翻拍韓國偶像劇與中韓合拍偶像劇近段時(shí)間幾乎成為熒幕主流，但很多劇集拍得完全不倫不類，只招來一片罵聲和嘔吐聲。故事一模一樣，臺(tái)詞一句不差，可韓劇的神韻和意境全無。只是模仿皮毛，最終往往變成不倫不類的搞笑劇。
中韓合拍劇外來和尚不會(huì)念經(jīng)
合拍劇：《白領(lǐng)公寓》、《四大名捕》、《紫藤戀》《情定愛琴海》
外來和尚：安在旭、車仁表、韓載碩、蔡琳
癥狀：曾經(jīng)的“小民哥”和“遠(yuǎn)鈞哥”都不見了，眼前的這個(gè)人，造型老土，表情生硬，配音糟糕，就似一顆滑翔在夜空中的流星跌落到地面，成了一塊光禿禿的隕石�！端拇竺丁繁淮鄹牡妹婺咳�，“表哥”飾演的“鐵手”由一個(gè)名捕變成了戀愛專家�！肚槎◥矍俸！穭∏槔咸�，蔡琳再也做不出各種可愛的表情。
合拍�。骸而P求凰》
外來和尚：樸美宣
癥狀：樸美宣形象氣質(zhì)與卓文君不符，演技一般，配音極其糟糕，與嘴唇的開合嚴(yán)重脫節(jié)。如果問樸美宣是誰，韓國觀眾不比我們知道得多。她只是2000年韓國小姐大賽上的第四名，并且毫無演出經(jīng)驗(yàn)。而選她來出演中國歷史名人，有很大的炒作嫌疑。雖然導(dǎo)演找了種種她適合演出的理由，但從觀眾反應(yīng)看來，這些理由很難站得住腳。
翻拍韓劇皮也不存毛也不存
原版：《冬季戀歌》
主演：裴勇俊、崔智友
吸引人之處：唯美浪漫的雪景，純真執(zhí)著的戀情，悅耳動(dòng)聽的音樂，儒雅多情的裴勇俊，美麗堅(jiān)強(qiáng)的崔智友。
翻版：《對門對面》
主演：曹穎、胡亞捷
失敗之處：因?yàn)閯”九c《冬季戀歌》一樣，所以我們姑且承認(rèn)它也有“純真執(zhí)著的戀情”。但男主角一把年紀(jì)了還非要扮演偶像，這是觀眾最不能容忍的，因?yàn)槔锩嬗刑嘁煌阒奶摷�。看他們裝模作樣地念出熟悉的臺(tái)詞，當(dāng)初看《冬季戀歌》的感動(dòng)完全被狂笑取代。
原版：《同感》
主演：金荷娜、劉智泰
吸引人之處：韓國電影特有的清淡與自然。演員演技生動(dòng)出色，音樂動(dòng)聽且有表現(xiàn)力。最后一幕，男女主角20年后相見不相識(shí)，在走廊中擦肩而過，這給我們留下了很大的遐想空間，頗有點(diǎn)意猶未盡的感覺。
翻版：《情牽一線》
主演：梁詠琪、朱孝天
失敗之處：演員在演技上有很多不足。梁詠琪一口蹩腳的普通話，卻要演繹一個(gè)“文革”時(shí)期的內(nèi)地女生。劉智泰的演技更是非朱孝天能比。整部影片缺少令人回味的細(xì)節(jié)，所以盡管故事框架一樣，卻韻味全無。
“得言忘意”只是華麗的空殼
中國古代藝術(shù)講求“意境”，認(rèn)為作品的內(nèi)在神韻比外在表現(xiàn)形式更重要，而韓劇便是一種“得言忘意”的東西，我們喜歡的并不是那離奇的情節(jié)，而是情節(jié)背后讓我們有同感的細(xì)節(jié)。
“藝術(shù)的本領(lǐng)就在于把人人都知道的東西很明晰、很正確、很美妙地說出來，供人欣賞同時(shí)也給人以教育”，這是古典主義的美學(xué)理論，用來說明韓劇給我們帶來的親切感和同感剛好合適�？错n劇，總會(huì)在其中發(fā)現(xiàn)自己或朋友的影子，那些似曾相識(shí)的場景常常讓我們會(huì)心而笑。我們經(jīng)常會(huì)不自覺地就走到了男女主角的位子，感同身受不分彼此。
韓劇中有很多描寫灰姑娘的故事，但這些看似雷同的故事卻總是能吸引我們。故事框架在這里并沒有那么重要，重要的是其中那些令人感動(dòng)又難忘的細(xì)節(jié)。我們總嫌韓劇的女主角會(huì)身患重病，但還是情不自禁地去喜歡，原因何在？死亡只是一種藝術(shù)形式，它的目的是把劇中的人物推向絕境，并在絕境中展示人性的美好及丑陋。于是，我們看到了愛神與死神搶奪光陰的戰(zhàn)爭�？茨切﹫�(jiān)強(qiáng)又溫柔的男子對她們照顧有加不離不棄，除了難以言說的心痛，更有一種悲劇式的快感。最后戰(zhàn)爭結(jié)束了，死神與愛神打成平手，死神帶走了它想要的生命，而愛神卻留下了永不磨滅的真情。
但國內(nèi)影視劇在“言”上模仿學(xué)習(xí)，卻沒有深入到“意”的層面，可殊不知失去了“意”，“言”只能成為一個(gè)華麗的空殼。
中國有句古話，“生于淮南則為橘，生于淮北則為枳”，只可惜現(xiàn)在很多電視劇制作方被市場和金錢蒙住了眼睛，早就把古訓(xùn)拋之腦后了。他們看到了這些韓國明星在中國的超人氣，以為有他們撐場面，就能把自己的石頭作品化成金子，就能從觀眾手里搶到錢。但他們不明白，韓星之所以能光彩照人，“包裝”起了重要作用。這里的“包裝”并不是貶義詞，華麗的衣服和時(shí)尚的化妝只是“包裝”中最次要的部分。真正“包裝”包括了編劇、導(dǎo)演等各方面。韓劇重在刻畫人物，情節(jié)看似老套，而其中的人物卻是鮮活豐滿的，這就給了演員一個(gè)很大的表演空間。而中國電視劇仍然是以講故事為主，人物大多是干癟虛假的。如果把韓國明星比作一棵樹，那韓劇就是能使樹茂盛成長的肥沃土壤。而目前中國拙劣的編導(dǎo)水準(zhǔn)，就好比貧瘠的土壤，這樣硬把樹移植過來，不枯死的話那就不正常了。
來源：新京報(bào) 作者：田芳
