一部投資僅為“黃金甲”十分之一的《落葉歸根》日前進(jìn)入市場(chǎng)，意外地獲得了院線經(jīng)理的好評(píng)和力捧；另一個(gè)信息來(lái)自國(guó)家廣電總局，在2007年，投資1000萬(wàn)元左右的“國(guó)產(chǎn)中片”將被重點(diǎn)扶植和關(guān)注。
綜合兩者，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)在國(guó)產(chǎn)大片與低成本影片兩極分化日益劇烈的市場(chǎng)上，中國(guó)電影開(kāi)始出現(xiàn)新的生機(jī)，中等制作的國(guó)產(chǎn)影片正努力開(kāi)辟著國(guó)產(chǎn)電影的第三條道路。
“中間道路”初收戰(zhàn)果
據(jù)官方統(tǒng)計(jì)顯示，2006年中國(guó)國(guó)內(nèi)電影票房創(chuàng)下26.2億元的歷史新高，票房十強(qiáng)中國(guó)產(chǎn)大片占據(jù)六席，再次證明了大片的“吸金”能力。但大片在視聽(tīng)技術(shù)和宣傳手段上的登峰造極依然不能掩蓋其藝術(shù)想象的蒼白貧瘠。低口碑讓國(guó)產(chǎn)大片難以成為代表中國(guó)文化特色的主流電影。
“在崇拜‘黃金’的年代里，誰(shuí)來(lái)關(guān)注‘好人’？”賈樟柯的“殉情”說(shuō)，是無(wú)數(shù)低成本藝術(shù)片的共同命運(yùn)�！鞍僭狈俊薄ⅰ傲銈�(gè)觀眾”，低成本影片往往被等同于票房毒藥。這類(lèi)影片融資上的困難和票房上的先天缺陷，同樣無(wú)法成為電影市場(chǎng)的主流。
中國(guó)電影該何去何從？張楊的《落葉歸根》嘗試走的就是一條“中間道路”：中型投資、現(xiàn)實(shí)題材、藝術(shù)手法、商業(yè)運(yùn)作；另外，在2006年，《云水謠》和《東京審判》也分別順利取得了3000萬(wàn)元和2800萬(wàn)元的票房，中型影片初嘗甜頭。
市場(chǎng)主力、扎根本土
《云水謠》《東京審判》《落葉歸根》的啟示在于，當(dāng)一部分人認(rèn)為只有大投資才能拯救電影市場(chǎng)時(shí)，“國(guó)產(chǎn)中片”為影壇帶來(lái)了新鮮的空氣與真誠(chéng)的創(chuàng)作。業(yè)內(nèi)人士早就指出，一個(gè)成熟的電影市場(chǎng)就像金字塔，必須依靠大量的中型電影來(lái)支撐塔基。即使在好萊塢，頂級(jí)大制作同樣要冒巨大的風(fēng)險(xiǎn)，最賺錢(qián)的還是“中片”。
由于“中片”投資規(guī)模小，一般能在本土市場(chǎng)回收，避免了為迎合海外市場(chǎng)而在題材、片型上有所限制。脫下場(chǎng)面、特效這樣的豪華“外衣”，“中片”反倒能在故事、人物、細(xì)節(jié)這些“血肉”上下功夫�！艾F(xiàn)代科技可以畫(huà)神畫(huà)鬼，我們忘記用這種科技去做人的文章。”畢竟，打動(dòng)觀眾的，是能夠觸摸到心靈的好故事，而不是用錢(qián)堆出來(lái)的華麗外殼。相較大片，中型影片才是真正的市場(chǎng)主力，也是培育導(dǎo)演和觀眾的重要土壤。
中型影片關(guān)乎全局
“中片”的探索之路并非一帆風(fēng)順，另一部投資800萬(wàn)的“中片”《雞犬不寧》盡管口碑不錯(cuò)，在市場(chǎng)上則沒(méi)有那么好的運(yùn)氣。導(dǎo)演陳大明說(shuō)，大家對(duì)這種片子都非常謹(jǐn)慎，不敢多投，拷貝也不敢多印。沒(méi)有大場(chǎng)面、大明星，我們的發(fā)行公司也顯得無(wú)所適從，在宣傳上往往找不到亮點(diǎn)。
電影局副局長(zhǎng)張宏森日前表示：“中等影片的突破才是國(guó)產(chǎn)電影全局突破的關(guān)鍵！”“國(guó)產(chǎn)中片”將是中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)化進(jìn)程中的重要一步。開(kāi)辟第三條路，我們的電影創(chuàng)作必須觀照當(dāng)代生活，體現(xiàn)出本國(guó)文化特色；電影發(fā)行也需根據(jù)不同觀眾群尋找有針對(duì)性的發(fā)行策略。中型影片只有尋找到適合自己的運(yùn)作模式，才能真正成為市場(chǎng)主力。(來(lái)源：解放日?qǐng)?bào) 作者：韓璟)
