大畫家張大千一生一妻三妾，紅顏知己無(wú)數(shù)，從20歲出名一直到辭別人世，張大千的桃色緋聞比他的畫卷還豐富。由此，他也獲得了“數(shù)畫人才華風(fēng)流古有唐寅，今有大千”的雅號(hào)。
可是，直到2004年3月，張大千的一幅被行家估價(jià)逾千萬(wàn)人民幣的巨幅山水畫《蒼莽幽翠圖》的浮世，一枚大千先生從未外露的《秋遲》印章神秘現(xiàn)出，風(fēng)流才子那場(chǎng)驚世駭俗的柏拉圖式戀情才被最終解密……
一跪“佳人”只為惺惺知己情
張大千20歲時(shí)，因青梅竹馬的未婚妻過(guò)世到寧波天童寺出家，三個(gè)月后還俗到了上海。張大千拼搏于上海畫界時(shí)，仿石濤的畫到了連行家都無(wú)法鑒別真?zhèn)蔚某潭取?/p>
此畫即是張大千巨幅山水畫《蒼莽幽翠圖》
那時(shí)，寧波富商李茂昌也是被他“騙”過(guò)的富賈之一。當(dāng)李茂昌把花了50個(gè)大洋買回的“真跡”給心愛的女兒李秋君看時(shí)，她笑著說(shuō)畫是假的，但作畫之人天分極高，將來(lái)成就之大，將是劃時(shí)代的。
聽了女兒的話后，李茂昌果真開始在上海畫界尋找起這位高人來(lái)，可是萬(wàn)般苦尋之下，他見到的卻是一個(gè)風(fēng)流倜儻小伙子。聽罷對(duì)方的敘述，張大千哈哈大笑，為了感謝李茂昌兩年來(lái)苦苦尋覓自己的苦心，他一定堅(jiān)持要把大洋退還給對(duì)方。李茂昌大洋沒(méi)有收，倒是交到了一個(gè)心胸坦蕩的小兄弟。
李茂昌幾次邀請(qǐng)張大千到寧波自己的府上小住，實(shí)際上是有意讓他跟女兒相識(shí)。李茂昌的女兒李秋君畢業(yè)于上海務(wù)本女中，從小精通琴棋書畫，姿容雅麗，性格溫婉，是遠(yuǎn)近聞名的才女。
一日，張大千應(yīng)李茂昌之約到寧波來(lái)散心。他在客廳等主人時(shí)，被一巨幅《荷花圖》所吸引，張大千長(zhǎng)出了一口氣，寧波果真是藏龍臥虎之地︰一只殘荷，一根禿睫，一汪淤泥，勾勒處脫離了芥子園的畫法束縛，飄逸脫俗。
張大千嘆道︰“畫界果真是天外有天啊。看此畫，技法氣勢(shì)是一男子，但字體瑰麗，意境脫俗又有女風(fēng)，實(shí)在讓我弄不明白�！�
李茂昌笑道︰“看來(lái)兄弟你是十分青睞此畫了，可想見見畫主？”張大千趕緊說(shuō)道︰“我是想拜師還來(lái)不及呢，只是不知道這位鷗湘館主是否還在世上�！崩蠲χ嬖V他，畫主不但在世，而且晚上就能見到。
張大千在惴惴不安中度過(guò)了一天。直到晚宴開始時(shí)，客廳的門被“砰”的一聲撞開。只見夕陽(yáng)的余暉中站著一位清麗絕倫的年輕女子，穿了一件淡綠色套裙，薄施粉黛，一雙如水的明眸直射入屋內(nèi)。當(dāng)她發(fā)現(xiàn)了坐在父親旁邊的張大千時(shí)，頓時(shí)滿面嫣紅。
這女子看來(lái)是跑來(lái)的，她的頭髻松散，還未來(lái)得及整理，臉上帶著奔跑后的紅暈，嘴中還在拼命地喘著氣。此景讓張大千的心里猛地一震，頓時(shí)不知所措。李茂昌指著還沒(méi)有喘過(guò)氣來(lái)的女兒笑道︰“秋兒，這就是你一直崇拜無(wú)比的張大千�！闭f(shuō)完，他向張大千笑道︰“大千弟，見過(guò)你的師傅吧……”
幾秒鐘過(guò)后，張大千終于反應(yīng)了過(guò)來(lái)，推開了椅子，幾步跑到了李秋君的面前，“撲通”一聲跪倒，口中果真喊著︰“晚輩蜀人張爰見過(guò)師傅�！�
李秋君見狀差點(diǎn)沒(méi)有暈過(guò)去，倒是張大千反應(yīng)敏捷，一把將李秋君抱住，讓對(duì)方摔在了自己的懷里。一段曠世奇戀就此拉開了序幕……
二跪知己恨不相逢未娶時(shí)
那次見面后，在李茂昌的“撮合”下，張大千干脆在李秋君所居后樓的“鷗湘堂”里設(shè)了自己的畫室，兩個(gè)人除了分室而眠之外，幾乎形影不離。
