從宋柯和許曉峰手中接過接力棒的黃小茂并還是選擇了離開。其實在他剛接受的時候，我就曾斷言，他不會在華納唱片有更好的作為，大家可能覺得我有“事后諸葛亮”的嫌疑，實際不然。

　　宋柯之所以選擇華納唱片是“司馬懿之心，路人皆知”，典型的“借雞生蛋”手法，明白事理的人都知道這個道理，而那時宋柯的手里握有樸樹、葉蓓、老狼等多個特點鮮明的“王牌”，這是他入主華納的籌碼。當(dāng)羽翼漸豐之后，高調(diào)離開也就順理成章了。

　　宋柯的離去給了許曉峰一個致命的打擊，出于種種原因，許曉峰也選擇了離開，而此時黃小茂的介入顯得不倫不類，缺乏較為清晰的分析，有盲目之嫌。

　　黃小茂以前的成績僅限于校園民謠最鼎盛之時，其為人較為低調(diào)，對于華語樂壇的發(fā)展缺乏較為系統(tǒng)的戰(zhàn)略眼光，又加上網(wǎng)絡(luò)歌手、超女、快男、影視明星等等垃圾禍害歌壇，迷失自己是必然的一件事情。從其入駐華納開始，只出過老狼的《北京的冬天》等寥寥幾張專輯獲得較好的口碑，其他方面則沒有太多值得炫耀的地方。

　　這幾年四大唱片公司，對于內(nèi)地唱片公司的支持少得可憐，在他們骨子里根本就看不起內(nèi)地的歌手，覺得他們土得掉渣，這已經(jīng)成為了不折不扣地事實。而原本簽約這些大唱片公司的歌手，均脫胎換骨，成為不折不扣的“雜種”，在包裝上我承認他們比內(nèi)地的唱片公司做得好很多，但在音樂上根本無法看清楚自己未來的方向，胡亂拼湊一氣，弄得許多頗有才華的歌手陷入沼澤而不能自拔，比如說，滿文軍、朱樺、陳明、鄭鈞、毛寧、劉歡等等歌手，逐漸走向平庸。就連許巍、花兒樂隊這樣原本才華橫溢的歌手也變得面目全非，還落下一堆罵名。

　　另外，四大唱片公司急不可待地簽下眾多影視歌手，秦海璐、黃奕、倪睿思、劉亦菲、韓雪和陳坤等等，孜孜不倦地為內(nèi)地樂壇輸送著垃圾。反觀港臺歌手無論新人、過期歌手無不是要么拿來舉辦演唱會賺錢，就是鋪天蓋地地亂夸一通，好像這些歌手一出生就是天王天后，好像內(nèi)地的歌手從來都是給他們配角的，這樣的丑惡心態(tài)真的令人發(fā)指。

　　四大唱片居然恬不知恥地向內(nèi)地的頒獎典禮要獎，在各個晚會現(xiàn)場發(fā)飚，假唱、新舊歌手搭配打包發(fā)送等等丑聞，近幾年大有越演越烈之勢。老歌手輪番轟炸內(nèi)地演出市場，一個老歌手恨不得每個月都在內(nèi)地開演唱會，那樣鈔票就會滾滾而來。而部分媒體也成了這些唱片公司的幫兇，為數(shù)不多的娛樂版面長期為他們壟斷，內(nèi)地歌手無論大事、小事統(tǒng)統(tǒng)打壓，總之一句話“外來的和尚會念經(jīng)”。這樣做，媚態(tài)百出惹人生厭不說，弄得自己心里也頗為不爽。其實，你原本可以不這樣的，“見人說人話，見鬼說鬼話”是他們的座右銘，媒體自律起來，如果小媒體被他打壓，大媒體能幫襯一下，他們還敢肆無忌憚嗎？難道他們不怕內(nèi)地媒體聯(lián)手“封殺”嗎？答案是他們也怕，楊丞琳(blog)不是一個典型的例子嗎？媒體不必那么刻意地去搭理他們，有好的音樂作品，談音樂本身就行了，至于其他的老生常談有何意義？

　　其實，對于港臺的音樂我們并非一味排斥，但是有一點要弄明白，你內(nèi)心的真正目的是什么？你是來為支持并為他的發(fā)展努力呢，還是為了撈一把就走呢？這一點弄明白了，其他什么都好說，否則，一切都無從談起。

　　黃小茂的離開，在四大唱片面前，真的是一件微不足道的事情。因為，四大唱片公司的思路已經(jīng)很明確了，一個人員的變動阻礙不了他們發(fā)展的歷程。經(jīng)過自然長期積累，他們的營盤已經(jīng)變得很堅固了，如果像仰仗某人的力量去顛覆其根基，說他是癡心妄想也不為過，但如果大家能聯(lián)起手來整頓這個唱片市場，誰不對內(nèi)地唱片市場負責(zé)，我們也不會對它負責(zé)，并能堅持下去的話，那些急功近利的唱片公司就真的要仔細思量一下自己的前程了！(文/郭志凱)