(聲明：此文版權(quán)屬《國(guó)際先驅(qū)導(dǎo)報(bào)》，任何媒體若需轉(zhuǎn)載，務(wù)必經(jīng)該報(bào)許可。)
《女學(xué)生日記》與過(guò)去朝鮮的經(jīng)典的“樣板戲”很不同，風(fēng)格近似韓劇，講述了一個(gè)女孩離開父母到平壤追求理想生活的故事
在明年的法國(guó)戛納電影節(jié)上，將前所未有地展映一部原汁原味的朝鮮影片《女學(xué)生日記》，據(jù)法國(guó)制片公司“Pretty Pictures”近日宣布，該公司于10月18日買下了朝鮮影片《女學(xué)生日記》的發(fā)行權(quán)，將于明年6月份將這部影片帶入法國(guó)影院。據(jù)悉，這是朝鮮影片第一次在西方國(guó)家發(fā)行。
走出“樣板戲”時(shí)代
9月，“Pretty Pictures”制片公司總裁雅姆·韋萊茲前往朝鮮參加平壤電影節(jié)時(shí)，發(fā)現(xiàn)了《女學(xué)生日記》，經(jīng)過(guò)一個(gè)多月的談判，終于獲得了該片在法國(guó)的發(fā)行權(quán)。據(jù)他介紹，朝鮮本土出產(chǎn)的電影少之又少，并且沒(méi)有向外國(guó)出售發(fā)行權(quán)的習(xí)慣，僅向極少幾個(gè)電影節(jié)送過(guò)寥寥可數(shù)的幾部影片。而朝鮮今年僅出品了兩部影片，《女學(xué)生日記》是其中一部，而他自己是參加平壤電影節(jié)的唯一法國(guó)發(fā)行商，可以說(shuō)這是難得的“第一次”。
之所以把《女學(xué)生日記》送到戛納電影節(jié)評(píng)選委員會(huì)，韋萊茲強(qiáng)調(diào)，《女學(xué)生日記》與過(guò)去朝鮮的經(jīng)典的“樣板戲”很不同，風(fēng)格近似韓劇，講述了一個(gè)女孩離開父母到平壤追求理想生活的故事。據(jù)說(shuō)，《女學(xué)生日記》的劇本還經(jīng)過(guò)朝鮮領(lǐng)導(dǎo)人金正日親自指點(diǎn)修改。憑著多年經(jīng)營(yíng)電影的經(jīng)驗(yàn)，韋萊茲相信，法國(guó)甚至是整個(gè)西方世界肯定會(huì)對(duì)這部影片充滿好奇，如果影片能夠在戛納電影上放映，那可以向人們展示朝鮮文化的另一面：那里不全都是與核武器有關(guān)的事情，朝鮮同樣生活著許許多多普通人。
《女學(xué)生日記》講述了一名普通朝鮮少女的故事：即將中學(xué)畢業(yè)的女學(xué)生秀蓮和父母以及姐姐一起生活在鄉(xiāng)下的一個(gè)小房子里，秀蓮渴望住進(jìn)城里的漂亮公寓。秀蓮的父親在科學(xué)院研究所擔(dān)任研究員，一心只有自己的研究工作，母親白天在科學(xué)院圖書館上班，晚上幫助爸爸翻譯，兩人都不奢望任何榮譽(yù)和地位。秀蓮從不理解到深受感動(dòng)，立志像父母一樣為祖國(guó)貢獻(xiàn)。
影片形式多種多樣
顯然，《女學(xué)生日記》的發(fā)現(xiàn)有賴于9月底在朝鮮平壤人民文化宮舉行的平壤國(guó)際電影節(jié)，德國(guó)、法國(guó)等西方國(guó)家的電影首次參加了本屆電影節(jié)，德國(guó)影片《納波拉》還獲得最佳故事片獎(jiǎng)。朝鮮從1987年開始舉辦電影節(jié)，每?jī)赡暌淮�，堪稱朝鮮政治文化生活中的一件盛事。平壤國(guó)際電影節(jié)“自主、和平、友誼”為宗旨，早先是不結(jié)盟國(guó)家圈內(nèi)的電影交流活動(dòng)，自2004年開始改稱現(xiàn)名，首次有西方電影獲準(zhǔn)放映。當(dāng)時(shí)的英國(guó)喜劇影片《我愛貝克漢姆》“引起了朝鮮民眾的共鳴，每一場(chǎng)放映都爆滿”。
提起朝鮮電影，讓人耳熟能詳、口碑不錯(cuò)的自然是早期的《賣花姑娘》《看不見的戰(zhàn)線》《鮮花盛開的村莊》等堪稱經(jīng)典的片子。但實(shí)際上，無(wú)論是歷史大片，批判現(xiàn)實(shí)主義的喜劇片、唯美風(fēng)格的藝術(shù)片，還是動(dòng)畫片，朝鮮都有所涉及，而且主題鮮明，藝術(shù)上頗有特色。
