電影：我不想煽情

　　新京報：前幾天剛在公司看過樣片，很喜歡。不過我個人有幾個感受想和你交流。第一是片子的開頭似乎有些平淡，觀眾感情進入得非常慢，對一部進入院線的商業(yè)片來說，這也許是一個非常危險的敘述方式，你怎么看？

　　徐靜蕾：可能是我個人比較喜歡這種表達方式吧，我平時愛看的電影多半也是這種類型的，有點距離感。你說得對，選擇這種表達方式是非常危險，因為我們以前看到的很多親情題材的片子都很煽情，但剛開始籌拍的時候從來沒有人跟我說要拍一部商業(yè)片或者特煽情的片子，我沒有這方面的壓力；另外，第一部片子吧，老實說，我也沒有那么多技巧，比較理想的境界當然是你有很多技術，你的技術都是為了把你的想法表現(xiàn)得非常好，但是在沒有這種技術的情況下，我寧可老實一點，我不了解的東西就不去用它，不敢�；ɑ睢？赡�"平實"都有點是夸我了，其實就是老實，不會就是不會，別拍你不會的東西，只拍你會的東西，那是我的初衷。我現(xiàn)在回頭看才發(fā)現(xiàn)我的鏡頭語言有多么不豐富，或者說我了解它，但是不太敢用。從一個人的電影是可以看出她是什么樣的人的，我從小就被我爸爸教育說是第一不能不懂裝懂，第二是不用露怯，寧可不說話也別露怯，知道多少說多少，寧可不說話，也別胡說八道。

　　新京報：我很理解你的初衷，不過觀眾可能就不會這么寬容。如果前十分鐘不能抓住他，恐怕就很難讓人看進去。不知道是父女之情本來就比母女之情要平淡，還是你刻意如此。

　　徐靜蕾：我覺得可能是刻意的。老實說，我不喜歡太煽情的東西，包括有人說我當演員不投入可能也有著這個原因。我總覺得沒必要在大銀幕上表現(xiàn)又哭又鬧的東西，我反感那種東西，我看電影時如果看到又哭又鬧的場面，心里就特煩。我總覺得感情的事不是這么簡單吧，好象又哭又鬧就解決問題了，不哭就不強烈了。人最強烈的時候往往不是又哭又鬧，而是什么表情也沒有的時候�？赡苓@和我爸也有關系，小時侯我爸看到電視上又哭又鬧就說：煩死了，快關了。我可能也是這樣的。我不喜歡這樣的東西，我自己拍當然更不可能拍這樣的東西。

　　新京報：另外一個疑問，在影片最后，父親因為受驚嚇而中風，并最終死去。我的個人感覺他的死似乎有些倉促。

　　徐靜蕾：有可能吧。死是最沒有辦法的一種辦法，這個戲多少有點想講明白一個人的一生，所以讓故事里的女兒先經歷母親去世，然后是父親去世這么一個過程。也是想表達這么一個意思：很多人最終都會離開你，哪怕是一些自己十分看重的人。我覺得人不要自己騙自己，這就是一個殘酷的現(xiàn)實。

　　新京報：很多人都對女兒宣布結婚前，一家四口一起吃飯那場戲印象深刻。但我更喜歡那一場戲，就是父親和三妹好上后，搬到了三妹那住，后來女兒第一次過去吃飯，三個人的戲特別有意思。唯一的遺憾是戲似乎沒有展開，女兒給的反應似乎不太夠。

　　徐靜蕾：其實里面女兒一直在打量三妹，可能她會有對父親心靈侵入者的警惕什么的，但事實上并沒有那么強烈。她媽剛死，她也沒有那種特強烈的感受，而是非常含蓄的，一定是等以后有一個什么點才會釋放出來。如果導演自己也跟著痛哭流涕，那局面就沒法控制了，就沒有節(jié)奏，變成濫情了。

　　親情：愛有付出有索取

　　新京報：愿意談談你父親嗎？據(jù)說這部戲他給了你很大幫助，從小到大，對父親的印象有什么變化？

　　徐靜蕾：小時候印象最深的就是他的嚴厲，長大以后我發(fā)現(xiàn)其實他自己也面臨著一些困擾，小時候就覺得他好像就是為了朝我瞪眼而存在，長大以后就發(fā)現(xiàn)其實他其實不僅是我爸爸，他也有很多困擾他的問題，有些時候甚至是無法解決的問題，他也只能過一天是一天。小時候當然覺得爸爸就是為了教育我存在的，他自己沒有什么存在的價值，最后發(fā)現(xiàn)我錯了，他不是沒有存在的價值，我只是他生活中的一部分，也許只是他生活的一個調劑，其實《我和爸爸》也是講的這個意思。每個人都有自己的生活，孩子雖然很重要，但只是生活中的一部分，妻子、父母也只是生活的一部分。

