三、兩度結(jié)緣

　　匿名猛寫無(wú)法維持生計(jì)，加上美國(guó)之夢(mèng)，張愛(ài)玲終于來(lái)到金元王國(guó)。1956年她結(jié)識(shí)劇作家賴雅，不到半年即結(jié)婚盟。賴雅在上世紀(jì)三十年代應(yīng)大導(dǎo)演約翰‧休斯頓之邀赴好萊塢，但在混跡十二年后，影城淘盡了他的文才，變成過(guò)氣人物。

　　張愛(ài)玲是否對(duì)其影城資歷有過(guò)幻想？這是不是接近好萊塢的一次機(jī)會(huì)？筆者不愿如是揣測(cè)，卻也不敢完全否定這種可能。在進(jìn)軍美國(guó)文壇失敗之后，張愛(ài)玲接受宋淇之邀，為香港電懋編劇維生，一直到老板空難逝世。這是她第二度劇作時(shí)期，而且因?yàn)閺拇水a(chǎn)量銳減，這些劇本竟成最后一批創(chuàng)作；個(gè)人認(rèn)為這是目前為止，海內(nèi)外仍未詳加鉆研的“張學(xué)黑洞”。

　　電懋前身為國(guó)際，由猶太人歐德?tīng)栘?fù)責(zé)。由于當(dāng)時(shí)香港最大影業(yè)———拍出《清宮秘史》、《翠翠》的永華賒欠過(guò)巨，歐德?tīng)柋阋詡鶛?quán)人身分接管片場(chǎng)。國(guó)際隸屬南洋的“國(guó)泰”財(cái)團(tuán)，老板陸運(yùn)濤富于文化理想，遂成立劇本審查委員會(huì)，邀集戲劇大師姚克、哈佛文學(xué)博士孫晉三及宋淇、張愛(ài)玲等文化俊彥共同組成。其中耶魯畢業(yè)的姚克在上海復(fù)旦、圣約翰都教過(guò)戲劇，并寫出赫赫知名的《清宮秘史》；孫晉三系“中央大學(xué)”戲劇系教授，宋淇自己也是燕京大學(xué)講師，當(dāng)時(shí)兩袖清風(fēng)的張愛(ài)玲能晉身其間，當(dāng)然得自宋淇力薦。

　　宋淇(林以亮)是戲劇名宿宋春舫之子，1919年生，留美歸來(lái)成立“同茂劇團(tuán)”。之后，宋淇再度從影，起因嚴(yán)俊、林黛開(kāi)拍《有口難言》，力拼李麗華，請(qǐng)他出馬編劇；宋和首度導(dǎo)演的婁貽哲，及婁的摯友秦羽，結(jié)下一生的情誼。

　　永華終于解散，嚴(yán)俊、林黛、李麗華都加入國(guó)際；誰(shuí)知嚴(yán)俊又和林黛鬧翻，投向李麗華，國(guó)際只好為林黛重組班底。宋淇趁勢(shì)引進(jìn)張愛(ài)玲，大獲成功，穩(wěn)定的劇本收入，成為張愛(ài)玲往后八年的經(jīng)濟(jì)支柱。

　　電懋是全然的明星制，專拍類型電影(genre film)來(lái)烘托首席女星。由此可見(jiàn)，張愛(ài)玲的劇本都是“量身訂作”(當(dāng)時(shí)亦如是宣傳)，對(duì)其編寫明星有一定的認(rèn)識(shí)。張愛(ài)玲對(duì)這批Diva類型的遵循，和“體制內(nèi)”的顛覆，就成為探尋創(chuàng)作軌跡的重要資料。雖則對(duì)這批作品，一般總認(rèn)為“由于經(jīng)濟(jì)拮據(jù)，多為匆忙之作，同時(shí)又因電影公司約束，她也不能盡展個(gè)人風(fēng)格”，但荒誕的是：論者其實(shí)無(wú)一熟識(shí)這些影片！

　　實(shí)際上光從她為待嫁娘葛蘭編寫《六月新娘》、為供給弟弟留學(xué)的尤敏編《小兒女》，就知這種“量身打造”絕不可能是匆促之作。其中光是編《南北一家親》就耗時(shí)一年半，《紅樓夢(mèng)》(可惜失傳)更可說(shuō)是嘔心瀝血！比起通篇“參考”卻被名列“世紀(jì)華文百大經(jīng)典”的《半生緣》(劇情主干為海蒂拉瑪主演的《廉樸紳士》，曼楨被逼奸生子出自阮玲玉的《再會(huì)吧！上�！�)，原創(chuàng)性高下立判。

　　這段上世紀(jì)五十年代的電影史由于兩岸各自表述，香江本地又因重商成習(xí)汰換不留痕跡，一直充滿“各吹各的號(hào)”的謬誤。筆者將試圖運(yùn)用電影史觀，配上張愛(ài)玲的創(chuàng)作脈絡(luò)，來(lái)探討其創(chuàng)作思維，希望為張愛(ài)玲的文學(xué)成就，作更全面的厘清。

　　(六之一)

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