“天坑追殺，我要求程小東停止，我太擔(dān)心了”
記者：電影里有很多儀式化的場景，比如每個(gè)時(shí)辰太監(jiān)們都會(huì)吟頌“報(bào)時(shí)謠”，比如為“王”療傷的“藥師椅”的制作過程，比如最后太監(jiān)們的“閹人大合唱”……這些非常有意味的場景，是有一定的歷史依據(jù)還是您的原創(chuàng)？又或者是集體智慧的結(jié)晶？在您的每部電影里，都有很多這樣的儀式化場景，這是不是您舍棄不了的某種“中國式儀式情結(jié)”？
張：這些都是我的原創(chuàng)，我很喜歡在電影里面營造某種氛圍，依據(jù)一些歷史常識來想象，我覺得這樣很有趣。在某些歷史常識基礎(chǔ)上，想象出一些特定的儀式場面，會(huì)使電影變得好看。一部歷史電影又不完全是一部歷史文獻(xiàn)片，這樣的想象空間，我認(rèn)為恰巧是電影的創(chuàng)作范圍。
記者：“天坑追殺”這個(gè)動(dòng)作大場景非常有新意，非常有震撼力，甚至是好萊塢都想象不出也做不到的，這種類似于“天兵天將從天而降”的感覺，是您的設(shè)想？還是武術(shù)指導(dǎo)程小東的創(chuàng)意？
張：選擇了天坑這個(gè)景點(diǎn)之后，我就和程小東導(dǎo)演一起討論，可以說是我們一起商量的結(jié)果。其實(shí)也很簡單，就是借鑒現(xiàn)代動(dòng)作片中，特種部隊(duì)從直升機(jī)上沿繩索從天而降的那些鏡頭和效果。
記者：您以前曾說，一部電影只要能讓觀眾記住其中的十分鐘就夠了，這個(gè)場景完全有這樣的力量，算不算是您的“十分鐘印象論”想法的貫徹？
張：我所謂的“十分鐘”說法，并不是只記住十分鐘。我的意思是，若干年后，觀眾回憶起一部電影，出現(xiàn)在腦海里的，常常是幾分鐘的精彩畫面，未必是整部電影。從這個(gè)意義來講，每部電影中都會(huì)有一些經(jīng)典畫面和情節(jié)，那都是電影中的金字塔尖，但并不是說，為了這金字塔尖，就不要一個(gè)龐大的底座了。
在拍攝這個(gè)場景時(shí)，幾十條鋼索固定在高達(dá)幾百米的懸崖峭壁上，所有的演員被吊在幾百米的高空上，飛速而下，只靠一根鋼絲固定。我自己覺得太玄了。從頭到尾拍這一組鏡頭，我都非常緊張。我們用了幾個(gè)月的時(shí)間做安全工作，仔細(xì)檢查，反復(fù)試驗(yàn)，一而再，再而三地檢查測試，但是拍攝時(shí)，我還是破例要求程小東導(dǎo)演停止，不要再拍了，我說夠了，我怕出什么意外。這一組鏡頭，我們準(zhǔn)備了四個(gè)月，只拍了一個(gè)上午，原因就是我太擔(dān)心。
“這是一部較為現(xiàn)實(shí)主義的作品”
記者：臨近結(jié)尾，“金盔”“銀甲”兩軍團(tuán)決戰(zhàn)菊花臺那場戲，也是氣勢十足。以前陳凱歌的《荊軻刺秦王》里面也有類似的圍宮與反圍宮的場景，但在氣勢上還是比不上《黃金甲》。這場戲可以說是電影的重中之重，有點(diǎn)題的功效，最初是怎么設(shè)想的？是否有跟好萊塢的大片《指環(huán)王》《特洛伊》里面的攻城場景相媲美的想法？
張：最初在劇本中這樣一場政變大戰(zhàn)本身就是高潮，這很像《雷雨》中最后的雷雨之夜，一切悲劇都在這里劃了句號。這場戲是我們籌備了一年多的重點(diǎn)，從調(diào)動(dòng)群眾演員，到場面調(diào)度，再到所有細(xì)節(jié)，都經(jīng)過了反復(fù)討論和準(zhǔn)備。我們一共拍了將近二十個(gè)通宵，其中有三分之一時(shí)間在下雨，拍得很辛苦，所有參加的人員都付出了巨大的努力。
我們拍這些場景，并沒有想比較任何電影，都是按照故事的邏輯進(jìn)行設(shè)計(jì)。關(guān)于古代戰(zhàn)爭，其實(shí)沒有過多的細(xì)節(jié)記載，每一個(gè)步驟都要落實(shí)，就需要我們自己的想象和創(chuàng)造。《英雄》中，集體射箭和躺倒的動(dòng)作，就是我自己創(chuàng)造的，我很喜歡這樣去想象。《黃金甲》里，沿著士兵用長槍搭建的階梯，周杰倫攀登而上，直達(dá)盾牌陣的頂端，進(jìn)行貼身近戰(zhàn)，這樣的場景是程小東導(dǎo)演的主意，我覺得很酷，很符合周杰倫這個(gè)人物。
記者：影片中的動(dòng)作場景不算很多，但顯現(xiàn)出了剛勁、凌厲乃至殘忍的新風(fēng)格，是不是您和程小東基于影片特質(zhì)的新想法？在這次的動(dòng)作設(shè)計(jì)上，您的新思路是什么？在合作了這么多次之后，您怎么評價(jià)程小東的動(dòng)作設(shè)計(jì)？您覺得他和袁和平相比有什么最突出的個(gè)人特色？
張：當(dāng)然這是一部較為現(xiàn)實(shí)主義的作品，它的風(fēng)格是寫實(shí)的，所以我和程小東導(dǎo)演商量，所有的動(dòng)作都要偏寫實(shí)，要有依據(jù)，不要武俠片中那些空靈而浪漫的“飛來飛去”，要體現(xiàn)出古代戰(zhàn)爭中的激烈對抗和可視性。我還希望拍得很酷、很炫，并且很有氣勢。
我很欣賞小東的工作，他在我們的三部電影中，展現(xiàn)出了完全不同的設(shè)計(jì)能力，很讓人驚訝。袁和平導(dǎo)演也是我非常欣賞的武術(shù)指導(dǎo)，我也很想有一天跟他能有合作。在我看來，他和小東的風(fēng)格是完全不同的，袁和平更注重中國古典武術(shù)的招式美和實(shí)戰(zhàn)美，而小東更側(cè)重浪漫的、飄逸的視覺造型。二人都是現(xiàn)在蜚聲海內(nèi)外的武術(shù)指導(dǎo)大師，可以說中國的功夫片或武俠片在世界的地位，說大似乎不大，說小，其實(shí)就集中在香港這幾位出色的武術(shù)指導(dǎo)上。
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