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　　成龍的新作《80天環(huán)游世界》以浩蕩聲勢殺出，在北美上映一周僅拿到不足一千萬票房，跌落十名之外，對于耗資一億一千萬美金的電影來說，這是徹頭徹尾的慘敗。

　　從某種角度說，這幾乎預(yù)示著中國的功夫片在好萊塢走到盡頭，更意味著華人演員將淡出好萊塢。

　　現(xiàn)實往往悲哀

　　成龍李連杰周潤發(fā)，昔日港片三大巨頭齊聚好萊塢，靠的都是功夫片。成龍和李連杰自不必說，不愛寶劍愛槍械的周潤發(fā)落寞時在《臥虎藏龍》中耍了幾記劍術(shù)，就被西方人視為功夫大家，從此咸魚翻身。

　　不只他們，劉玉玲演了多年戲之后，也是憑《霹靂嬌娃》里大展身手得以上位。好萊塢華裔演員胡凱麗一樣以功夫奠定地位。

　　但是，對西方人而言，功夫漸漸演變成符號，無形中將華人演員的表演限定其中。比如周潤發(fā)的《防彈武僧》就是畸形產(chǎn)物，唯憐惜周潤發(fā)五十歲的人竟還得在銀幕上打生打死。

　　從什么時候開始，到底是誰或者什么原因限制了華人演員，使他們被困在動作片泥潭中？并淪為功夫這單一事物的代言者？

　　不知道。但華人演員在好萊塢的生存，全立足于所謂中國功夫上，這是不容質(zhì)疑的悲哀現(xiàn)實。

　　跟可悲的是，華人功夫明星也在爭奪西方市場，成龍周潤發(fā)李連杰周星馳，他們在狹隘的香港影壇都沒互相針對過，想不到現(xiàn)在卻面臨爭奪市場的對決，形成自己人打自己人的怪異現(xiàn)象，無形中也加劇功夫電影的敗亡。

　　似乎沒人想過，功夫在好萊塢畢竟只是一股風(fēng)潮，也許很快就平息下來，可是，眼下除了功夫外，西方觀眾對其他的東方文化又不感興趣，企圖鉆營好萊塢的華人演員，被逼上只能靠功夫的宿命式的單行道。

　　別了，華人演員？

　　比起歐洲演員，如果要立足好萊塢，華人演員無疑要付出數(shù)倍努力，膚色語言文化等等的孑然不同都將成為阻礙，永遠(yuǎn)難以融入其中。所以，保證自身的特色才是在好萊塢生存的第一要素，然而中國博大精深的傳統(tǒng)文化魅力并不能起作用。

　　成龍的《尖峰時刻II》曾經(jīng)狂掃北美兩億多美金的票房，而李連杰也有幾部在好萊塢受好評的作品，遺憾的是，恰是這些作品在東方遭到一致抨擊，無能的好萊塢讓他們水準(zhǔn)迅速下降。西方人根本不懂中國文化的精深奧妙，他們只能在相當(dāng)膚淺的領(lǐng)域看待功夫，看待華人。

　　如果說幾年前，在西方人眼里，功夫是神秘的新鮮的。那么當(dāng)成龍和李連杰等一再重復(fù)時，功夫終究會失去效應(yīng)，當(dāng)西方人厭倦了這一切，那么把功名建立在觀眾喜好身上的他們將一無所有。成龍的慘敗只能說明功夫在好萊塢將走向末路，功夫這種單一的傳統(tǒng)事物并不能長久的支撐其文化魅力，以此立足的華人演員淡出好萊塢的日子已經(jīng)不遠(yuǎn)……