陰影籠罩，造成了很多本應(yīng)在七八月份完成的影片，推遲到年底才能完工。這使得更加務(wù)實(shí)的多倫多電影節(jié)更具優(yōu)勢(shì)，但穆勒不以為然，他說(shuō)，來(lái)不及送威尼斯的影片，多半也趕不上多倫多。但多倫多的崛起無(wú)疑對(duì)檔期最接近的威尼斯產(chǎn)生一定的擠壓，有兩部美國(guó)片選擇了在威尼斯和多倫多來(lái)一個(gè)雙簧首映，誰(shuí)都不得罪。

　　盡管穆勒已經(jīng)當(dāng)了四屆主席，而且獲得又一個(gè)四年的連任，但今年這一屆被很多人稱為“過(guò)渡時(shí)期”。這回被“過(guò)渡”掉的不僅有好萊塢影片，而且有中國(guó)影片。從作品的選送國(guó)來(lái)劃分，本屆的重點(diǎn)是法國(guó)、日本(北野武的《阿基里斯與龜》、宮崎駿的《懸崖上的金魚(yú)姬》、押井守的《空中殺手》)，還有意大利本土影片(四部入競(jìng)賽單元)，但業(yè)內(nèi)認(rèn)為，意大利影片《Gomorrah》和《Il Divo》在第61屆戛納電影節(jié)的出色成績(jī)，迫使穆勒不得不給予本土作品更多關(guān)注。

　　唯一入圍競(jìng)賽的華語(yǔ)影片《蕩寇》從制作上涉及巴西、日本、中國(guó)內(nèi)地和中國(guó)香港，但導(dǎo)演余力為作為賈樟柯的御用攝影師，其導(dǎo)演作品的風(fēng)格酷似小賈。這對(duì)于早已習(xí)慣了賈樟柯作品并把它跟中國(guó)獨(dú)立影片畫(huà)等號(hào)的威尼斯電影節(jié)主辦人來(lái)講，無(wú)異于另一部賈樟柯影片，或者說(shuō)是小賈作品的精神延伸。

　　穆勒表示，威尼斯的選擇是“多元的、矛盾的”。的確，在《三峽好人》和《色，戒》之間不存在多少可比性，但在同一個(gè)影人或同一類型影人身上，穆勒和他的團(tuán)隊(duì)顯然在尋找一個(gè)貫穿始終的線索，這線索也許是主題，也許是風(fēng)格。

　　□周黎明(北京 影評(píng)人)