那時(shí)，張大千正值青春年少，風(fēng)流倜儻，男歡女愛的事情做過(guò)不少，這些連李茂昌都心知肚明。可唯獨(dú)對(duì)這位三妹，大千卻從來(lái)都不敢越雷池。有時(shí)兩個(gè)人切磋畫技時(shí)，難免有肢體相碰，李秋君倒是坦坦蕩蕩，不以為意，而這位“八哥”卻是忙不迭地退讓，從來(lái)沒(méi)有半分的曖昧與褻瀆。
其實(shí)，相處這半年來(lái)，張大千無(wú)時(shí)無(wú)刻不在想一個(gè)問(wèn)題︰“為什么相見恨晚。”原來(lái)，張大千在自己的表妹去世后，心灰意冷之際就在家鄉(xiāng)由母親做主娶了親，第二年又納了妾�？善约菏且唤楦F書生，又有妻妾，而對(duì)方是遠(yuǎn)近聞名的李家三小姐，如何能夠屈尊為自己的妾？
張大千本性灑脫，不是一個(gè)多愁善感之人，偏偏這半年來(lái)卻常常對(duì)月借酒澆愁。他背著三妹，偷偷地刻下了《秋遲》一方印，以見證他心中的苦楚。張大千在酒醉時(shí)豪書“恨不相逢未娶時(shí)”，上面蓋著的正是《秋遲》之印。斑斑墨跡之外，還有絕代才子的淚痕。三妹正巧發(fā)現(xiàn)了，見了這樣的墨跡，頓時(shí)淚雨滂沱，怔怔地看著心上人，竟說(shuō)不出一句話來(lái)。
在相逢張大千之后，李秋君也陷入了無(wú)盡的苦惱之中︰是打破常規(guī)，讓自己這個(gè)富家大小姐屈尊嫁給一個(gè)窮書生做妾？還是永不逾男女界線，一生保持兄妹知己的關(guān)系？在張大千對(duì)月長(zhǎng)嘆之時(shí)，李秋君也在閨房灑淚。
一次，李秋君見張大千在給四川的妻妾寫家書，試探性地對(duì)張大千說(shuō)，如果他能再收一個(gè)大小姐為妾，該是福分無(wú)邊了。哪知張大千在聽罷李秋君的話后，楞怔了幾秒鐘，長(zhǎng)長(zhǎng)地嘆了一口氣，竟一聲未吭。
第二天，張大千來(lái)到了自己的畫室，他第一次緊閉了畫室，不讓任何人進(jìn)來(lái)。直到傍晚，張大千才打開了畫室的門。等李秋君端茶進(jìn)來(lái)時(shí)，張大千還是早上的姿勢(shì)︰原來(lái)，他就這樣在畫室中靜坐了一天。還沒(méi)等李秋君說(shuō)話，張大千竟“撲通”一聲給她跪下，把李秋君嚇得倒退了半步。
張大千說(shuō)道︰“三妹，八哥雖然年少輕狂，但是我深深地知道，我這一生將為畫而活，為畫而死。拋開男女情事不談，我一生最近的紅顏知己，除你之外再無(wú)一人。但是，我若納你為妾，將使一代才女受辱，而我也必遭天譴。秋君，在我大千的心中，今生今世，無(wú)論再有多少紅顏陪伴身旁，任何人都無(wú)法與你比擬……”
三跪故土塵蠟苔痕夢(mèng)中情
從此，李秋君把一生摯愛深深地埋在了心里，在張大千面前沒(méi)有再提過(guò)談婚論嫁之事，而是以他妹妹的身份出現(xiàn)。
30年代初，李秋君跟隨張大千來(lái)到了上海，在國(guó)立美術(shù)學(xué)校任教。李秋君一如既往地照顧張大千的起居，甚至親手縫制張大千的衣服。張大千云游四方時(shí)，干脆由李秋君代選門徒，徒弟們也敬李秋君為“師娘”，李秋君并不拒絕。
李秋君始終保持了獨(dú)身，至死未嫁。怕三妹寂寞，抗戰(zhàn)前夕，張大千把自己的親生骨肉心瑞、心沛過(guò)繼給了三妹作養(yǎng)女，李秋君把她們視如親生骨肉，盡心疼愛教育。她還親筆給孩子們的親生母親寫信，信中表達(dá)了她對(duì)孩子們深深的愛。
在李秋君的鼓勵(lì)下，張大千決定遠(yuǎn)赴敦煌寫生，這次敦煌之行對(duì)張大千的一生都產(chǎn)生了決定性的影響。雖然敦煌苦旅使張大千蒙受了“古文化破壞者”的不白之冤，但是如果沒(méi)有敦煌的兩年半苦旅，張大千不會(huì)在潑墨技法上產(chǎn)生決定性的突破，在中國(guó)傳統(tǒng)繪畫色彩的運(yùn)用上第一次使用了模糊畫法，從而奠定了他在中國(guó)繪畫史上不可替代的地位。連徐悲鴻也感嘆“五百年來(lái)一大千”；畢加索在看了張大千晚年的作品時(shí)曾發(fā)出“真正的藝術(shù)在東方”的悲嘆。
