胡續(xù)冬專欄

　　由于一直比較關(guān)注杜琪峰，在得知他弄出一部所謂的“愛(ài)情靈異片”《蝴蝶飛》之后，雖然對(duì)“中國(guó)版《人鬼情未了》”之類的噱頭毫不感冒，也沒(méi)對(duì)它抱任何期待，但還是本著強(qiáng)烈的好奇心去瞅了一眼，想看看“黑幫片大佬”還有幾多新變。這一兩年來(lái)，港產(chǎn)片與內(nèi)地影片無(wú)論從班底構(gòu)成還是表達(dá)策略上都出現(xiàn)了越來(lái)越明顯的“同質(zhì)化”傾向，港產(chǎn)片整體水準(zhǔn)的下滑使其面臨著“重返港片經(jīng)典”或者“尋找別樣可能性”的壓力�？吹贸�，站在近十年來(lái)香港電影產(chǎn)業(yè)風(fēng)口浪尖的杜琪峰多少也承受著這種壓力，在這種情況下，《蝴蝶飛》雖是一部小片，但它是否蘊(yùn)藏著杜琪峰在“我已黑到了社會(huì)的盡頭”之后生發(fā)出的新的影像活力，就成了人們關(guān)心的首要問(wèn)題。

　　果然，《蝴蝶飛》“求變”求得和杜琪峰以往的執(zhí)導(dǎo)風(fēng)格幾乎毫無(wú)聯(lián)系。沒(méi)有杜琪峰式的布光，沒(méi)有杜琪峰式的敘事迷局，沒(méi)有杜琪峰式的情感釋放節(jié)奏，甚至連杜琪峰在黑社會(huì)題材之外的執(zhí)導(dǎo)經(jīng)驗(yàn)，比如《阿郎戀曲》、《審死官》等等，都絲毫沒(méi)有滲入的痕跡�？吹接袌�(bào)道說(shuō)，杜琪峰從岸西手中拿下劇本的前提條件，是不對(duì)《蝴蝶飛》做任何修改。很難想象一個(gè)習(xí)慣在作品中烙下自己執(zhí)導(dǎo)標(biāo)記的導(dǎo)演如何能夠接受這樣一個(gè)詭異的條件，如果說(shuō)這部電影有何成功之處的話，它惟一的成功之處就是：杜琪峰成功地執(zhí)導(dǎo)了一部讓自己在其中徹底消失的影片。我樂(lè)于把它當(dāng)作一部杜琪峰的游戲之作，它給一個(gè)喜歡迷局的導(dǎo)演提供了一個(gè)玩失蹤的機(jī)會(huì)，否則我很難解釋這樣一部故事爛俗至極、角色的演繹乏味至極的電影會(huì)和“杜琪峰作品”五個(gè)字扯上關(guān)系。

　　當(dāng)然，《蝴蝶飛》里還是可以看出一點(diǎn)點(diǎn)銀河映像頂級(jí)攝影師鄭兆強(qiáng)對(duì)鏡語(yǔ)的把握，但這一點(diǎn)點(diǎn)攝影的老練仍舊不能彌補(bǔ)敘事本身的平乏。設(shè)想一下，如果杜琪峰對(duì)岸西的原本大動(dòng)手腳的話，完全有可能讓這部情感片不像情感片、驚悚片不像驚悚片、靈異片不像靈異片、喜劇片不像喜劇片的片子朝著其中的某一個(gè)類型(很有可能是驚悚片或者喜劇片)很飽滿地生長(zhǎng)，完全不至于讓這個(gè)本來(lái)就缺乏底氣的故事落得現(xiàn)在這樣一個(gè)松松垮垮的面目。

　　2007年夏天在北京舉辦的巴西電影周上，若昂·法爾岡的影片《今晚和我在一起》倒是和《蝴蝶飛》的故事框架頗為接近。它也是講一對(duì)情侶正陷入鬧別扭的狀態(tài)，男的突然死了，但是他的鬼魂又很不甘心就這樣負(fù)氣而死，于是就一直在女的身邊出沒(méi)，并求助于各種在人間實(shí)習(xí)的天使幫他和女方言和。這部片子完全走的是喜劇路數(shù)，遍布惡搞但卻不減其溫情。如果《蝴蝶飛》里面鬼魂仔仔和鬼魂警察互看陰間身份證那類東西再多一些的話，或許會(huì)好看很多。不過(guò)，這部《蝴蝶飛》的片名本身就夠惡搞的了，因?yàn)槠�子里出現(xiàn)的那一大群追著鬼魂升天的鱗翅目生物怎么看怎么像飛蛾，一部名為《蝴蝶飛》的片子拍的實(shí)際上是《蛾子飛》，催汗能力還是很強(qiáng)的。