這是一場(chǎng)非典型性的對(duì)決，作為國(guó)產(chǎn)商業(yè)大片的《黃金甲》，與作為文藝片的《三峽好人》，他們共同選擇了于昨天全國(guó)正式上映，12月14日。
賈樟柯稱，這只是一次試驗(yàn)，他無(wú)意在票房上有多大的收成，這更多的只是一種姿態(tài)。
但是，這對(duì)于觀眾來(lái)說(shuō)，無(wú)疑是奇特的一天，在影院里，我們有了兩種誘惑，而其中的攪動(dòng)者，分別是兩代電影集體的代表：張藝謀與賈樟柯。
在他們的電影中，我們看到了什么，我們找到了什么不同，這或許只是一個(gè)個(gè)案的對(duì)比，或許不是。
成本《黃金甲》：投資3.6億，宣傳費(fèi)6000萬(wàn)
光是看《黃金甲》的宣傳造勢(shì)就可見(jiàn)燒錢之巨，在地鐵車站，在公交站，在電視臺(tái)，《黃金甲》的海報(bào)在一天能夠N次出現(xiàn)在我們面前。而這樣的財(cái)力，在國(guó)內(nèi)導(dǎo)演當(dāng)中，也只有張藝謀能夠有此氣魄。
《三峽好人》：投資600萬(wàn)，宣傳費(fèi)未知
賈樟柯的片子一貫是低成本制作，《三峽好人》當(dāng)中沒(méi)有一個(gè)明星，其中主演之一韓三明還是賈樟柯的表弟，在待遇上還可以再打上一個(gè)折扣，可謂能省則省。
背景《黃金甲》：朱門酒肉臭
正如片名《滿城盡帶黃金甲》，片中的場(chǎng)景可謂奢華窮盡，滿眼的金黃色調(diào)，宏偉的宮殿，高筑起的參天高臺(tái)，再加上波濤洶涌的大胸脯，張藝謀力圖用此體現(xiàn)了一個(gè)奢侈的王朝和盛世。張藝謀的調(diào)動(dòng)能力，在《黃金甲》當(dāng)中也再次得到了體現(xiàn)，無(wú)數(shù)穿著身披黃金甲的官兵，無(wú)數(shù)盆碎了又換的菊花，無(wú)法否定，這些物件的投資，營(yíng)造出一種無(wú)法遮蓋住的氣勢(shì)，但是自《英雄》開(kāi)始，這一招式也會(huì)讓人生厭，我們也會(huì)覺(jué)醒：到底有沒(méi)有必要如此鋪張？
《三峽好人》：路有凍死骨
這和《黃金甲》無(wú)疑形成了鮮明的對(duì)比，摩的，簡(jiǎn)陋的旅館，快要拆毀的城市，這都構(gòu)成了《三峽好人》的場(chǎng)景。如果先看《黃金甲》，緊接著再看《三峽好人》，天上飛和地上爬的落差，非常明顯和刺眼，而更難能可貴的是，《三峽好人》把視野放在了當(dāng)代，放在了現(xiàn)實(shí)生活。內(nèi)容
《黃金甲》：簡(jiǎn)單粗暴的人物刻畫與近乎擁擠的視覺(jué)特效
《黃金甲》是很顯然的商業(yè)片操作，直入主題，主角鞏俐登場(chǎng)，然后設(shè)置一個(gè)個(gè)的懸念，一環(huán)扣一環(huán)，王后為什么吃藥？黑面人是誰(shuí)？王后繡菊花做什么？每一個(gè)鏡頭都聯(lián)系著一個(gè)人物背后的故事，會(huì)發(fā)生什么？帶著這些問(wèn)題，整個(gè)故事快速進(jìn)展，因?yàn)樯虡I(yè)片不能讓觀眾打瞌睡，它要快速而緊張地將故事說(shuō)完，并且要精彩，動(dòng)作好看，《黃金甲》在這方面應(yīng)該說(shuō)控制比較好。
《三峽好人》：緩慢敘事與長(zhǎng)鏡頭
如果觀眾去看《三峽好人》覺(jué)得悶，那么他顯然是沒(méi)有做好思想準(zhǔn)備。《三峽好人》當(dāng)中，大量長(zhǎng)鏡頭的運(yùn)用，攝影機(jī)幾乎不玩什么技巧，擺在那，記錄著演員的表情，冷冷地，靜默地。三明到他哥哥船上，找他的女人，鏡頭里出現(xiàn)的就是幾個(gè)人端面條，上床鋪，然后再一個(gè)人出現(xiàn)，又是端面、上床。這個(gè)片子在一定程度上考驗(yàn)著觀眾的耐心，不過(guò)，相對(duì)小津安二郎、候孝賢等人的片子，《三峽好人》的節(jié)奏還算適中。
基調(diào) 《黃金甲》：人性本惡？
大王一邊賜官蔣太醫(yī)，一邊暗中派大量殺手企圖將蔣太醫(yī)一家滿門殺盡，并且他知道蔣太醫(yī)的妻子就是自己的原配；小王子元成年紀(jì)雖小，卻是內(nèi)心充滿仇恨，企圖奪取王位，不惜當(dāng)著父親的面，殺死自己的哥哥元祥；而大王則是抽下褲帶，將自己的親身兒子活活打死在宮殿。在《黃金甲》之中，宮殿的明爭(zhēng)暗斗，爭(zhēng)權(quán)奪利都表現(xiàn)得淋漓盡致。在兩軍交戰(zhàn)時(shí)，眾人從蔣蟬母子身上踏過(guò)，讓人不忍一見(jiàn)，而血染菊花，更是使人寒心不已。
《三峽好人》：含辛茹苦的美好
說(shuō)《三峽好人》在講一個(gè)故事，倒不如說(shuō)它將現(xiàn)實(shí)展現(xiàn)在了我們面前。太多身邊的人，太多時(shí)代生活的記憶符號(hào)，讓人把視線移到了某個(gè)特定的群體。比如礦工韓三明，比如護(hù)士趙濤，比如年邁的旅館老板，而其中發(fā)生的事情、變故，最后的落腳點(diǎn)卻都是走向了一個(gè)光明的現(xiàn)實(shí)，趙濤有了新愛(ài)人，而韓三明的生活也出現(xiàn)了轉(zhuǎn)機(jī)，一年之后，他就能“贖”回自己的老婆。
來(lái)源：新快報(bào) 作者：鐘剛