不管張大千在哪里，他從未中斷過(guò)與李秋君的聯(lián)系︰在黃山，在四川，還是在遙遠(yuǎn)的敦煌。每到一處，他一定把藝術(shù)感受寫成文字，傳送給遠(yuǎn)方的三妹，與她共同探討藝術(shù)上的話題。他們將這種通信習(xí)慣持續(xù)了近四十年，直到張大千于1949年去了東南亞，彼此失去了聯(lián)系為止。
1939年，雖然國(guó)內(nèi)戰(zhàn)局頗緊，但是張大千還是惦記著遠(yuǎn)在上海的三妹，偕新婚四夫人雯波一起從成都坐飛機(jī)到上海為李秋君慶賀50歲大壽。當(dāng)時(shí)，張大千已經(jīng)患上了糖尿病，所以每吃一道菜，都要由李秋君先品嘗。臨行前，李秋君拉住雯波夫人的手，把自己親自為張大千書寫的菜譜交給她，對(duì)她說(shuō)︰“好妹妹，你能夠每天在他的身邊照顧他，有多好，我就是不能夠啊！他是國(guó)寶，一切要以他的身體為上！”
抗戰(zhàn)期間，在淪陷區(qū)上海的李秋君同何香凝女士一起組織了災(zāi)童救護(hù)所，專門收容無(wú)家可歸的孤兒。而張大千則萬(wàn)分惦念遠(yuǎn)在淪陷區(qū)的三妹，多次勸她趕快到自己的身邊，怕“戰(zhàn)亂紛紛，骨肉分離”。但是，李秋君無(wú)法離開上海，一是惦記在念書的兩個(gè)養(yǎng)女，二是不愿給張大千的生活增加負(fù)擔(dān)。
1945年8月，遠(yuǎn)在成都的張大千聽到了抗戰(zhàn)勝利的消息后，無(wú)法掩飾內(nèi)心的激動(dòng)，揮筆畫下了一幅歌頌祖國(guó)山河美好的巨幅山水畫《蒼莽幽翠圖》，并且蓋上了《秋遲》之印。他蓋上此印有兩層意思︰一是因?yàn)樗钪水媽樗簧茏�；二是為了將�?lái)有一天讓遠(yuǎn)在上海的李秋君看到，遙寄思念之意，以此紀(jì)念他們一生的情意。
隨后，他將此畫交給了好友謝稚柳，希望他有一天能夠把此畫展給上海的李秋君看，沒(méi)有想到謝稚柳多次錯(cuò)過(guò)了給李秋君看畫的時(shí)機(jī)，一直到李秋君于1971年去世，也未曾親眼看到這幅張大千畫給自己的一生力作。
1949年，張大千從東南亞到南美，旅居了世界無(wú)數(shù)個(gè)國(guó)家，但是一直惦記著遠(yuǎn)在國(guó)內(nèi)的李秋君。思念一生摯愛的張大千每到一個(gè)國(guó)家，就要收集一點(diǎn)那里的泥土，然后裝在信封里，寫上“三妹親展”。
到張大千去世時(shí)，他已經(jīng)有了十幾個(gè)從來(lái)沒(méi)有被打開的信封。后來(lái)，通過(guò)在香港的李秋君的弟弟轉(zhuǎn)來(lái)的他給李秋君的信中這樣寫道︰“三妹，聽說(shuō)你最近纏綿病榻，我心如刀割。人生最大憾事為生不能同衾，而死不能同穴。你我雖合寫了墓志銘，但究竟死后能否同穴，實(shí)在令我心憂。蜀山秦樹一生曾蒙無(wú)數(shù)紅顏厚愛，然與三妹相比，六宮粉黛無(wú)不黯然失色。八哥今日猶記你初逢時(shí)一片可愛嬌憨模樣，銘心刻骨，似在昨日……恨海峽相隔，正是家在西南常作東南別，塵蠟苔痕夢(mèng)里情啊�！�
張大千與李秋君自1949年分別以來(lái)，再未見上一面。1971年，李秋君去世時(shí)，張大千正在香港舉辦畫展。當(dāng)聽到最愛的人先去的消息時(shí)，張大千頓時(shí)神思恍惚，幾日幾夜不能進(jìn)食。從那以后，他的人一下子就蒼老了許多，身邊弟子經(jīng)常聽他說(shuō)的一句話是︰“三妹一個(gè)人啊……”
八年后，張大千謝世。
2004年3月，《蒼莽幽翠圖》幾經(jīng)周折，終于由謝稚柳的后人奉出拍賣。這部張大千的一生力作浮出后，《秋遲》的來(lái)歷才得以最終解密，從而曝光了這段曠世絕戀。
文章來(lái)源：《澳洲好亞網(wǎng)》
