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　【編者按】

　　從上個世紀(jì)80年代末開始，亓樂義就一直擔(dān)任臺灣《中國時報》駐大陸記者，在大陸斷斷續(xù)續(xù)工作的時間已有近20年。出身軍人家庭的他一直對國共諜戰(zhàn)的歷史感興趣。今年4月中旬，大陸一家媒體約請亓樂義寫一篇關(guān)于電視劇《潛伏》的評論，不好推辭，他趕緊連夜將《潛伏》瀏覽了一遍，“沒想到看完之后，卻萌發(fā)了為《潛伏》寫續(xù)集的想法�！必翗妨x自信只要有市場需求，他可以給兩岸觀眾寫出一部更精彩的《潛伏》。

　　《國際先驅(qū)導(dǎo)報》記者方輝發(fā)自北京 對于亓樂義來說，與《潛伏》結(jié)緣純屬偶然，他坦承，如果不是有媒體向他約稿，可能現(xiàn)在也沒有看完這部片子。

　　“沒想到看完之后，在很大程度上顛覆了我對大陸諜戰(zhàn)劇的固有印象，而且我還有很多的感觸，甚至萌發(fā)了為《潛伏》寫續(xù)集的想法。”

　　不過在亓樂義看來，有血有肉的諜戰(zhàn)劇可以還原歷史，但歷史上真實的國共諜戰(zhàn)，要比戲劇沖突更為精彩。

　　自小的諜戰(zhàn)情結(jié)

　　亓樂義的諜戰(zhàn)情結(jié)與他的成長經(jīng)歷有著不可分割的聯(lián)系。亓樂義1959年出生在臺灣的一個軍人家庭，父親是1949年隨國民黨敗退到臺灣的軍官。父親去世后，他被當(dāng)局安排到了一所“功勛子弟學(xué)校”讀書。

　　據(jù)他回憶，這所學(xué)校的學(xué)生均為“為黨國獻(xiàn)身者”的后代或親屬，“很多學(xué)生都出自軍情系統(tǒng)家庭”。

　　亓樂義告訴記者，身處那個年代，能切身感受到諜報戰(zhàn)的風(fēng)云變幻。他的許多同學(xué)都有這樣的經(jīng)歷：父親被派到大陸從事間諜工作，然后失去聯(lián)系，過一段時間就會被宣告“去世”�！暗�事實上，許多人只是被大陸抓住了，并被有死。”亓樂義告訴《國際先驅(qū)導(dǎo)報》：“我有3個同學(xué)的父親就是這種情況，在讀小學(xué)的時候他們因父親‘為國獻(xiàn)身’而來到我就學(xué)的學(xué)校，但到了初中，這些父輩卻被大陸放回來了�！�

　　成長于這樣的環(huán)境，亓樂義自小對國共諜戰(zhàn)這段歷史有種莫名的好奇。

　　諜戰(zhàn)主題因時代而變

　　亓樂義認(rèn)為，國民黨對共產(chǎn)黨的情報戰(zhàn)可以分為3個階段：1949年之前，國共諜戰(zhàn)完全為你死我活的斗爭服務(wù)；1949年到20世紀(jì)70年代，國民黨一直致力于反攻大陸，諜戰(zhàn)主要是為此作準(zhǔn)備，“包括不斷派人到大陸進(jìn)行‘?dāng)澈蟛冀ā�和組織策反”；1979年大陸開始對臺灣釋放善意，臺灣方面對大陸的諜戰(zhàn)開始由純軍事向政治、經(jīng)濟(jì)、科技等各領(lǐng)域轉(zhuǎn)變，“關(guān)系緩和了，但情報的內(nèi)容變多了”。

　　據(jù)亓樂義研究，臺灣情報部門的情報人員可以分為兩類，一類是所謂編制內(nèi)的，即受過嚴(yán)格訓(xùn)練，實施長期潛伏，有隱秘的聯(lián)絡(luò)渠道；另一類是外圍的情報人員，這些人不屬于臺灣軍情系統(tǒng)的編制，各方面的保障也沒有。“這些人的技術(shù)和素質(zhì)都比專業(yè)的差很多，因此容易被發(fā)現(xiàn)�！必翗妨x說：“第一類人即使被抓，只要能回臺灣，依然會被當(dāng)作正常退休人員對待，生活有著落。但第二類人就差很遠(yuǎn)了，有的被關(guān)押多年出來后回到臺灣就變得一無所有了�！�

　　“帥哥美女”擔(dān)不了重任

　　對于現(xiàn)在越來越多的諜戰(zhàn)劇大量使用美女帥哥的現(xiàn)象，亓樂義認(rèn)為不符合事實。在他看來，外表俊朗的帥哥和性感迷人的美女擔(dān)當(dāng)不了“潛伏”的重任，因為他們的外表太過扎眼。而真正執(zhí)行潛伏任務(wù)的特工大都是其貌不揚(yáng)，放在人堆里就找不到的那種人。

　　“以前有一位情報界的朋友曾親口告訴我他們挑選特工的標(biāo)準(zhǔn)，首先卡掉的就是那些能吸引人眼球的人�！必翗妨x說，“走進(jìn)一間坐滿100人的教室，教官首先會將太高、太白、太胖、太瘦的人‘請’出去，然后才是從個人能力上進(jìn)行考察。”

