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我在上海，對著臺北的你說話。我正“翻譯”著你，被出生地牽絆、被命運(yùn)網(wǎng)住的你。你像一只動彈不得的蜘蛛，慣性地依戀于脆弱的網(wǎng)上。雖然明知它一彈就破，但一只沒有生命力的昆蟲，飛不走，更飛不遠(yuǎn)；每一次的展翅揚(yáng)翼，后面都是斷羽。妳只敢停留，也只熟悉停留；雖然聰慧如你，且明知此去留不長，但你還是乖乖選擇讓“昔日”決定了你的一切。
在上海的一天，必須同時經(jīng)歷一個膨脹的我與分裂的我。每一個上海人都活在無窮的可能性中，那怕只過客一日的旅客都可輕易沾染這種膨脹性。全中國有500萬個畫家，一旦落腳上海，蘇州河旁的文化產(chǎn)區(qū)藝?yán)�，使他有機(jī)會向外國收藏客高價賣出人生第一份畫作；外灘三號畫廊將一名沒沒無聞的窮小子捧成收銀子都來不及畫作完成的國際名家。
一個德國作家這么寫著，“在上海，我們每天都在接受驚奇�！�
沒有人在等待平凡，也沒有人相信平凡。上海的6月天，自是悶熱，但人們習(xí)慣性講的話，“做了再說”，就這么推著上海日日改變風(fēng)貌。
一個臺北人來到上海，好象不得不意識自己的“死亡”；在臺北人們只能等待時間將青春腐蝕，直至某日終歸滅跡。我的臺北朋友們已這樣過日子很久了，每天參加不同的派對，講相同的廢話，做10年來一成不變的事。在一個幾近“死亡”的城市中，我們都像“長錯了一根骨頭”的孽種，沒得超脫。
走在上海瑞金路上，兩排梧桐樹，葉片斗大，葉兒相銜，圈成拱形的翠綠天然花架，遠(yuǎn)望像一場喜宴婚禮，祝福行將穿過的旅人；每個路經(jīng)之人都是被上天祈福的新郎新娘們。路旁老店還沒完全翻新，但有些臺北沒有的文化質(zhì)感美術(shù)店，已然開張。櫥窗中一個形式簡單的Art Deco小凳，上鋪一張綠底白紋的美術(shù)紙，燈打其上，上海綠像跳起了芭蕾，不同角度，亮著不同層次的綠光。上海連顏色都有著變化，為什么臺北人如此害怕改變呢？
在上海，碰見許多喜愛我的電視觀眾，十個有九個勸我放棄臺北的一切。“你在電視上繞來繞去，說的都是同一個事實(shí)，臺灣正一步一步地衰退；但說完了，你能改變嗎？有權(quán)力的人愿意改變嗎？”我和他們對話，好似一名“死者”正坐在我的對面，無精打采地看著我；而那個“死者”正是昔日的我，無法脫離臺北的，分裂的我。
從大歷史角度看，上海正主宰著未來世界的一部分，這和臺北恰恰好相反。臺北正蔓延著一種宿命的疾病，每次“重大”事件的發(fā)作，都預(yù)言著衰落；上海好似臺北遺落的那一半；每個驚奇，都像一面鏡子，告知臺北昔日繁華已去，花紅不再；只問居住其間的我們，敢不敢逃離？
寫上海的一天，很像托爾斯泰敘述《我生命中的一天》。剛開始托爾斯泰只在描述他某日的生活景觀，一個簡單生活記錄；但寫這一天卻足足寫了一個月，他發(fā)現(xiàn)永遠(yuǎn)無法完成。因?yàn)樗馔庖惶焖庥龅氖挛镪P(guān)涉整個人生；更糟糕的是，某些經(jīng)驗(yàn)會隨著時間與空間而改變。往往我們本想記錄一天的表象，比如記錄上海的街景與時尚；可是潛在于人心靈深處的“真實(shí)性”卻溢出這些表象，成了那一天主要的經(jīng)驗(yàn)。
在上海的一天，我想起“尹雪艷”。她從上海到臺北，只為了預(yù)言“一切皆空”。在一場不可逃避的悲劇中，“尹雪艷”站在一旁，叼著金嘴子的三個九，徐徐的噴著煙圈，以悲天憫人的眼光看著她這一群得意的、失意的、老年的、壯年的、曾經(jīng)叱咤風(fēng)云的、曾經(jīng)風(fēng)華絕代的客人們，狂熱的互相廝殺。尹雪艷總也不老，今日她若再活著能從臺北回到上海，她將預(yù)言什么？“花雖無百日紅”，但總再能求紅？
或許吧！在臺北的我，太忙了，沒有時間意識孤獨(dú)。唯有歡樂的上海，讓我想起臺北的孤獨(dú)。
原來我翻譯的不是你，是我自己。我的童年、我的現(xiàn)在、我的未來。這是一個離散的世紀(jì)，兩座彼此陌生的城市，把一個活生生的我離散了。
搭乘返回臺北的飛機(jī)，浪跡上海一天后，轉(zhuǎn)返故鄉(xiāng)，臺北正以冰冷的懷抱等待著我。等待著每一個惦念她，又改變不了她的歸鄉(xiāng)游子。
來源：轉(zhuǎn)摘自臺灣《中國時報》(內(nèi)容有刪節(jié)) 作者：陳文茜