朝鮮電影也有自己的發(fā)展脈絡(luò)。上世紀(jì)80年代末，朝鮮就拍攝了以“民族與命運(yùn)”為主題的一系列“大片”，以朝鮮半島風(fēng)云變幻的近現(xiàn)代歷史為背景，刻畫出眾多歷史人物的坎坷人生歷程，影片氣勢(shì)恢宏，主題深刻，被稱為“朝鮮電影的代表作”。在進(jìn)入以軍事優(yōu)先的“先軍時(shí)代”后，2001年，朝鮮人民軍電影制片廠拍攝了《從軍的日子》。
后來(lái)，朝鮮還拍過(guò)不少喜劇性質(zhì)的批判現(xiàn)實(shí)主義作品，比如《勞動(dòng)家庭》系列中的《弟弟家的問(wèn)題》，藝術(shù)地批評(píng)了那種當(dāng)人在領(lǐng)崗位上，親戚就蜂擁而來(lái)，一旦從領(lǐng)導(dǎo)崗位下來(lái)，就沒(méi)有人再搭理的歪風(fēng)。又如《空中舞臺(tái)》，批評(píng)了本位主義、官僚主義的工作作風(fēng)。
“文藝片”和“功夫片”也逐漸發(fā)展起來(lái)，單單是反映藝妓之女春香和富家公子李夢(mèng)龍忠貞愛情誓死不渝的影片就有藝術(shù)片《春香傳》、頗有唯美風(fēng)格的歌劇片《愛，我的愛》；功夫武打片有反映朝鮮“羅賓漢”的《洪吉童》和朝鮮戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期朝鮮人民軍執(zhí)行潛入敵后執(zhí)行特殊任務(wù)的《命令027》。
朝鮮的動(dòng)畫片也相當(dāng)有成就，主要由朝鮮4·26兒童電影制片廠完成。朝鮮的動(dòng)畫片以教育為主，娛樂(lè)為輔。兒童片主要以幼兒園的兒童和小學(xué)生為對(duì)象，多攝制一些以善和惡、正和邪、美和丑對(duì)照的童話和寓言為內(nèi)容的兒童片。其中以領(lǐng)袖金日成主席和金正日領(lǐng)導(dǎo)者給孩子們講的故事為題材的，如《蝴蝶和公雞》《刺猬戰(zhàn)勝老虎》《長(zhǎng)了翅膀的龍馬》，以朝鮮童話、寓言和民間事為題材創(chuàng)作的數(shù)百部?jī)和耸甏笃谥谱鞯拈L(zhǎng)達(dá)數(shù)十集的動(dòng)畫連續(xù)劇《少年將帥》、數(shù)十集的長(zhǎng)篇兒童片《機(jī)靈的貉》更是兒童大人皆宜。電影作為大眾化的教育手段，在朝鮮形成了系列化的制作體系。
電影城東西合壁
和朝鮮電影新近走入西方不同，朝鮮的“電影城”早已是“東西合壁”了。
早在上世紀(jì)八十年代初，朝鮮藝術(shù)電影制片廠就在平壤東北郊外、普通江源頭處修建了建筑面積達(dá)10萬(wàn)平方米的“電影城”。電影城既有演員樓、導(dǎo)演樓、劇本創(chuàng)作樓、錄音合成樓，更是一個(gè)規(guī)模龐大的外景攝影地。這里既有古色古香、飛檐翹角的朝鮮街，也有解放前苦朝鮮群眾居住的茅屋村。更有意思的是，這里還有典型的中國(guó)東北街，“泰湖春”、“老德記”等舊式店鋪體現(xiàn)濃厚的中國(guó)特色，歐洲街上有歐美式洋房和哥特式教堂，掛著“明治洋行”、“金不代”招牌和仁丹廣告的則分明是日本街。它們是朝鮮政務(wù)院各部委和平壤市機(jī)關(guān)干部以及制片廠職工利用義務(wù)勞動(dòng)建起來(lái)的。朝鮮同志考慮到拍攝有關(guān)金日成同志的革命歷史是久性題材，所以采取了這種一勞永逸的辦法，這樣做也節(jié)約了拍攝影片的成本。
在平壤的每一個(gè)行政區(qū)，起碼都有一個(gè)電影院。中國(guó)駐朝鮮大使館位于牡丹峰北麓的凱旋大街上，馬路對(duì)面就是以古樸雅致格調(diào)見長(zhǎng)的戰(zhàn)勝電影院，多走一段則是外觀相當(dāng)新潮的凱旋電影院。電影院不僅有著顯眼的招牌，外墻上往往布滿了著名電影的海報(bào)和招貼畫。
經(jīng)典電影的招貼一成不變，比如在平壤最大的平壤大劇場(chǎng)，人未走近，遠(yuǎn)遠(yuǎn)就可看到歇山式屋頂下大門左側(cè)著名影片《血�！返木薹R賽克劇照畫。不過(guò)隨著朝鮮電影的發(fā)展，介紹新片的海報(bào)也不斷在推陳出新。
(來(lái)源：國(guó)際先驅(qū)導(dǎo)報(bào)，記者：林曉軒，姬新龍)
