(聲明：刊用《中國新聞周刊》稿件務經書面授權)
書越厚，越不容易看完，就越讓人不知深淺。人們只能買下它，拿回去，表明對這個超級文化符號的物質性的占有。
文/張閎
哈里·波特的魔法或許是真實的，至少它創(chuàng)造了《哈利·波特》一書的銷售奇跡�！豆�·波特》每一集的面世，都引發(fā)了全球性的搶購狂潮。當今世界幾乎可以這樣來劃分人群：手里拿掃帚的是魔法師，手里拿《哈利·波特》的是麻瓜(《哈利·波特》中對沒有魔法的普通人的稱呼)。
可是，當所有的麻瓜們人手一冊《哈利·波特》的時候，究竟有多少人會真正關心魔法呢？事實上，人們對故事寫得怎樣也很少關心了，甚至究竟還是不是那個名叫J·K·羅琳的人在寫它，也都無關緊要了。我們只看見一本又一本的《哈利·波特》的續(xù)集出來，而且，它越來越厚。
人們一本接一本地購買回家，并試圖以此來證明自己與魔法師有瓜葛，以區(qū)別于一般麻瓜。最新出籠的《哈利·波特(6)》的首發(fā)，仍然采用全球同步模式，讓全世界的麻瓜們能夠差不多同時享用同一桌魔法大餐，麻瓜們的欣喜之情將如之何？
《哈利·波特》的首發(fā)模式跟好萊塢大片如出一轍。惟一不同的是，《哈利·波特》是文字符號的文本，它不能像影片這種視覺符號那樣，可以在第一時間里被消費。越來越厚的《哈利·波特》續(xù)集，無法在第一時間里閱讀完畢。書越厚，越不容易看完，就越讓人不知深淺。人們只能買下它，拿回去，表明對這個超級文化符號的物質性的占有。
這是一個全球化時代的文化傳播奇跡。就像吃哈根達斯一樣，是一種全球性的文化時尚，其最具誘惑力的部分在于提供了一種“國際化”文化生活的幻象。它意味著他(她)無論是美國人還是歐洲人還是第三世界國家的人，都有可能在無時空差異的狀態(tài)下，消費“哈利·波特”這個全球化的文化符號，共享一種“國際標準”的文化大餐。這也正是人們對其趨之若鶩、盲從的真正根源。在這個意義上看，《哈利·波特》更像是一種“致幻劑”。
我相信，J·K·羅琳已經不再是當年那個坐在咖啡館一角，生產出“哈利·波特”的年輕母親，而是巨型的“哈利·波特”號商業(yè)機器上的一枚小小的螺絲釘。她(以及她的助手們)像有強迫癥似的在這個巨大的生產流水線上，不斷地制作《哈利·波特》�；蛘哒f，羅琳已經不是“哈利·波特”的母親。她生下的這個兒子，已經被后現(xiàn)代商業(yè)的魔法所蠱惑。
越來越厚的《哈利·波特》也跟越來越偽劣的哈根達斯一樣，從藝術的母體上脫落下來，被種植在巨大的文化工業(yè)機器上。它將自行增生，以瘋狂的自我復制的方式繁殖，越長越大，遠遠超出了藝術家和藝術消費者的意志支配。
商業(yè)意志就是它的靈魂。
公眾同樣也被全球化的商業(yè)魔法所蠱惑。人們不由自主地關注它、談論它和購買它，暫時地享受全球化文化符號“致幻劑”帶來的欣快感。每隔一兩年，這種“哈利·波特強迫癥”就要發(fā)作一次。這是比哈利·波特的魔法還要強大的法術。越來越大的序數(shù)，帶著越來越大的巨額利潤，裹挾著這個文化符號，不斷地增生、膨脹，年復一年。
看來，以后上書店買書，得帶上一把掃帚，一旦看見書架上擺著《哈利·波特(7)》，趕緊騎上掃帚逃走。
(作者為上海文化批評家)
來源：中國新聞周刊
