目前正在人藝上演的話劇《圈》，根據(jù)魯迅先生的小說(shuō)《阿Q正傳》和《藥》改編。但是，劇中阿Q與吳媽在行刑前夜甜蜜圓房的一幕，吳媽“讓我完完整整地給你”和阿Q“我不靈了”，還是嚇跑了不少觀眾。有位女觀眾義憤難平地說(shuō)：“這簡(jiǎn)直就是玩弄魯迅，強(qiáng)暴魯迅�！逼鋵�(shí)，劇作者們與魯迅不存芥蒂，也無(wú)意輕慢，只是他們不能不看重魯迅大名所產(chǎn)生的市場(chǎng)效應(yīng)，不能不利用億萬(wàn)人口口相傳的名著的廣告作用。于是，對(duì)觀眾來(lái)說(shuō)，《圈》不過(guò)是一個(gè)“圈套”，借改編之名，行營(yíng)銷之策，捧名著之缽，當(dāng)金飯碗而已。

　　如今，文藝圈內(nèi)，吃改編名著這碗飯的人多矣。電影、電視劇、話劇的改編風(fēng)勁吹。人們不再熱衷于原創(chuàng)，那樣風(fēng)險(xiǎn)太大，宣傳推廣也太費(fèi)力。有人干脆說(shuō)，名著改編劇是塊“肥肉”。藝術(shù)創(chuàng)作本無(wú)捷徑可尋，而改編名著如果絲毫不受限制就顯得非常容易。這種動(dòng)機(jī)不純的改編很難指望有藝術(shù)層面的收獲，卻賺來(lái)市場(chǎng)的攤位和價(jià)位。相反，成功的改編至少需要一個(gè)藝術(shù)至上的理念和兩個(gè)人的默契，比如創(chuàng)作小說(shuō)《圍城》的錢鐘書和創(chuàng)作電視劇《圍城》的黃蜀芹。而知識(shí)產(chǎn)權(quán)保護(hù)法規(guī)定，不經(jīng)過(guò)作者本人允許不能任意改編其作品。不幸的是魯迅早已作古，他的早先表明也就無(wú)人顧及：“實(shí)無(wú)改編劇本及電影的要素(《阿Q正傳》)�！�

　　當(dāng)然，有些改編者態(tài)度是認(rèn)真嚴(yán)肅的，除了市場(chǎng)因素的考慮，也有自己的藝術(shù)追求，但是效果卻不明顯，足見(jiàn)改編經(jīng)典并不比創(chuàng)作經(jīng)典更省力。有人持這樣一種觀點(diǎn)：“改編名著就像是租人家的房子，房子是人家的，但住戶可以布局。”但是，三下五除二就把人家的房子拆了總不是“租戶”所為吧。如果說(shuō)文化經(jīng)典不是廊廟的話，至少也可算作老房子了，改編者不可忘記自己的“租賃”身份，哪怕是重新裝修粉刷鋪地板甚至撤檁子換窗戶都隨意，只是不要落個(gè)房倒屋塌。(彭俐)

　　來(lái)源：北京日?qǐng)?bào)