　　新京報：但是父母給子女的愛畢竟和子女能回報父母的是不能比的。

　　徐靜蕾：說實在的，我一點也不認為兒女的愛一定就比父母的愛少，我覺得是一樣的。你知道為什么吧？是因為父母年長了，他們沒有工作了，退休了，他們的生活就局限在自己的家庭、兒女這么一小塊地方了；但是兒女不一樣，兒女很年輕，他的生活范圍是非常大的，而且有無限的可能性。父母對兒女有多深的感情，兒女對父母就有多深的感情。而且我覺得吧，我這么說不是說沒良心啊，我覺得孩子也是父母的一個玩具，人總是對小動物、小孩子什么的有一種天生的憐愛(父母會因為養(yǎng)育照顧子女而獲得一種滿足感)，對，因為孩子在小時侯也給父母提供了很大的樂趣，有了孩子父母的生活也發(fā)生變化了。所以誰也別說我給孩子很大付出什么的，好象父母就是那么偉大，給孩子奉獻了很多，我覺得這是一個很自私的說法。其實你在付出的同時也得到了很多樂趣。包括我父親在教育我方面，其實他自己也得到了很多東西，每個人都是善良的，有奉獻，也有索取，誰也不是偉大的，只知道奉獻。

　　新京報：現(xiàn)在和父親相處與小時侯最大的不同是什么？

　　徐靜蕾：現(xiàn)在我明白了，他不光是我父親，還是兒子，是丈夫，是單位里面要負責的人。或者這么說吧，他有很多種責任，對不同的人承擔不同的責任。我也有很多責任，一個女兒的責任，女朋友的責任，劇組里有演戲的責任，做導演是一種更大的責任，對投資方是有責任的，對所有工作人員是有責任的，我覺得長大了的最大一個感受就是感受到責任了吧。

　　新作品：現(xiàn)在愛情都是交易

　　新京報：談談《一封陌生女人的來信》吧，和茨威格的原著比，影片有什么改動？

　　徐靜蕾：最大的變化就是地點改成了30年代的北平，只是把環(huán)境改了一下，其他基本都是按照原著走。(一個純西方式的故事放到北平能適應嗎？)我覺得完全沒有問題，我最早是想改到現(xiàn)在，后來發(fā)現(xiàn)寫到1/3沒法寫了，那個小孩無法處理。

　　新京報：可是，30年代的中國女人也許會有這樣強烈的情感，但是她會有勇氣用這樣的方式表達嗎？

　　徐靜蕾：我覺得會。我覺得有時候我都有那種想法，但是我脆弱，做不到她那樣。她其實挺牛的，這不是一般意義的忠貞，用有些人的話說，這個女人是有點病態(tài)：我愛你，但是不給你造成任何麻煩，我就有這種感覺。我要喜歡一個人，我也希望能做得到這樣，但實際上我肯定要給你壓力，反正你要不跟我好我就跟你急(笑)。她的不給對方壓力就是干脆根本不讓這個人知道，這太絕了！其實有時候你要是告訴自己喜歡的人：我不給你壓力。其實反而是給對方最大的壓力。那個時代的愛情真的就是歌德說的：我愛你，但與你無關�，F(xiàn)在很多愛情實際上就是一種交易，你愛我多少，我就愛你多少；你如果不愛我了，我也不對你好了。我想拍這個片子就是覺得這種愛情才是真正的愛情，其他的愛情也就跟交易，或者說交換差不多。《我愛你》里就是典型的斤斤計較。

　　新京報：怎么看待姜文要扮演的這個藝術家的角色？有人覺得這個人特別放蕩形骸。

　　徐靜蕾：我覺得每個人理解不一樣吧，我們劇組有個小女孩，看了劇本就說，這個男人真壞！我小時候也這么覺得，但現(xiàn)在不這么覺得了。只要你不是故意傷害別人就是好的。我之所以找姜文來演，也就是覺得他不是一個讓人用好壞來評價的演員，他有他自己的一套東西。

　　自己：膽子大了，話也多了

　　新京報：從你近期的很多影片里，覺得你內心一直有種不安全感。就像《我和爸爸》中說的：這孩子心真硬啊。你自己怎么看？

　　徐靜蕾：我不覺得我比別人更堅韌。事實上很多事情是不由你選擇的，你堅韌也得做，不堅韌也得做。誰也不比誰額外的脆弱，用不著強調這個。堅韌不是說出來的，越哭鬧的人其實越脆弱，只是時間長了，很多東西就成了理所當然的東西了。一個人性格的形成和太多的東西有關了，有時候我是這么說，但有時候讓我問自己到底是不是這么想，我也特別懷疑，我其實發(fā)現(xiàn)自己是個特別容易懷疑的人，我自己說的很多自認為很真實的話，其實我也懷疑，覺得可能不是實話。包括電影中的是不是我，也不知道。我不知道什么是真的，什么是假的。

　　新京報：有一個細節(jié)。上次香港影視訪京團來北京，電影局邀請的內地嘉賓除了馮小剛、黃建新等導演學會的新領導，一線創(chuàng)作人員就你和霍建起導演兩個人，過了不久果然就雙雙獲得金雞獎。你們兩個原來其實都挺低調的，一下變得似乎特主流，這種變化能適應嗎？

　　徐靜蕾：我覺得是必須的。當你做一個演員時當然可以什么都不管，但做一個制片人或者導演就肯定會和電影管理部門打交道。其實他們也挺難的，處在他們的位置上你就會明白，他們必須有自己的一套理由。至于說適應不適應，那沒辦法，要做成一件事情就必須要去面對，不管你本意是不是喜歡，是不是適應。

　　來源：新京報