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從《英雄本色》到《龍城歲月》，可以看到，江湖文化在香港是一種綿延
★ 文/列孚
第25屆香港電影金像獎(jiǎng)終告落幕。所有獎(jiǎng)項(xiàng)，特別是幾個(gè)主要大獎(jiǎng)均沒(méi)有爆出冷門(mén)，全是大熱勝出。
《龍城歲月》(港片名《黑社會(huì)》)先聲奪人，2月22日就連奪香港電影評(píng)論學(xué)會(huì)大獎(jiǎng)的最佳影片和最佳導(dǎo)演，梁家輝和周迅分別得最佳男女演員獎(jiǎng)，不同的是，梁家輝這次是以《龍城歲月》獲得，而評(píng)論學(xué)會(huì)大獎(jiǎng)所頒的是《長(zhǎng)恨歌》。周迅則是以《如果·愛(ài)》獲雙最佳女主角獎(jiǎng)。
《龍城歲月》共奪得最佳影片、最佳導(dǎo)演、最佳劇本和最佳男主角獎(jiǎng)四項(xiàng)大獎(jiǎng)，《如果·愛(ài)》除了周迅所獲的最佳女主角外，其余的五個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)都屬技術(shù)獎(jiǎng)。顯然，《龍》所得獎(jiǎng)的含金量是最高的。而本屆金像獎(jiǎng)中名聲大噪的是剛剛從柏林影展以《伊莎貝拉》榮獲最佳電影音樂(lè)獎(jiǎng)的金培達(dá)。當(dāng)晚只見(jiàn)他頻頻上臺(tái)領(lǐng)獎(jiǎng)，成為曝光率最高的人。獲九項(xiàng)提名的《七劍》卻連一個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)也沒(méi)有，讓人意外。幸而徐克是見(jiàn)慣大場(chǎng)面者，平靜地看著甄子丹這樣的后輩上臺(tái)領(lǐng)獎(jiǎng)。
《黑社會(huì)》背后的真香港
對(duì)內(nèi)地觀眾及電影人、電影學(xué)者來(lái)說(shuō)，《龍城歲月》獲得四個(gè)主要獎(jiǎng)項(xiàng)，可能會(huì)覺(jué)得有些不解。其實(shí)，事關(guān)香港文化部分對(duì)于多數(shù)內(nèi)地人而言，仍是不太熟悉和了解的。從《龍城歲月》在香港明目張膽就直接叫做《黑社會(huì)》可以看出，香港的創(chuàng)作環(huán)境是與其傳統(tǒng)的文化放任政策有著必然關(guān)系。黑社會(huì)，或又稱作非法社團(tuán)(法律上稱“三合會(huì)”)，在香港存在已有過(guò)百年歷史，源遠(yuǎn)流長(zhǎng)。不論是早年從內(nèi)地“移”至香港或是后來(lái)在香港形成的這些主事犯罪活動(dòng)的組織，已然構(gòu)成香港社會(huì)生活的一部分。僅以電影來(lái)說(shuō)，從《英雄本色》到《龍城歲月》都可以清楚看到香港文化這獨(dú)特性的一面。
從《英雄本色》，到后來(lái)的《龍虎風(fēng)云》《監(jiān)獄風(fēng)云》及其后來(lái)的續(xù)集等，都曾揚(yáng)威金像獎(jiǎng)，這些影片不但在香港電影金像獎(jiǎng)上形成印記，而且還影響及至海外華人，以至連好萊塢也為之吸引。黑社會(huì)的表面秩序和香港法治之間的互動(dòng)所形成的游戲規(guī)則，才構(gòu)成了活生生的社會(huì)現(xiàn)實(shí)圖景。這類(lèi)江湖電影的最高峰是在1990年代初，以所謂真實(shí)人物拍成傳記片似的影片，如《五億元探長(zhǎng)》《新哥傳奇》《龍兄虎弟》等等，以至一些賭片(《賭圣》《賭俠》等)，江湖內(nèi)容是這些影片必不可少的。
《黑社會(huì)》中王天林飾演的社團(tuán)元老與姜大衛(wèi)飾演的警官一番對(duì)話，即王以黑社會(huì)人數(shù)眾多、以馬路上泊車(chē)沒(méi)有人管等來(lái)要挾警察(《龍城歲月》中已刪)，其囂張之態(tài)，足見(jiàn)香港黑社會(huì)“存在就是合理”的相悖性是如此活靈活現(xiàn)。
