對于正在播出的電視劇《冬至》，陳道明有過一個評價：這部戲需要在半夢半醒之間欣賞，因為它是一部寓言式的作品，是非純現(xiàn)實主義的，需要慢慢體會。
在《冬至》中，陳道明扮演一個卑微無助的銀行小職員陳一平，他走上了犯罪之路，其中有許多的心酸無奈；而且犯罪之后，因為受不了心理壓力的折磨，最終精神崩潰。
早在幾年前，陳道明就開始參與創(chuàng)作工作�！抖痢愤�在劇本籌備之時，他就已經(jīng)加入，經(jīng)常和編劇聊到很晚，對劇本的構造、劇情的發(fā)展都給予了建設性的意見。
在最初的劇本中，他要一人扮演兩個角色，一個是走上犯罪道路的陳一平，另一個是很有城府的警察蔣寒，兩個長相酷似的人。但很多創(chuàng)作人員都覺得不合適，所以劇本就改成了現(xiàn)在這樣。
為了更加準確地詮釋陳一平這個角色，陳道明再一次研究了犯罪心理學，仔細地揣摩人面臨物質(zhì)以及其他誘惑而偶發(fā)犯罪時的心理狀態(tài)。
與他平日溫文爾雅的形象完全相反，在拍攝過程中，他一直處于奔放的狀態(tài)中。不論是躁動的、平緩的、跳躍的，他總是用這樣一種奔放的創(chuàng)作狀態(tài)詮釋著角色的每個細節(jié)。
進入《冬至》劇組，陳道明面臨又一次新的挑戰(zhàn)。如同他自己說的，“我的路越走越窄，演員不是調(diào)色板，我是很類型化的演員，有些角色我演不了。演員還是應該在表演上多下功夫。你不僅要能將皇上和乞丐演出差別，還應該能演出語文老師和數(shù)學老師的不同�！�
他把這次的表演，形容為“在兩個靈魂之間的游走”，展示了他演繹精神病人的獨特的處理方法。
以往影視作品中表現(xiàn)精神病人，都比較臉譜化，陳道明反其道而行之，要求不作一點化妝。他把這個人物塑造成平時從神態(tài)到各方面都是正常人，只是在某一個瞬間才露出一點不正常的反應——一個湮沒在所有正常人中間的精神病人。
“你想想，這時候我還需要化妝嗎？還需要有意識地去演嗎？不需要了�！标惖烂髡f，“陳一平的戲更多的是體現(xiàn)在他的內(nèi)心糾葛上，到最后，他只是眼睛在動，他的目光是散的，他已經(jīng)拋棄了這個世界……”
(來源：上海文匯報，作者：禹丞）
