●“曹操卻輕易地被一個女人‘搞定’,就像個弱智”
●“吳宇森有能力動用歷史,卻沒有能力正視歷史”
●“三國里什么都有,就是沒有團(tuán)結(jié)與和平”
蘆葦,人稱“中國第一編劇”,因為他曾為《霸王別姬》、《活著》、《圖雅的婚事》等著名影片寫過劇本。他還是《赤壁》的眾多編劇之一,但他的“正劇風(fēng)格”劇本最后被吳宇森棄用了。去年《赤壁(上)》上映,蘆葦曾接受《羊城晚報》專訪,客觀指出該片在人物塑造上的失敗之處。如今,《赤壁(下)》也上映了,蘆葦又有什么話要說?
“我的感覺是遺憾。吳宇森本來有一個絕好的機(jī)會———通過三國故事給今天的人們傳遞一種有價值的精神力量,但他卻白白浪費了!碧J葦說,“他最大的問題是無法把握赤壁之戰(zhàn)的精神實質(zhì),他讓《赤壁》變成了一部卡通片!”
◎女人當(dāng)奸細(xì)?
三國故事變成兒戲
兩個女人———孫尚香和小喬在《赤壁(下)》中起了莫大作用。孫尚香女扮男裝混進(jìn)曹營,搞到了曹營地圖;小喬則獨闖曹營,用美人計拖延了曹操的戰(zhàn)機(jī)。這兩個情節(jié)讓蘆葦覺得很不可思議:“你覺得這怎么可能?戰(zhàn)爭應(yīng)該讓女人走開!在《赤壁(下)》里,曹營幾萬大軍,卻任由女人進(jìn)出自如,如入無人之境,這簡直就是兒戲!”
蘆葦說,在他的劇本原稿里,小喬只有三場,戲份很少。后來,吳宇森給他看了另外一個本子,其中就有兩個女人闖曹營的情節(jié)!拔耶(dāng)時就勸吳宇森,他不能拿這兩個女人當(dāng)成曹操的對手,因為沖突雙方的力量必須對等!”
◎曹操過時了?
他被“演義”成了弱智
“你過時了!边@句關(guān)羽對曹操的評價成了《赤壁(下)》中最爆笑的臺詞。蘆葦認(rèn)為:“曹操不是過時,他只是顯得像個弱智!作為結(jié)束了一個時代又開創(chuàng)了一個時代的大人物,曹操卻能輕易地被一個女人‘搞定’。你不覺得他像個弱智嗎?這就是香港電影人在對待歷史題材時的手法———人物都像是從卡通片里走出來的!”他指出,連美國電影人對待中國歷史題材的態(tài)度都很嚴(yán)肅,“像《花木蘭》,雖然是真正的卡通片,但價值分量卻很足。我們呢,反而把有分量的東西給做‘飄’了!”
因為那些“幽默”的臺詞,觀眾給予《赤壁(下)》的評價普遍比《赤壁(上)》高。但蘆葦認(rèn)為,從本質(zhì)上看《赤壁(下)》并沒有進(jìn)步,“我們?nèi)匀豢床坏綒v史應(yīng)該給今天的人們帶來的那種有價值的精神力量”。
◎大家都輸了?
和平不是赤壁主題
周瑜在片尾給了全片一句“點睛”之語:“我們都輸了!边@被認(rèn)為是對《赤壁》反戰(zhàn)主題的集中展現(xiàn)。但蘆葦卻感到這句話很可笑。“我覺得吳宇森根本把赤壁之戰(zhàn)的主題給弄錯了!赤壁之戰(zhàn)的主題是為了生存而戰(zhàn),為了尊嚴(yán)而戰(zhàn),正是這種精神具有一種超越時代的恒久價值。吳宇森認(rèn)為,這個故事應(yīng)該體現(xiàn)中國人的團(tuán)結(jié)與和平。但是,三國里面什么都有,就是沒有團(tuán)結(jié)與和平。三國時代,劍已出鞘,弓已上弦,你再講什么和平,人民的尊嚴(yán)和生存權(quán)利就會受到暴力的摧殘!”
蘆葦認(rèn)為,三國故事是中國歷史中非常優(yōu)秀的文化資源,“吳宇森有能力動用歷史,卻沒有能力正視歷史”。
◎電影成功了?
比不上古代藝術(shù)家
蘆葦認(rèn)為,三國故事之所以在今天家喻戶曉,很多三國人物比如關(guān)羽都被抬到了神的高度,是因為歷史上的藝術(shù)家曾經(jīng)創(chuàng)作出無數(shù)關(guān)于三國的經(jīng)典作品———小說、戲曲甚至說書……“吳宇森本來有一個機(jī)會,證明今天的我們?nèi)匀挥心芰Ω鷼v史上的藝術(shù)家們比肩。但是,他卻沒有這樣做。他只是利用三國這個公共資源,趕了一趟時髦。這部媚俗傾向嚴(yán)重的作品,只能證明我們這一代已經(jīng)失去了掌控歷史文化的能力。我們只是在消費歷史,但是卻無法從中進(jìn)行嚴(yán)肅的反思,更談不上升華。”蘆葦說。
蘆葦并不質(zhì)疑吳宇森的電影制作能力。“歷史已經(jīng)給了他機(jī)會,給了他這么好的題材資源,這么大的投資規(guī)模,這么優(yōu)秀的演員,以及這么出色的制作能力。他已經(jīng)有能力復(fù)原出赤壁之戰(zhàn)的場面,但他的‘軟件’———對赤壁精神的把握———卻實在無法與這些‘硬件’相匹配。這一點,只能讓我感到加倍的遺憾。”蘆葦由是提出一個沉甸甸的問題:“為什么到了我們這一代,對待歷史和歷史人物的態(tài)度會變得如此弱智和輕。!”本報記者 李麗
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