《龍城歲月》以歷史的筆觸和氣度對(duì)香港黑社會(huì)作了總結(jié)陳詞般的揭示，俯瞰式地將香港這些地下社團(tuán)或作縱橫捭闔，或是玄黃翻覆，或作共榮共存作了深刻的描述，頗具撞擊力。而且對(duì)其生存于血與火之間的殘酷，以及在受到法律與社會(huì)紀(jì)律約束下，在約定俗成的條件下，或灰飛煙滅，或再馳騁江湖的宿命般的命運(yùn)一一展示 從一開(kāi)始，杜琪峰這部力作就受到青睞并非無(wú)緣無(wú)故。
江湖文化在香港是一種綿延。香港文化的多元化是從多方面去認(rèn)識(shí)的。筆者無(wú)法說(shuō)黑社會(huì)文化已成香港文化的一部分。但肯定地說(shuō)，其文化已滲入香港市民各階層，不論是日常生活的見(jiàn)聞甚或閑談?wù){(diào)侃時(shí)，總會(huì)自覺(jué)或不自覺(jué)地體現(xiàn)出來(lái)。不管是多年前的電視劇《上海灘》或流行連環(huán)漫畫(huà)《龍虎門(mén)》等也多有展現(xiàn)。因此，《黑社會(huì)》成為金像獎(jiǎng)大贏家，不足為怪，也見(jiàn)香港文化寬容的一面。
《如果·愛(ài)》絕對(duì)是香港電影最大膽也最小心的歌舞類(lèi)型電影。面對(duì)已經(jīng)見(jiàn)識(shí)過(guò)百老匯或歐洲音樂(lè)劇的觀眾，該片幾乎囊括所有技術(shù)獎(jiǎng)項(xiàng)，已算交出了一份不錯(cuò)的成績(jī)單。周迅在繼斯琴高娃(第四屆《似水流年》)、章子怡(第24屆《2046》)之后，第三位榮登香港“影后”寶座，實(shí)屬難得。這也為內(nèi)地男演員們提出難題：他們什么時(shí)候能在香港“登基”？
一再缺席的杜琪峰
遺憾的是，“大贏家”杜琪峰這次依然沒(méi)有出現(xiàn)。他已是第三次缺席金像獎(jiǎng)了。
頒獎(jiǎng)次日既未見(jiàn)有任何傳媒對(duì)杜琪峰有任何采訪報(bào)道，也不見(jiàn)他主動(dòng)聲明對(duì)不領(lǐng)獎(jiǎng)但也不拒絕的做法有什么理由或說(shuō)法。之前，杜琪峰曾因沒(méi)有參加為金像獎(jiǎng)做勢(shì)而拍攝的歷屆獲獎(jiǎng)?wù)叩暮险眨鹨恍┳h論。
杜琪峰似乎在以這種方式抵制香港重要的電影評(píng)獎(jiǎng)，包括評(píng)選取向更嚴(yán)謹(jǐn)、“小圈子”味道較濃的香港電影評(píng)學(xué)會(huì)大獎(jiǎng)。今年2月，他的《龍城歲月》也獲得了香港電影評(píng)論學(xué)會(huì)大獎(jiǎng)的最佳影片獎(jiǎng)和最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)，主辦單位擔(dān)心他不會(huì)出席，事前和他聯(lián)絡(luò)，并表示頒獎(jiǎng)嘉賓是前輩王天林，王天林乃是杜琪峰公開(kāi)承認(rèn)的“師傅”之一。據(jù)說(shuō)，當(dāng)時(shí)他表示，“天林叔來(lái)，我不敢不來(lái)”。結(jié)果，他還是沒(méi)有現(xiàn)身領(lǐng)獎(jiǎng)。而一向?qū)λ性u(píng)獎(jiǎng)?lì)H有微言的王晶，卻出席了評(píng)論學(xué)會(huì)大獎(jiǎng)的頒獎(jiǎng)禮(當(dāng)然，不能排除其父出席的原因)。
杜琪峰為何不屑這些主辦單位，不給這些頒獎(jiǎng)大會(huì)面子？雖然圈內(nèi)外曾有種傳言，說(shuō)杜琪峰因?qū)δ衬巢粷M，或?qū)υu(píng)獎(jiǎng)取向有質(zhì)疑等等。但真正原因，外人不得而知。相比起剛有喪子之痛的廖啟智，后者顯然大度得多。作為最佳男配角提名(《殺破狼》)，他說(shuō)，“雖然我的確是很悲痛，但是，人家看得起我，提名給我，也就是尊重我，那我也必須尊重大會(huì)，所以我就來(lái)了。”后來(lái)他敗給了黃秋生，但大會(huì)給了他不少的掌聲。雖然本屆“影后”的大熱門(mén)是周迅，而事前同樣缺席合照的鄭秀文，最后也出席了當(dāng)晚頒獎(jiǎng)大會(huì)。她出現(xiàn)在現(xiàn)場(chǎng)時(shí)獲得不少影迷歡呼。
雖然，杜琪峰依舊能拍他想拍的電影，繼續(xù)斬獲好的口碑和票房，包括獲得諸多他完全不以為意的各個(gè)電影獎(jiǎng)項(xiàng)，可這樣特立獨(dú)行于影視圈外的做派很難僅僅以“個(gè)性”來(lái)評(píng)價(jià)了。 ★
