雖然在此次奧斯卡中，《血色黑金》被媒體認(rèn)為不似《老無所依》那般更具冠軍相，但作為保羅·托馬斯·安德森的第5部作品，《血色黑金》絕對是電影史上不可忽略的作品，被媒體驚嘆為“21世紀(jì)的《公民凱恩》”，《血色黑金》中石油大亨丹尼爾·普萊文六親不認(rèn)的形象，被拿來跟經(jīng)典角色凱恩相提并論。

　　態(tài)度強硬、脾氣很壞——年輕早熟的保羅·托馬斯·安德森在好萊塢一向享有臭名聲，同樣也才氣逼人。1999年，29歲的安德森就憑《木蘭花》拿下了柏林電影節(jié)金熊獎，被譽為26歲獲得戛納金棕櫚的斯蒂文·索德伯格之后又一個天才導(dǎo)演。他早期兩部作品中多線索的復(fù)雜敘事方式，被媒體取其名字的三個首字母，稱為PTA式敘事。安德森的經(jīng)歷也頗為傳奇：僅僅入讀兩天后，他就放棄紐約大學(xué)電影系。30歲后，他追隨過羅伯特·阿爾特曼導(dǎo)演，在阿爾特曼遺作《牧場之家好作伴》中擔(dān)任后備導(dǎo)演。

　　從2002年的《愛昏頭》開始，安德森了放棄PTA式敘事，令他的大部分影迷驚喜。而他的天才能力和野心，并沒有因為放棄他從前的個人風(fēng)格而衰竭，最終凝聚于2007年的作品《血色黑金》。

　　在接受采訪時，安德森表示他拍攝《血色黑金》的最初靈感主要來自原著，而此片最終以其象征意味十足的影像以及古典與電子混合的配樂令人印象深刻，尤其是片中油井著火段落、丹尼爾·普萊文與兒子、胞弟之間的親情段落飽受褒獎。安德森與著名的“收音頭”樂隊的吉他手格林伍德合作電影配樂的事，也為外界津津樂道。

　　曾有記者好奇，《血色黑金》中丹尼爾·戴-劉易斯的對白鏗鏘有力是否出自故意。對此，安德森解釋說：“我在分析這些爭搶石油資源的貪婪角色該怎樣言語時，絕對認(rèn)為他們連說話都很省的，直截了當(dāng)。”