中新社臺(tái)北二月十二日電 題：林懷民：我只是很自然地活著
中新社記者 路梅 黃少華
云門(mén)舞集，臺(tái)灣第一個(gè)現(xiàn)代舞團(tuán)，三十四年來(lái)，足跡遍布世界各地，被譽(yù)為“亞洲第一當(dāng)代舞團(tuán)”。用舞蹈的肢體語(yǔ)言感動(dòng)與激勵(lì)過(guò)無(wú)數(shù)觀眾的舞團(tuán)創(chuàng)建者林懷民，談起自己的創(chuàng)作和生活，只微笑著淡定地說(shuō)，“我只是很自然地活著”。
在位于臺(tái)北縣八股的林懷民家里，記者坐在敞亮的窗下大木桌前，淡水河就在眼前靜靜地流過(guò)，冬天的風(fēng)撫過(guò)水面，帶來(lái)濕潤(rùn)的氣息�！拔移饺站妥谶@里處理事情，”他說(shuō)。
一個(gè)編舞三十多年的創(chuàng)作者的家里，桌上擺的、墻上掛的，竟沒(méi)有一件與舞蹈有關(guān)的圖片。而是母親的墨跡、親友的照片、圓潤(rùn)的佛像，以及角落里任紅薯發(fā)芽后長(zhǎng)出的藤蔓，讓房間里充滿了平靜和愛(ài)的氣息。
林懷民從書(shū)架上抽出一本臺(tái)北“故宮”的圖冊(cè)，一下就翻到蘇東坡的《寒食帖》�！拔液孟矚g這帖，看著它就好象跨越時(shí)空和古代的大師對(duì)話，我常感動(dòng)得流下淚來(lái)�！彼贿呎f(shuō)著，手指一邊追隨著筆畫(huà)劃動(dòng)。
“書(shū)法是古人以墨跡的外在形式表現(xiàn)出來(lái)的‘氣’，而我就是要‘偷’它的‘氣’來(lái)跳舞�！绷謶衙裥χf(shuō)。如果說(shuō)早年云門(mén)是依靠中國(guó)符號(hào)來(lái)表現(xiàn)中國(guó)文化，現(xiàn)在則走向中國(guó)傳統(tǒng)文化的美學(xué)意涵，在傳統(tǒng)文化中尋找回歸自然的美。
去年林懷民和蔡國(guó)雄合作《風(fēng)·影》的時(shí)候，兩人決定不刻意去運(yùn)用中國(guó)符號(hào)。而最終的作品，“卻每個(gè)動(dòng)作都溢著中國(guó)水墨之‘氣’，曲折、含蓄、婉約，這分明就是流淌在我們血液里的中國(guó)文化的根本，所以在做這一切的時(shí)候，會(huì)有發(fā)自心底的愉悅。”林懷民如是說(shuō)。
今年，云門(mén)的演出計(jì)劃仍一如往年地滿檔，從臺(tái)北到北京，從倫敦到莫斯科，七十六場(chǎng)演出一直排到十二月二十九日。林懷民談到這個(gè)已經(jīng)有一百人的大家庭說(shuō)“云門(mén)是我創(chuàng)造出來(lái)的怪獸，我操控于它�！�
林懷民坦言，為了舞團(tuán)有穩(wěn)定的進(jìn)帳，他必須保持兩年編三臺(tái)新舞，“有時(shí)候沒(méi)什么靈感也要逼自己去編”。于是，編舞、排練、舞團(tuán)行政，每天忙碌，速凍水餃就打發(fā)了胃，最大的娛樂(lè)是“去誠(chéng)品搬兩大箱書(shū)回來(lái)”。然而，這樣與舞蹈融為一體，早已成了林懷民的生活。
林懷民說(shuō)他討厭一再重復(fù)過(guò)去的作品，他總在嘗試未知的冒險(xiǎn)。新舞與舊舞都要表演，于是舊舞不是制式化，而是隨著演員的變化與情緒起伏，在重新排練的時(shí)候都不斷修改，這便有了生命�！白屵M(jìn)劇場(chǎng)看舞蹈的觀眾，和它一起呼吸，從中獲得放松，尋得一刻心靈的寧?kù)o�！�
當(dāng)林懷民說(shuō)等他不在了，“云門(mén)現(xiàn)在的舞都會(huì)很快消失”時(shí)，著實(shí)令記者訝異。對(duì)于云門(mén)的未來(lái)，他考慮的只是要讓它能夠作為一個(gè)成熟運(yùn)作的團(tuán)體存在下去，而從不考慮如何讓自己的藝術(shù)風(fēng)格傳承下去，“新一代的編舞家會(huì)有他們自己的想法，多給他們機(jī)會(huì)，云門(mén)的未來(lái)，順其自然就好。”
“佛經(jīng)里說(shuō)，‘如夢(mèng)幻泡影，如露亦如電’，舞蹈的發(fā)生是瞬間即逝的，最動(dòng)人的不是舞者，而是他曾經(jīng)回頭的樣子。我享受了創(chuàng)作的過(guò)程，結(jié)果并不重要。人生本來(lái)就是這樣�！绷謶衙裎⑿χf(shuō)，“我已經(jīng)得到了很多，我很幸運(yùn)，也很幸福�！�(完)