　　亓樂義對電視劇《潛伏》中男女主角是比較認(rèn)可的，至于有人說余則成長得不像共產(chǎn)黨員，亓樂義哈哈大笑，“共產(chǎn)黨本來就沒有固定的模子，而且余則成原來還是軍統(tǒng)的人，怎么可能像共產(chǎn)黨呢？要真是一看就像共產(chǎn)黨，他早就被除掉了�！�

　　不過，對于諜戰(zhàn)經(jīng)常涉及的“美人計”，亓樂義有自己的見解。在他看來，“美人計”分兩類，一類是長期潛伏，接近核心機(jī)密，這一類的女特工一般是有知識有思想，還有幾分姿色，年紀(jì)不會太小，一般會瞄準(zhǔn)身居高位的人。另一類“美人計”則是需要出入各類社交場所，完全靠容貌和身材吸引人，“這類美女一般只能迷住一些下層官員”。

　　“當(dāng)然，影視的表現(xiàn)形式難以準(zhǔn)確表達(dá)諜戰(zhàn)的驚險和微妙，幾年、幾十年的潛伏只用幾十個小時來表現(xiàn)，只能是濃縮，把觀眾的注意力吸引到有收視號召力的演員身上�！必翗妨x認(rèn)為，現(xiàn)在是市場決定一切，觀眾喜歡帥哥美女，即便是違背歷史也無妨。

　　《潛伏》符合歷史事實

　　相對大陸火熱的諜戰(zhàn)影視市場，臺灣類似題材的電視劇則很稀少。

　　他認(rèn)為，相比大陸觀眾對過去歷史的熱情，臺灣觀眾的關(guān)注點更分散，當(dāng)制片人看不到一定的市場預(yù)期，就不會拍攝。亓樂義說，在國民黨退到臺灣很長時間里，諜報方面的資料和信息確實是保密的，但現(xiàn)在就不同了。

　　在亓樂義的印象中，臺灣拍攝的諜戰(zhàn)主題片以《長江一號》最為出名，它描述的是國民黨與日本人的諜戰(zhàn)，也算是國民黨情報系統(tǒng)可書可寫的一部分。對于國共之間的諜戰(zhàn)劇，基本上沒有。“這里面也有一個感情的問題，作為一個失敗者，國民黨失去了那段歷史的話語權(quán)，臺灣的新生代又不關(guān)心那段歷史�！�

　　亓樂義告訴記者，現(xiàn)在大陸的影視劇在臺灣越來越受歡迎，《潛伏》在臺灣就有不錯的市場，如果將來觀眾市場明確了，相信也會有臺灣制片人拍攝這樣的片子，不過角度可能和大陸不一樣。

　　“就我的感受來說，《潛伏》這樣的戲是在一定程度上還原了歷史，至少從我所掌握的資料來看，很多的歷史人物和事件是符合事實的。而且對余則成這個人物的安排，也很有獨(dú)到之處，原本是軍統(tǒng)特工的他因為目睹了現(xiàn)實和軍統(tǒng)的腐敗而被策反成為共產(chǎn)黨的潛伏人員，這看似富有戲劇性，但卻反映了那段歷史�！�

　　“國共諜戰(zhàn)不分高下”

　　國民黨退守臺灣后，曾有人說“如果戴笠不死，國民黨不會被共產(chǎn)黨打敗”，對此，亓樂義不以為然，在他看來，國民黨到臺灣后對丟失大陸的反思是深刻的，蔣介石歷來重視情報系統(tǒng)，但要將國民黨的失敗完全歸咎于情報就顯得太幼稚了。

　　“但國民黨最后還是失敗了，我們不能說國民黨的諜報系統(tǒng)不發(fā)達(dá)，也不能否認(rèn)共產(chǎn)黨在各方面的條件都不如國民黨，但歷史就是歷史，不可以尋找牽強(qiáng)的理由�！必翗妨x認(rèn)為，大的時代不是一兩條情報能夠決定的，情報戰(zhàn)在歷史中占有重要的地位，但“國共歷史不是由情報決定的，國共力量的此消彼長是由民眾選擇的，正應(yīng)了‘得人心者得天下，失人心者失天下’的古訓(xùn)。”

　　不過，亓樂義并不否認(rèn)情報在關(guān)鍵時刻的重要作用，他提到像錢壯飛(1929～1931年打入國民黨中央組織部調(diào)查科)那樣的特工，以一個情報挽救了當(dāng)時的中共中央，足以載入史冊。對于國共在情報戰(zhàn)領(lǐng)域的高下，亓樂義覺得不能從結(jié)局推斷過程，“任何事情都是有得有失，有勝有負(fù)。”

　　在亓樂義看來，現(xiàn)在兩岸關(guān)系越來越好，今天的國共關(guān)系已今非昔比，看這些諜戰(zhàn)劇絕不是為了記住仇恨和煽動情緒。亓樂義說：“對于現(xiàn)在而言，諜戰(zhàn)的勝負(fù)已經(jīng)成為歷史，未來的兩岸關(guān)系才是值得思考的問題�！