2月25日凌晨2時(shí)，電影《梅蘭芳》劇組400來人聚在北京舉行殺青晚宴。席間，陳凱歌連敬三杯酒，惹得一群好男兒熱淚盈眶，主演余少群抱著主創(chuàng)痛哭，攝影指導(dǎo)趙小實(shí)流下熱淚，英達(dá)、孫紅雷也紅了眼眶。

　　看到《梅蘭芳》劇組成員的依依不舍，記者不禁替陳凱歌又捏一把汗，《梅蘭芳》注定不會(huì)超越《霸王別姬》，何必和演員們自添壓力？說這話，絕不是潑陳導(dǎo)的冷水，而是為《梅蘭芳》的期望值提前降降溫，陳導(dǎo)的能力無需證明，怕就怕他思想負(fù)擔(dān)太過沉重，因?yàn)椤睹诽m芳》自打出生就已經(jīng)包含了三個(gè)不可期待。

　　別期待《梅蘭芳》超越《霸王別姬》

　　《霸王別姬》是導(dǎo)演陳凱歌的又一部?jī)A心之作，他選擇中國(guó)文化積淀最深厚的京劇藝術(shù)及藝人的生活，細(xì)膩展現(xiàn)了對(duì)傳統(tǒng)文化、人的生存狀態(tài)及人性的思考與領(lǐng)悟。正因?yàn)轭}材相似，有人大膽地喊出了《梅蘭芳》要超越《霸王別姬》的口號(hào)。

　　實(shí)際上，藝人生活只是《霸王別姬》的表象，電影中包含更多的是陳凱歌對(duì)于歷史，對(duì)于生存的太多思考，所以我們才能看到段小樓在“文革”中下跪，批斗程蝶衣時(shí)，他終于在最后意識(shí)到一生其實(shí)是“錯(cuò)了”，而此時(shí)的段小樓卻好像入了戲，已經(jīng)人戲不分……僅此一點(diǎn)，《霸王別姬》在中國(guó)電影史上的地位已經(jīng)不容替代。

　　坦白講，陳凱歌確實(shí)是今日中國(guó)導(dǎo)演中最具知識(shí)分子和傳統(tǒng)文人氣質(zhì)的一位，但梅蘭芳畢竟不是程蝶衣，他的人生歷程才是故事展現(xiàn)的核心，陳凱歌再有思想，也不能強(qiáng)加于梅蘭芳，他能做到的最大極限無非是用詩(shī)意的手法拍攝一部京劇大師的自傳影片，從這點(diǎn)來看，《梅蘭芳》與《霸王別姬》根本不具有可比性，又何談超越？

　　別期待黎明超越張國(guó)榮

　　梅蘭芳先生最擅長(zhǎng)表演的曲目正是《霸王別姬》，這無形中讓影迷對(duì)兩個(gè)“虞姬”扮演者張國(guó)榮、黎明進(jìn)行比較，誰(shuí)能勝出，明眼人一看便知。

　　電影《霸王別姬》里，看張國(guó)榮扮的虞姬，嫵媚的相貌、細(xì)膩的表情和柔美的身段令女人愧嘆不如；看程蝶衣無望的愛、凄寂的身影和絕望的眼神，無數(shù)的男人陣陣揪心。難怪有人說，是張國(guó)榮塑造了《霸王別姬》，他的表演超出了導(dǎo)演的預(yù)想，從而賦予了影片另一層次的美感和意義。

　　反觀黎明在《梅蘭芳》中塑造的“面羽則喜，背羽則悲”的虞姬，他身披魚鱗錦衣，一臉愁容，動(dòng)作有些木訥，眼神也稍顯呆滯，舉手投足，毫無京韻。而梅蘭芳先生演戲素來落落大方，從每個(gè)方面看都是美的，這種大而化之的表演，帶有很重的個(gè)性痕跡，連走路都帶著一種氣質(zhì)，恐怕黎明是無論如何也學(xué)不來的，因此，難以“傾城”也必成定局。

　　別期待故事濃縮梅蘭芳一生精華

　　為一代宗師梅先生立傳，劇本的把握顯得尤為重要。梅蘭芳是文化標(biāo)志性人物，所涵蓋的內(nèi)容分量之重，只能讓人望而卻步�！栋酝鮿e姬》的編劇蘆葦就曾替陳凱歌擔(dān)心，他說，寫《梅蘭芳》，創(chuàng)作者首先要從精神層面上了解這個(gè)人，了解他所經(jīng)歷的那個(gè)動(dòng)蕩時(shí)代，了解他的一生。更重要的是，梅蘭芳的后人也在參與“創(chuàng)作”，這雖然能得到很多素材，但一定程度上也有了限制。

　　蘆葦所言能否成真，現(xiàn)在不得而知，但將梅蘭芳的一生濃縮到一部?jī)蓚�(gè)小時(shí)的電影中，準(zhǔn)確地講述他的人生精華處，并表達(dá)梅先生更高層次的人生哲學(xué)，恐怕被稱作電影詩(shī)人的陳凱歌也難以做到。

　　7個(gè)月的艱難拍攝，相信《梅蘭芳》主創(chuàng)對(duì)這部電影所傾注的心力及背負(fù)的壓力都是前所未有的，陳凱歌從拍攝虛無縹緲的《無極》，到記錄一代大師的傳奇一生，難度也可想而知。所以這里奉勸影迷們，不要再對(duì)《梅蘭芳》超越《霸王別姬》寄予期望，只有觀眾和陳凱歌一起放下太高的期望，《梅蘭芳》才不會(huì)那么令人失望。

　　本報(bào)記者 唐曉詩(shī)